X-Men, de animatieserie versus de Claremont-strips

Een serie voor jongeren die verhalen over onverwachte duisternis op het scherm bracht en die de meest gewilde sleutels van de mutantencatalogus identificeert. Decodering bron voor bron, zonder de uitkomsten bekend te maken.

Zoals in elk artikel in deze serie wordt alleen geverifieerde informatie (makers, distributie, data, uitgevers) vermeld; de vergelijkende analyse is van ons, zonder dialoog of beschermde beelden te reproduceren.

Claremont, of zestien jaar in dezelfde serie

Om te begrijpen wat de serie aanpast, moet je de omvang van de bron meten. Chris Claremont schreef de X-Men van 1975 tot begin jaren negentig – een uitzonderlijk lange periode die een secundaire titel transformeerde in de bestverkochte serie van de uitgever.

De werkwijze ervan is die van de soapserie: intriges die zich ontvouwen over tientallen kwesties, karakters die echt evolueren, gevolgen die blijven bestaan. En één enkel onderwerp weigerde meedogenloos: afwijzing. Mutanten worden gehaat om wat ze zijn en niet om wat ze doen, en de serie keert onvermoeibaar terug naar wat dit oplevert: angst, uitzonderlijke wetten, de verleiding om zich terug te trekken, die van terugvechten.

Twee bogen domineren deze periode.De Dark Phoenix-saga(X-Men #129-137, 1980), getekend door John Byrne, vertelt over de corruptie van een lid van het team door een macht daarbuiten, en besluit op een manier die Marvel aanvankelijk had geweigerd voordat hij toegaf – een aflevering van uitgebreid gedocumenteerde redactionele geschiedenis.Dagen van toekomstig verleden(X-Men #141-142, 1981) toont een toekomst waarin mutanten zijn uitgeroeid en pogingen worden ondernomen om de triggergebeurtenis te voorkomen; slechts twee kwesties, waarvan de invloed op populaire sciencefiction veel verder reikt dan het medium.

1992: verhalen aanpassen die te donker zijn voor het tijdslot

De animatieserie werd in 1992 gelanceerd op een Amerikaans terrestrisch netwerk en in een niche gericht op jongeren. Het brengt deze bogen, evenals andere latere Claremont-verhalen, gedurende vijf seizoenen op het scherm.

De paradox is onmiddellijk zichtbaar: deze verhalen zijn geen verhalen voor kinderen. De Black Phoenix heeft te maken met controleverlies en de onomkeerbare gevolgen ervan; Days of Future Past begint met een interneringskamp en grafstenen. De distributiebeperkingen van die tijd waren niettemin streng - we zullen zien verderde Spider-Man-serie uit 1994hoe absurd ze ook kunnen zijn.

De serie komt weg met mitigatie in plaats van vermijding: het behoudt de situaties en de problemen, verzacht de beelden en soms de uitkomsten. Het resultaat blijft aanzienlijk donkerder dan de jeugdproductie van die tijd, en dit maakt deel uit van wat het publiek kenmerkte.

Het hanteert ook een geserialiseerde structuur, met plots die over meerdere afleveringen lopen en blijvende gevolgen hebben - een zeldzame keuze voor een tekenfilm uit deze periode, waarin werd verwacht dat onafhankelijke afleveringen in willekeurige volgorde zouden worden uitgezonden. Het is de directe omzetting van de Claremont-methode, en waarschijnlijk de grootste betrouwbaarheid ervan.

De kostuums van Jim Lee en de best verkochte strip aller tijden

Eén punt verdient verduidelijking, omdat het de serie verbindt met een heel specifiek moment in de markt. De ontwerpen van de serie zijn gebaseerd op de kostuums die Jim Lee hiervoor ontwierp X-Men #1, gepubliceerd in 1991 – een uitgave die het absolute verkooprecord voor een stripverhaal heeft, met enkele miljoenen verkochte exemplaren dankzij een systeem met meerdere omslagen dat is ontworpen om kopers aan te moedigen de hele serie op te halen.

De toenadering totSuperman # 75, dat het jaar daarop door de concurrent werd gepubliceerd, is direct: we bevinden ons precies op het hoogtepunt van de speculatieve zeepbel van de jaren negentig. En de consequentie is identiek: X-Men #1 is een van de beroemdste en best verkochte strips uit de geschiedenis, en een van de minst zeldzame. Huidige exemplaren worden ingewisseld voor bescheiden bedragen, en alleen de zeer hoge gecertificeerde cijfers laten een significant verschil zien.

Wat de serie echter wel deed, was deze ontwerpen dertig jaar lang in de collectieve verbeelding vastleggen. De kostuums van 1991 zijn voor een hele generatie DE X-Men-kostuums - tot op het punt datde vervolguitzending in 2024nam ze zoals ze waren, en dat daaropvolgende producties er voortdurend naar verwijzen.

De personages, van papier tot scherm

• Cyclops en Jean Gray— In het hart van de Black Phoenix Saga.
• Wolverine— Wiens serie de populariteit aanzienlijk heeft vergroot.
• Tornado, Het Beest, Gambit, Jubileum— Het team zoals 1991 het had bepaald.
• Professor X en Magneto— De twee tegengestelde reacties op afwijzing.
• Kitty Pryde— Centraal in Days of Future Past op papier, afwezig bij het televisieteam.

Er kwam een ​​generatie binnen via de televisie

Er moet iets gezegd worden over het effect van deze serie, omdat deze de markt vandaag de dag nog steeds structureert. Voor een zeer groot deel van het in de jaren tachtig geboren publiek werd X-Men niet ontdekt op kiosken maar voor de televisie. De personages, hun relaties, hun kostuums en zelfs de grote lijnen van hun bogen waren vóór elke lezing bekend.

Dit fenomeen heeft twee blijvende gevolgen. De eerste is een gerichte vraag: verzamelaars van deze generatie zijn vooral op zoek naar exemplaren die overeenkomen met wat ze hebben gezien, d.w.z. Claremont-strijkstokken uit de jaren tachtig en ontwerpen uit 1991 – die de waarde van deze segmenten ondersteunen, ongeacht hun intrinsieke kwaliteit. De tweede is een relatieve onwetendheid over het bovenstaande: de X-Men uit de jaren zestig, die van de originele bezetting, blijven veel minder gewild bij dit publiek, ook al zijn ze oneindig zeldzamer.

Dit is een nuttige asymmetrie om te weten. De vraag van een markt volgt de herinnering van zijn kopers, niet de schaarste aan artikelen – en die twee vallen niet samen.

De aftiteling, of hoe een bewerking een canon oplegt

Een ogenschijnlijk klein detail is het vermelden waard, omdat het een mechanisme illustreert dat dit corpus meerdere keren is tegengekomen zonder het te benoemen: de kracht van selectie van een aanpassing.

In 1992 telden de X-Men sinds 1963 enkele tientallen leden: de oorspronkelijke formatie, het internationale team van 1975, rekruten uit de jaren tachtig, passerende cijfers. Geen enkele aanpassing kan ze allemaal laten zien. De serie selecteert er zeven, gepresenteerd in de aftiteling - en deze puur praktische keuze had een blijvend effect: voor een groot publiek waren deze zeven Zijn de X-Men, en de anderen zijn secundaire karakters.

De aldus vastgestelde classificatie overlapt niet met die van strips. Kitty Pryde, een van de belangrijkste personages uit de Claremont-periode en de hoofdpersoon van Days of Future Past, maakt geen deel uit van de televisieploeg; zijn rol in deze boog wordt herverdeeld. Omgekeerd staan ​​cijfers uit 1991 dertig jaar lang op de voorgrond.

Voor de verzamelaar is de les direct en verifieerbaar op de markt: de prijs van een personage volgt veel meer zijn zichtbaarheid op het scherm dan zijn belang in de strips. Dit verklaart bepaalde schijnbare anomalieën: late eerste optredens zijn meer waard dan de hoofdpersonages, terwijl grote kwesties van continuïteit betaalbaar blijven vanwege een gebrek aan aanpassing. Iedereen die iets koopt terwijl hij deze asymmetrie kent, weet waar hij moet zoeken naar wat nog steeds ondergewaardeerd is.

Verzamelkant: naar welke nummers je moet streven na de serie

De route hierheen is bijzonder rijk en het is de moeite waard om er prioriteit aan te geven.

X-Men # 129(1980) opent de Saga of the Dark Phoenix en combineert twee eerste grote optredens: die van Kitty Pryde en die van Emma Frost, twee personages die centraal staan ​​en langdurig worden uitgebuit. Dit is de sterkste sleutel in de set.X-Men # 137, waarmee de boog wordt afgesloten, behoudt een sterke symbolische waarde, en X-Men #101(1976) markeert de eerste verschijning van de Phoenix – daterend van vóór de sage en vaak gewild vanwege zijn eigen belang. ONSGids met sleutelnummers van Dark Phoenixbeschrijft deze reis.

X-Men # 141(1981) opent Days of Future Past en vormt de tweede belangrijke sleutel, gedragen door de aanzienlijke invloed van dit verhaal en door zijn aanpassingen aan de bioscoop.

Deze uitgaven uit het begin van de jaren tachtig delen een gunstig profiel: ze werden vóór de zeepbel gedrukt, in weliswaar grote oplagen maar bedoeld voor lezers, en behandeld als gewone maandbladen. Hoge rangen zijn echt ongebruikelijk - precies het tegenovergestelde van die van X-Men #1 (1991), beroemd maar overvloedig. Zoals altijd bepalen conditie en gradatie de waarde; vertrouwen op echte recente verkopen wordt sterk aanbevolen.

Waar te beginnen met lezen

X-Men # 129(1980) is het beste instappunt: The Dark Phoenix Saga is in één ruk uit te lezen en vereist slechts minimale kennis van de personages.X-Men # 141(1981) volgt uiteraard, en duurt in twee nummers. De lezer die uit de serie komt, vindt de verhalen die hij kent, in hardere versies – en ontdekt de tekening van John Byrne, waarvan de animatie uit 1992 slechts een vaag idee geeft.

Tijdlijn om te weten

• 1975— Claremont neemt de serie; de titel wordt opnieuw gelanceerd met een internationaal team.
• 1980– X-Men #129-137: De Dark Phoenix-saga.
• 1981– X-Men #141-142: Dagen uit het toekomstige verleden.
• 1991— X-Men #1 van Jim Lee, absoluut verkooprecord.
• 1992-1997— De animatieserie, verspreid over vijf seizoenen.

Zijn plaats in de saga en voor de verzamelaar

X-Men: The Animated Series zal de boeken ingaan als de aanpassing die een publiek opbouwde in plaats van een bestaand publiek tevreden te stellen. Ze bracht verhalen op het scherm die te duister waren voor haar tijdslot, verzachtte ze zonder ze te verwateren, en ze haalde uit Claremont wat er het meest toe deed: de soapserie en het onderwerp. Bovenal legde het de ontwerpen uit 1991 dertig jaar vast. Voor de verzamelaar duidt het een traject van zeldzame helderheid aan -

Het oordeel: de soapserie bleef behouden, de hardheid afgezwakt

• Loyaliteit: de grote bogen van Claremont, de sociale afwijzing als onderwerp, de kostuums van Jim Lee, een team zonder enige held en de seriële structuur komen uit de strips.
• Vrijheden: de samenstelling van het team werd opnieuw gerangschikt, de door tien jaar gescheiden bogen werden samengevoegd, het geweld werd afgezwakt door de beperkingen van de verspreiding, bepaalde uitkomsten werden verzacht – en de lijn van John Byrne werd niet herhaald.
• Verzamelnummers: X-Men nr. 129 (1980), nr. 137, nr. 101 (1976) en nr. 141 (1981).

X-Men, de animatieserie, was de toegangspoort voor een hele generatie, en de vraag ervan structureert nog steeds de markt. Ze wijst op de Claremont-bogen uit de jaren tachtig – nummers die niet zijn gekocht voor behoud.

Veelgestelde vragen