Spider-Man, de animatieserie (1994) versus de strips

Het meest extreme geval van dit corpus in termen van beperkingen die aan een aanpassing worden opgelegd - en een van de rijkste voor de verzamelaar. Decodering bron voor bron, zonder de uitkomsten bekend te maken.

Zoals in elk artikel in deze serie wordt alleen geverifieerde informatie (makers, distributie, data, uitgevers) vermeld; de vergelijkende analyse is van ons, zonder dialoog of beschermde beelden te reproduceren.

Het aanpassen van dertig jaar aan verhalen onder toezicht

De serie werd in 1994 gelanceerd op een Amerikaans terrestrisch netwerk, geproduceerd onder leiding van John Semper, en duurde vijf seizoenen. Twee jaar later arriveert zeX-Men, in dezelfde niche en onder hetzelfde regime van beperkingen – maar het heeft een bijzonder rigoureuze versie geërfd.

Deze beperkingen verdienen het om gedetailleerd te worden, omdat ze al het andere verklaren. Er konden geen personages worden getoond die een klap uitdeelden. Niemand kon op het scherm sterven. Een pistool kon niet op een personage worden gericht. Botsingen, valpartijen en verwondingen waren aan nauwkeurige regels onderworpen.

Maar Spider-Man is een personage wiens verhaal gebaseerd is op sterfgevallen. Het verlies dat ten grondslag lag aan zijn roeping, het verlies dat hem sinds 1973 achtervolgt en het karakter voor altijd opnieuw heeft gedefinieerd, de dood van een aantal van zijn belangrijkste tegenstanders: niets van dit alles was direct aantoonbaar.

De gevonden oplossingen en wat ze kosten

De serie omzeilt systematisch. De gevechten worden opeenvolgingen van ontwijkingen, worpen en webs - wat paradoxaal genoeg heel goed past bij een personage wiens behendigheid het belangrijkste kenmerk is. Personages die zouden moeten sterven, verdwijnen, worden gevangen in een portaal of worden buiten de camera opgeslagen.

De zwaarste omzeiling betreft het drama uit 1973. De strip had toen een grens overschreden die door niets werd aangekondigd: een tegenstander vermoordt een persoon die dicht bij de held staat, en het verhaal keert hier nooit meer naar terug. Het is een van de meest besproken momenten in de geschiedenis van het medium en wordt algemeen beschouwd als het einde van een redactioneel tijdperk. De serie kon het niet laten zien of negeren, aangezien dit personage centraal stond; dus herschreef ze haar lot.

Het resultaat is ambivalent en het is de moeite waard om het eerlijk te zeggen. Aan de ene kant verliest de serie wat het personage zijn zwaartekracht geeft: bij Spider-Man is falen definitief, en dit is precies wat de uitzendregels verboden. Aan de andere kant handhaafde het een continue reeks, bogen over meerdere seizoenen en blijvende gevolgen - zeldzame structurele getrouwheid, en waarschijnlijk belangrijker dan detailgetrouwheid.

Er is contrast nodig met de rest van dit corpus. We hebben gezien dat aanpassingen de lijn, de plaat en de redactionele context verloren. Hier komt het verlies voort uit een puur externe beperking – regelgeving – die niets met het medium te maken heeft. Dit is het enige geval van dit type dat we zijn tegengekomen, en het herinnert ons eraan dat een aanpassing ook het product is van de omstandigheden waaronder de verspreiding ervan plaatsvindt.

Het zwarte pak: een chronologie die elke verzamelaar moet kennen

De meest impactvolle boog van de serie is die van Black Suit en Venom, en dit leidt tot de lastigste vraag op de moderne Spider-Man-markt.

Het zwarte pak komt binnen Geweldige Spider-Man #252, in 1984: Spider-Man keert terug van een avontuur met een nieuwe outfit, zonder uitleg. Dit avontuur wordt parallel verteld in een miniserie over evenementen, waarvan het achtste nummer –Geheime oorlogen #8— toont de oorsprong van het kostuum.

De nuance die we moeten onthouden is chronologisch: in volgorde van publicatie gaat Amazing Spider-Man #252 vooraf aan Secret Wars #8, terwijl dit in de verhaalvolgorde het tegenovergestelde is. Dit is de reden waarom deze twee kwesties om verschillende redenen beide als belangrijk worden beschouwd: de ene is de eerste gepubliceerde verschijning van het kostuum, de andere beschrijft de oorsprong ervan. De markt beschouwt ze als twee afzonderlijke stukken, en verwarring tussen de twee komt vaak voor onder drukbezette kopers.

Geweldige Spider-Man #300(1988) is het derde stuk, en het meest gewilde: Venom's eerste volledige optreden, in een jubileumuitgave met een hoge paginering. Het personage werd een van de meest populaire in de catalogus en zijn populariteit volgde.

De personages, van papier tot scherm

• Peter Parker– Wiens dubbelleven en de kosten ervan getrouw worden gedragen.
• Vergift- Centraal in de belangrijkste boog van de serie.
• De Groene Goblin– Grote tegenstander, wiens geschiedenis is gereorganiseerd.
• Bloedbad- Verscheen begin jaren negentig in de strips, overgenomen door de serie.
• Mary Jane Watson— In het hart van een boog die losjes geïnspireerd is op de Clone Saga.

1994: een serie gelanceerd op het slechtste moment op de markt

De context van de productie verdient het om vermeld te worden, omdat deze een paradox belicht. De serie werd gelanceerd in 1994, dat wil zeggen precies op het moment waarop de speculatieve zeepbel van Amerikaanse strips begon leeg te lopen. De kolossale oplage loopt begin dit decennium — inclusiefX-Men #1etSuperman # 75zijn de emblemen – hebben de markt verzadigd, speculatieve kopers trekken zich terug en de sector komt terecht in een crisis waarvan verschillende spelers niet zullen herstellen. De uitgever van Spider-Man zelf zou in de jaren die volgden door ernstige financiële problemen komen.

De paradox is daarom de volgende: de serie kent een groot populair succes in een tijd waarin de strips waarop deze is geïnspireerd lange tijd het slechtst verkopen. Ze behield de bekendheid van het personage bij een publiek dat niet las - en deze bekendheid is precies wat een paar jaar later het succes van de theaterbewerkingen mogelijk maakte.

Voor de verzamelaar levert deze periode dezelfde anomalie op als die elders in dit corpus wordt opgemerkt: de uitgaven die halverwege en eind jaren negentig zijn gepubliceerd, hebben historisch lage oplages en zijn daarom veel zeldzamer dan die uit het begin van het decennium, hoewel ze ouder en bekender zijn.

The Clone Saga, of de boog die niemand wilde aanpassen

Eén deel van de serie is het vermelden waard, omdat het raakt aan een van de meest besproken afleveringen in de redactionele geschiedenis van het personage.

Halverwege de jaren negentig begonnen Spider-Man-strips aan een verhaal van aanzienlijke omvang, dat bijna twee jaar lang over alle series van het personage werd verspreid, en gebouwd rond een identiteitsvraag: of de Peter Parker die lezers al jaren volgden een dubbelganger was, en het origineel een andere man. De boog zou een paar maanden duren; het breidde zich veel verder uit dan zijn aanvankelijke commerciële succes, voordat het zich tegen zichzelf keerde. Het blijft het meest geciteerde voorbeeld van wat er gebeurt als een verhaal wordt uitgebreid om redenen van verkoop in plaats van om verhalen te vertellen.

De animatieserie neemt het over, maar behoudt alleen het principe – een dubbelganger, een kwestie van identiteit – en lost het in een paar afleveringen op. Dit is een verstandige keuze, en komt overeen met een observatie die elders in dit corpus is gemaakt over belangrijke, elkaar kruisende gebeurtenissen: wat deze verhalen op papier indrukwekkend maakt, is hun proliferatie, en deze proliferatie past zich niet aan. Teruggebracht tot hun centrale idee blijken ze vaak eenvoudiger dan ze leken.

Voor de verzamelaar leverde deze periode een zeer groot aantal uitgaven op, met oplagen die aan het begin van de reeks nog steeds hoog waren en vervolgens kelderden naarmate het lezerspubliek moe werd. De laatste hoofdstukken, gepubliceerd op het hoogtepunt van de ontkenning, zijn daarom duidelijk minder gebruikelijk dan de eerste - een klassieke configuratie, en regelmatig onderschat door kopers die zich concentreren op de openingsnummers.

Verzamelkant: naar welke nummers je moet streven na de serie

Het pad dat door deze serie wordt aangegeven, is een van de duidelijkste op de markt, en is hiërarchisch zonder dubbelzinnigheid.

Geweldige Spider-Man #300(1988) is de belangrijkste sleutel: de eerste volledige verschijning van Venom, een personage wiens populariteit is blijven groeien en dat heeft geprofiteerd van theatrale aanpassingen. Het is een nummer waar veel vraag naar is, waarvan de rating een aanhoudende groei heeft doorgemaakt, en waarbij de kwaliteit een aanzienlijk verschil maakt.

Geweldige Spider-Man #252 (1984) en Geheime oorlogen #8(1984) vormen het koppel om te weten, met de hierboven uitgelegde chronologische nuance. De eerste is over het algemeen de meest gewilde van de twee; de tweede blijft toegankelijker en is essentieel voor degenen die de oorsprong van het kostuum willen weten.

Twee punten van waakzaamheid op deze set. Eerst de herdrukken en daaropvolgende edities, talrijk over zulke populaire kwesties. Dan de authenticiteit op #300, waarvan de bereikte waarde voorzichtigheid rechtvaardigt – certificering door een erkende organisatie wordt hier aanbevolen. Zoals altijd bepalen conditie en gradatie de waarde; vertrouwen op echte recente verkopen wordt sterk aanbevolen.

Waar te beginnen met lezen

Geweldige Spider-Man #252 (1984) toen Geheime oorlogen #8 geef de boog van de zwarte kleur in de twee mogelijke volgorden;Geweldige Spider-Man #300(1988) sluit het af met de verschijning van Venom. De lezer die uit de serie komt, zal de ruggengraat van zijn favoriete verhaal vinden, in een versie waarin de inzet niet wordt verzacht – en waar de mislukking in dit personage definitief blijft.

Tijdlijn om te weten

• 1973— Een drama dat het personage opnieuw definieert en een redactioneel tijdperk afsluit.
• 1984– Amazing Spider-Man #252 en vervolgens Secret Wars #8: het zwarte pak.
• 1988— Amazing Spider-Man #300: Venom's eerste volledige optreden.
• 1994-1998— De animatieserie, wanneer de zeepbel leegloopt.

Zijn plaats in de saga en voor de verzamelaar

Spider-Man, de animatieserie, zal de meest beperkte aanpassing van dit hele corpus blijven – niet door het medium, maar door de regulering van het tijdslot. Ze verloor wat het personage zijn ernst gaf, aangezien definitieve mislukking verboden was, en behield wat bijna net zo belangrijk was: de soapserie, de blijvende gevolgen, de volledige galerij. Bovenal behield ze de bekendheid van het personage tijdens de slechtste jaren van de markt, terwijl ze onbewust het succes van de theatrale aanpassingen voorbereidde. Voor de verzamelaar duidt het het meest leesbare parcours aan dat er is: Amazing Spider-Man #300, #252 en Secret Wars #8.

Het vonnis: de soapserie behouden, zwaartekracht verboden

• Loyaliteit: het dubbelleven en de kosten ervan, de boog van het zwarte pak en Venom, de galerij van tegenstanders, een vrij aangepaste Clone Saga en de geserialiseerde structuur komen uit de strips.
• Vrijheden: geen toonbare hits, geen sterfgevallen op het scherm, het baanbrekende drama uit 1973 omzeild, bogen samengevoegd of opnieuw geordend - regelgevende, niet artistieke beperkingen.
• Verzamelnummers: Geweldige Spider-Man #300 (1988), #252 (1984) en Secret Wars #8 (1984).

Spider-Man, de animatieserie, heeft dertig jaar aan verhalen aangepast onder regels die het meeste van wat ze serieus maakte, verboden. Ze kwam ermee weg door het te omzeilen, en handhaafde wat weinig aanpassingen behouden: een soapserie waarvan de gevolgen blijven bestaan. Voor zowel lezer als verzamelaar is dit een uitnodiging om Amazing Spider-Man #252 te openen.

Veelgestelde vragen