Pas op voor de Batman versus de strips: Anarky, Pyg en Katana

Het enige geval in dit corpus waarin een productie bewust kiest voor wat niemand weet. Decodering bron voor bron, zonder de uitkomsten bekend te maken.

Zoals in elk artikel in deze serie wordt alleen geverifieerde informatie (makers, distributie, data, uitgevers) vermeld; de vergelijkende analyse is van ons, zonder dialoog of beschermde beelden te reproduceren.

De weddenschap: niemand kent deze mensen

Alle Batman-aanpassingen zijn op één punt vergelijkbaar: ze zoeken de Joker op. Hij is het meest winstgevende personage in de galerie en zijn afwezigheid wordt gezien als een gemis.

De serie uit 2013 berooft zichzelf er vanaf het begin van, en niet alleen ervan. De Pinguïn, de Riddler, Two-Face, Robin: niets van dat alles. In plaats daarvan een backcatalogus die zelfs sommige vaste lezers niet zouden herkennen.

Professor Pyg komt uit de heropleving van Batman uit 2009 door Grant Morrison en Frank Quietly – een recent, grotesk en verontrustend personage.Anarky verschijnt erin Detectivestrips #608(1989), gemaakt door Alan Grant en Norm Breyfogle: een tiener die Batman tegenspreekt met een politiek argument, wat geen enkele andere tegenstander doet.Ekster soort van De man van staal #3(1986), door John Byrne, waar ze verschijnt in de eerste ontmoeting tussen Superman en Batman.Humpty Dumpty is nog onduidelijker.

De weddenschap is duidelijk: behandel Batman als een detective omgaan met onbekende criminelen, in plaats van als de helft van een beroemd duo.

Precies het tegenovergestelde van New Heroes

Dit corpus onderzocht ongeveerGrote held 6, wat gebeurt als je een bron aanpast die niemand heeft gelezen: niemand geeft de schuld aan de ontrouw, omdat de lezers het niet opmerken. De vrijheid is daar totaal, juist omdat de duisternis beschermt.

De serie uit 2013 is het tegenovergestelde geval en de oppositie is leerzaam. DE hoofdpersoon is een van de bekendste ter wereld; dit zijn de tegenstanders die onduidelijk zijn. Het resultaat is geen totale vrijheid, maar een ongebruikelijke asymmetrie: de kijker arriveert met zeer specifieke verwachtingen over Batman en absoluut geen verwachtingen over wat hij te wachten staat.

Deze asymmetrie veroorzaakt een effect dat door weinig aanpassingen wordt bereikt:echte onvoorspelbaarheid. Voor de Joker weet iedereen min of meer wat er gaat gebeuren; waar professor Pyg bij is, weet niemand. De serie herstelt zo een spanning die de beroemdheid van de galerij had uitgeput.

Katana in plaats van Robin

Het vervangen van de partner is de tweede radicale keuze. Katana verschijnt binnen De Dappere en de Stoute #200(1983), op het moment dat het Outsiders-team wordt opgericht - een groep die Batman oprichtte nadat hij de Justice League had verlaten.

Het vervangen van Katana door Robin verandert de aard van de relatie, en dat is het hele punt van de keuze. Robin is een leerling: de dynamiek is leerzaam en infantiliseert het verhaal mechanisch. Katana is een partner al getraind, met zijn eigen vaardigheden en zijn eigen redenen. De relatie wordt professioneel, tussen volwassenen.

Dit corpus observeerde ongeveerWolverine en de X-Men, dat we een personage opfrissen door hem in een rol te plaatsen waarvoor hij niet gemaakt is. Hier is het proces anders en complementair: wij verplaatsen Batman niet, wij verandert wat hem omringt. Door de leerling te vervangen door een gelijke, wijzigt de serie het personage zonder het aan te raken.

De personages, van papier tot scherm

• Batman— De detective, geconfronteerd met criminelen die hij niet kent.
• Katana— Getrainde partner, uit Outsiders uit 1983.
• Alfred— Met een veldachtergrond, aanvulling op de serie.
• Professor Pyg— De groteske theatraliteit van de heropleving van 2009.
• Anarky— De tegenstander die een argument maakt, geen bedreiging.

Wat heeft de serie gekost

De serie werd van het schema gehaald voordat alle afleveringen werden uitgezonden, en vervolgens onregelmatig uitgezonden. Dit corpus houdt nu een lijst met onderbrekingsredenen bij, en deze casus voegt er een nieuwe aan toe.

De vorige waren dat allemaal buiten het werk: rechten voorDe spectaculaire Spider-Man, speelgoedverkoop voorGroene Lantaarn, een regeling voorSpider-Man 1994, een merkstrategie voorWrekers: EMH, programmeren voorJonge Justitie, de financiële situatie van de uitgever voor Wolverine en de X-Men.

Hier is het motief te wijten aan redactionele keuze van de serie zelf: een zaterdagochtendbox leeft van onmiddellijke herkenning, en een serie die herkenbare personages weigert, ontneemt zichzelf het enige argument dat in deze box telt. Het is nog steeds geen verhalende reden – de show werd niet stopgezet omdat er slechte verhalen werden verteld – maar het is de eerste keer dat de oorzaak niet geheel extern ligt.

De les gaat verder dan de casus. De duisternis beschermt de adapter tegen de beschuldiging van ontrouw, zoals Big Hero 6 liet zien; het beschermt hem niet tegen onverschilligheid. Dit zijn twee afzonderlijke risico's, en een productie kan ze niet allebei tegelijk vermijden.

Synthetische beelden, en waarom ze ertoe deden

Een woordje over techniek, want dat telde mee bij de receptie.

De serie draait om computergraphics, in een tijd waarin de Amerikaanse superheldenanimatie overwegend getekend bleef. Voor een publiek dat gewend isDCAU-producties, de overgang naar een volumetrische weergave droeg bij aan de verandering van omgeving van de personages.

Dit oeuvre heeft grote nadruk gelegd op wat het scherm verliest door tekenen: inkt, materiaal, raster, compositie. Deze casus voegt een nuance toe: de vraag is niet alleen of een grafische taal goed is, maar ook of dat zo is verwacht. Er is niets oneervols aan de weergave uit 2013; het kwam gewoon aan waar het publiek op iets anders hoopte. En als al het andere – partner, tegenstanders, toon – al is verplaatst, wordt de techniek het gat te groot.

Verzamelkant: naar welke nummers je moet streven na de serie

Dit is het meest atypische profiel van dit hele corpus, en het meest gunstig voor kleine budgetten.

De Dappere en de Stoute #200(1983) bevat de eerste verschijning van Katana. Het is een sleutel uit de late Bronstijd, die lang werd genegeerd, waarvan de waarde is veranderd afhankelijk van de blootstelling van het personage op het scherm. Het blijft toegankelijk.

Detectivestrips #608(1989), Anarky's eerste optreden, valt in hetzelfde segment: een uitgave uit de late bronstijd, met een nog steeds hoge oplage, waarvan de interesse eerder in het personage dan in zeldzaamheid ligt.

De man van staal #3(1986) is een grappig geval: dit nummer komt veel voor - de miniserie van John Byrne werd op grote schaal gedrukt - en bevat toch de eerste verschijning van Magpie en de eerste Superman-Batman-ontmoeting in de continuïteit van na 1986. Voor een paar euro kun je hem vinden.

Ten slotte is het eerste nummer van de revival uit 2009 van Morrison en Quietly, waarin professor Pyg voorkomt, een actuele moderne strip.

De conclusie is duidelijk en de moeite waard om te onthouden: een serie die uit de achterkant van de catalogus put, duidt nummers aan niemand speculeert. Dit is precies de tegenovergestelde situatie als bij blockbuster-aanpassingen, waarvan dit oeuvre heeft aangetoond dat de kijkcijfers stijgen en vervolgens weer dalen. Zoals altijd bepalen conditie en gradatie de waarde; vertrouwen op echte recente verkopen wordt sterk aanbevolen.

Anarky, of de tegenstander die ruzie heeft

Een laatste woord over welke van de vier het meest de aandacht van de lezer verdient.

De galerij van Batman wordt bevolkt door criminelen wier motief intern is: waanzin, obsessie, wraak. Niemand betwist de legitimiteit van Batman; zij zijn ertegen, wat niet hetzelfde is.

Anarky, opgericht in 1989 door Alan Grant en Norm Breyfogle, is de uitzondering. Hij is een tiener die Batman bekritiseert omdat hij de symptomen van een onrechtvaardige samenleving behandelt zonder ooit de oorzaken aan te pakken – en omdat hij, als miljardair, de orde beschermt die deze voortbrengt. Het argument is aanvaardbaar en het verhaal probeert het niet te slopen.

Dit maakt Anarky tot een zeldzaam geval: een tegenstander die de held op het veld in moeilijkheden brengt redenering in plaats van die van geweld. De serie had gelijk om hem op te zoeken: hij is precies het soort personage dat een beroemde galerie vanwege ruimtegebrek nooit naar de oppervlakte laat komen.

Voor de lezer levert dit een nuttig criterium op bij het graven in welke catalogus dan ook: de interessantste personages om te herontdekken zijn niet de krachtigste, het zijn degenen die de held een vraag stellen die hij niet kan oplossen door te winnen.

Waar te beginnen met lezen

Detectivestrips #608(1989) is de meest interessante lezing van het geheel: Anarky verzet zich tegen Batman met een geconstrueerd politiek argument, wat zeldzaam is in deze galerij. Voor Katana,De Dappere en de Stoute #200(1983) markeert het startpunt, bij de ingang van The Outsiders.

Tijdlijn om te weten

• 1983— The Brave and the Bold #200: Eerste verschijning van Katana.
• 1986– The Man of Steel #3: Magpie en de ontmoeting tussen Superman en Batman.
• 1989– Detective Comics #608: Anarky, door Grant en Breyfogle.
• 2009- Morrison en Quietly creëren professor Pyg.
• 2013— De serie kiest deze vier in plaats van de Joker.

Zijn plaats in de saga en voor de verzamelaar

Deze serie zal het enige geval in dit corpus blijven waarin een productie willens en wetens duisternis kiest voor zijn tegenstanders, terwijl een wereldberoemde held behouden blijft. De asymmetrie geeft hem de onvoorspelbaarheid die de beroemdheid van de galerie heeft verloren - en het kost hem zijn plaats in de uitzending, waardoor een nieuw motief wordt toegevoegd aan de lijst van onderbrekingen: het eerste dat niet geheel buiten het werk ligt. Voor de verzamelaar is het de beste rente-prijsverhouding van het corpus: vier sleutels waar niemand op speculeert.

Het vonnis: de rechercheur hield, de galerie werd vervangen

• Loyaliteit: de detective voor de burgerwacht, schurken uit de echte catalogus, Katana zoals geïntroduceerd in 1983, Anarky's toespraak uit 1989 en de theatraliteit van Pyg in Morrison.
• Vrijheden: Katana in plaats van Robin, een Alfred met een veldverleden, de sterren van de galerij verwijderd, een computergegenereerde beeldweergave en herschreven oorsprong.
• Verzamelnummers: The Brave and the Bold # 200 (1983), Detective Comics # 608 (1989), The Man of Steel # 3 (1986).

Onduidelijkheid beschermt tegen het verwijt van ontrouw; het beschermt niet tegen onverschilligheid. Deze serie betaalde het tweede risico door het eerste te vermijden – en liet de verzamelaar achter met een handvol problemen die niemand in de gaten houdt.

Veelgestelde vragen