X-Men '97 versus de strips: de voortzetting van 1992

Dertig jaar na elkaar, hetzelfde team op het scherm en een vrijheid van toon die 1992 niet toestond. Decodering bron voor bron, zonder de uitkomsten bekend te maken.

Zoals in elk artikel in deze serie wordt alleen geverifieerde informatie (makers, distributie, data, uitgevers) vermeld; de vergelijkende analyse is van ons, zonder dialoog of beschermde beelden te reproduceren.

Een voortzetting, geen herstart

X-Men '97 wordt uitgezonden in 2024 en de aard ervan is ongebruikelijk. Het is noch een nieuwe bewerking van de strips, noch een herstart: het is het directe vervolg opde animatieserie uitgezonden tussen 1992 en 1997, waarbij de continuïteit, de ontwerpen en enkele van zijn vocale artiesten worden overgenomen.

Deze positionering is zeldzaam. Er bestaan ​​late voortzettingen van oude series, maar deze gaan over het algemeen gepaard met updates: nieuwe ontwerpen, bijgewerkte toon, gedeeltelijke reset om een ​​nieuw publiek tegemoet te komen. X-Men '97 doet het tegenovergestelde: het behoudt de kostuums uit 1991 zonder ze te wijzigen, neemt een animatie-esthetiek aan die doet denken aan die van die tijd, en gaat ervan uit dat de kijker op de hoogte is van wat eraan voorafging.

De weddenschap werd alom verwelkomd en werpt licht op een fundamenteel fenomeen: de serie uit 1992 vormde de gemeenschappelijke herinnering van een generatie, en deze herinnering is vandaag de dag die van volwassenen die televisie maken en kijken. Het identiek hervatten is dus geen archaïsme, het is een precies adres.

Pas een serie aan die strips heeft aangepast

De relatie met strips wordt hier dubbel bemiddeld, wat de casus uniek maakt in dit hele corpus.

De serie uit 1992 was gebaseerd op de bogen van Chris Claremont en paste ze onder grote beperkingen aan. X-Men '97 put op zijn beurt uit de strips - vooral in verhalen waar de originele serie geen tijd voor had, of die niet had kunnen worden getoond - maar doet dit met respect voor de continuïteit van de televisie. Een gebeurtenis vindt plaats op het scherm omdat deze in de strips verschijnt et omdat de serie uit 1992 ruimte voor hem had gelaten.

Het gevolg is een zeer strakke tijdlijn. Bogen gescheiden door jaren van publicatie worden samengebracht, opnieuw gecombineerd en soms toegeschreven aan andere karakters dan in de bron, om een ​​continuïteit te behouden die niet die van het artikel is. Dit is het gebruikelijke regime voor aanpassingen van lange universums – we kwamen het overal tegen – maar hier wordt het toegepast op een reeds afgeleide continuïteit.

Het meest opvallende element van de serie komt echter rechtstreeks uit de strips: een gebeurtenis van aanzienlijke brutaliteit, die eind jaren tachtig plaatsvond op de pagina's van Uncanny X-Men, en een eiland trof dat diende als toevluchtsoord en symbool. De serie uit 1992 kwam nooit in de buurt.

Wat het einde van de beperkingen toestaat

Dit is de meest zichtbare verandering en is volledig te wijten aan de uitzendomstandigheden. De serie uit 1992 volgde een streng dieetdegene die twee jaar later aan Spider-Man was gewijd: verboden dood, gereguleerd geweld, systematisch verzachte uitkomsten.

X-Men '97 wordt uitgezonden op een platform, zonder tijdslots of gelijkwaardige specificaties. Het kan daarom laten zien wat de bron altijd heeft laten zien: karakters sterven, verliezen zijn permanent en de afwijzing die mutanten ervaren heeft fysieke gevolgen.

Dit punt is de moeite waard om te benadrukken, omdat het een draad afsluit die dit corpus van begin tot eind heeft gevolgd. We hebben gezien dat aanpassingen de lijn van een ontwerper, de architectuur van een pagina, een redactionele context, een polemische positie verloren. Hier wordt wat een aanpassing in 1992 verloren had dertig jaar later simpelweg teruggegeven, zonder dat er iets aan het medium veranderde – alleen de regelgeving is veranderd. Dit is de duidelijkste demonstratie dat bepaalde ontrouw geen kwestie is van talent of techniek, maar van het uitzendkader.

De personages, van papier tot scherm

• Cyclops en Jean Gray- Waarvan de bogen die van de originele serie verlengen.
• Magneto– In een positie die strips vóór de televisie hadden verkend.
• Tornado— Waarin een boog een bij de lezers bekende ontwikkeling in zich opneemt.
• Jubileum en Gambit— Cijfers van de generatie 1991, zeer aanwezig.
• Professor X— Wiens afwezigheid een deel van het verhaal structureert.

Het effect op de markt, live

De verspreiding van de series bracht een fenomeen teweeg dat de verzamelaar zelden zo duidelijk heeft kunnen waarnemen: er ontstond in enkele weken tijd vraag naar specifieke exemplaren.

Het mechanisme is bekend. Een aanpassing benadrukt een personage of een gebeurtenis; het publiek zoekt naar de oorsprong; de overeenkomstige getallen zien hun kansen stijgen, soms plotseling, voordat ze zich op een hoger niveau stabiliseren of weer dalen. Wat X-Men '97 zichtbaar heeft gemaakt, is de snelheid waarmee dit nu gebeurt: de wekelijkse platformrelease, die online wordt uitgezonden, concentreert de vraag tot een paar dagen na elke aflevering.

Hieruit vloeien twee praktische lessen voort. De eerste is dat kopen tijdens de piek bijna altijd een vergissing is: de prijzen bevatten dan een verwachting die niet altijd wordt geverifieerd. De tweede is nuttiger: de karakters die het meest waarschijnlijk in een vervolg zullen verschijnen, zijn de karakters die in de originele serie zijn weggelaten, en hun sleutelnummers kunnen vooraf worden geïdentificeerd door iedereen die bekend is met de bron. Dit is een van de zeldzame gevallen waarin het lezen van strips een echt informatievoordeel op de markt vormt.

ONSgids voor strips die je kunt kopen na X-Men '97geeft details over de betrokken bogen.

Waarom de X-Men het verstrijken van de tijd doorstaan

Een vraag verdient het gesteld te worden: waarom zou een serie uit 1992 dertig jaar later hervat kunnen worden zonder gedateerd te lijken, terwijl de meeste producties uit die tijd slecht verouderd zijn?

Het antwoord ligt in het onderwerp. De X-Men zijn gebaseerd op een idee dat niet afhankelijk is van actuele gebeurtenissen: mensen worden gehaat om wie ze zijn en niet om wat ze doen. Deze formule is vanaf het begin en door opeenvolgende generaties lezers gelezen als een omzetting van de mechanismen van discriminatie - en elk tijdperk heeft er zijn eigen weerspiegeling in gevonden. De auteurs zelf hebben deze lezing gehandhaafd zonder deze ooit vast te leggen, wat de lange levensduur ervan verklaart: een allegorie die niemand in het bijzonder aanwijst, blijft voor iedereen beschikbaar.

Het is ook wat de X-Men onderscheidt van de meeste franchises van hun generatie. Een verhaal gebouwd op een gedateerde technologische, esthetische of politieke context veroudert met hen mee. Een verhaal dat is gebouwd op een permanent sociaal mechanisme vernieuwt zichzelf.

Voor de verzamelaar heeft deze lange levensduur een concrete vertaling: dit is geen garantie, maar het is een ander risicoprofiel, en het is de moeite waard om dit te weten voordat u besluit tussen meerdere aankopen.

Verzamelkant: naar welke nummers je moet streven na de serie

De route overlapt grotendeels met die van de serie uit 1992, met eigen toevoegingen.

X-Men # 129(1980) blijft de sterkste sleutel tot het mutantenensemble, met de eerste optredens van Kitty Pryde en Emma Frost, en X-Men #101(1976) die van de Phoenix - twee stukken datonze toegewijde gidsgedetailleerd.

De nummers uit de late jaren tachtig waarin personages en gebeurtenissen voorkomen die in de serie uit 1992 niet aan bod kwamen, vormen de specifieke bijdrage van X-Men '97. Ze delen een gunstig profiel: gepubliceerd vóór de zeepbel van het begin van de jaren negentig, in edities bedoeld voor lezers, zijn ze werkelijk ongebruikelijk in hoge kwaliteit - in tegenstelling tot X-Men #1(1991), wiens ontwerpen de serie toch gebruikt, en die ondanks zijn bekendheid nog steeds een van de meest voorkomende strips op de markt is.

Dit is het contrast waarmee we rekening moeten houden: de serie kleedt zijn personages met een overvloed aan cijfers en vertelt verhalen vanuit zeldzame cijfers. Zoals altijd bepalen conditie en gradatie de waarde; vertrouwen op echte recente verkopen wordt sterk aanbevolen.

Waar te beginnen met lezen

Om de serie uit te breiden: de Claremont-bogen van eind jaren tachtig zijn de meest directe toegang - dat is wat X-Men '97 exploiteert. Om te begrijpen waar alles vandaan komt,X-Men # 129(1980) en de Dark Phoenix Saga blijven het beste startpunt, net als bij de serie uit 1992.

Tijdlijn om te weten

• 1980-1991- De Claremont-bogen waaruit de twee series putten.
• 1991— X-Men #1 van Jim Lee bepaalt de ontwerpen.
• 1992-1997— De originele animatieserie, onder uitzendbeperkingen.
• 2024— X-Men '97, directe voortzetting, zonder deze beperkingen.

Zijn plaats in de saga en voor de verzamelaar

X-Men '97 zal het enige geval in dit corpus blijven waarin de aanpassing van een aanpassing het dertig jaar later mogelijk maakt om te meten wat een distributiebeperking werkelijk heeft gekost. Hetzelfde medium, dezelfde karakters, dezelfde ontwerpen, dezelfde gedrukte bron – en een geheel nieuwe vrijheid van toon, alleen omdat het regelgevingskader is veranderd. Voor de verzamelaar bood het een live les in de snelheid van oddsbewegingen, en een nuttige observatie: de cijfers die een voortzetting wenselijk maakt, zijn voorspelbaar voor iedereen die de bron heeft gelezen.

Het oordeel: continuïteit behouden, beperkingen opgeheven

• Loyaliteit: de ontwerpen uit 1991, de continuïteit van de serie uit 1992, sociale afwijzing als onderwerp, Claremont-bogen die onaangepast bleven en de geserialiseerde structuur.
• Vrijheden: het einde van de uitzendbeperkingen, de getoonde sterfgevallen, het opnieuw combineren van verschillende bogen, een strakkere chronologie en een eigentijds ritme.
• Verzamelnummers: X-Men #129 (1980), #101 (1976) en de bogen van eind jaren tachtig die door de serie worden uitgebuit.

X-Men '97 neemt een serie uit 1992 over zonder deze te moderniseren, en geeft terug wat de toenmalige regelgeving ervan had weggenomen. Dit is de duidelijkste demonstratie van dit hele corpus: bepaalde ontrouw is niet te wijten aan het medium, noch aan het talent, maar aan het omroepkader – en ze verdwijnen zodra dit verandert.

Veelgestelde vragen