Green Lantern, de animatieserie versus de strips van Geoff Johns

Een welkome aanpassing, onderbroken door een criterium dat er niets mee te maken heeft. Decodering bron voor bron, zonder de uitkomsten bekend te maken.

Zoals in elk artikel in deze serie wordt alleen geverifieerde informatie (makers, distributie, data, uitgevers) vermeld; de vergelijkende analyse is van ons, zonder dialoog of beschermde beelden te reproduceren.

Het emotionele spectrum: een idee dat een personage nieuw leven inblaast

Green Lantern bestaat al sinds 1940 en de beroemdste drager van de identiteit – Hal Jordan – verschijnt in Etalage #22 in 1959, als onderdeel van de golf van creaties die het genre na de ineenstorting nieuw leven inblazen. Het principe bleef lange tijd stabiel: een intergalactische politiemacht, ringen aangedreven door wil, en een kleur, groen.

Het keerpunt komt uit het werk van Geoff Johns, halverwege de jaren 2000. Zijn idee is eenvoudig en vruchtbaar: als groen overeenkomt met de wil, hebben andere emoties ook hun kleur: angst, woede, hoop, mededogen, hebzucht, liefde. Elk genereert zijn eigen verzameling ringen, met zijn hiërarchie, cultuur en doelstellingen.

Dit apparaat transformeerde een concept van ruimtepolitie in een echte kosmologie en lanceerde het personage permanent opnieuw. Hij produceerde ook onmiddellijk leesbare figuren – de Rode Lantaarns, gedreven door een woede die hen verteert – die zich veel beter lenen voor het scherm dan een enkel lichaam geheel in groentinten.

2011: een seizoen voor jarenlange publicatie

De serie uit 2011 wordt geproduceerd in computergegenereerde beelden en heeft een duidelijke vooringenomenheid: ze verlaat de aarde. Hal Jordan vertrekt naar de rand van de ruimte met een beperkte bemanning – een schip, een paar personages, waarvan er verschillende voor het scherm zijn gemaakt – en het verhaal neemt het formaat aan van een ruimteserie in plaats van dat van een superheldische soapserie.

De keuze is weloverwogen en komt overeen met een constante observatie van dit corpus: de aanpassingen die slagen zijn die welke een oplossing vinden.compatibel formaat in plaats van een transcriptie. Hier is het kosmische materiaal van Johns – rijken, culturen, reizen – veel beter geschikt voor een verkenningsverhaal dan voor afleveringen van stedelijke superhelden.

De compressie daarentegen is aanzienlijk: bogen die over meerdere jaren worden gepubliceerd, worden in één seizoen gehouden. Dit oeuvre heeft gedetailleerd beschreven wat compressie als eerste opoffert: uitweiding, wat vaak is waar lezers de voorkeur aan geven. Hier vallen de secundaire ontwikkelingen van de verschillende instanties buiten de boot, ten gunste van de hoofdlijn.

Gestopt door speelgoedverkoop

De serie eindigde na slechts één seizoen, zonder het verhaal af te ronden. En de opgegeven reden verdient het om te worden opgenomen in het bestand van dit corpus, omdat het een reeks observaties completeert.

Het was noch de kwaliteit – de serie werd goed ontvangen – noch het publiek alleen dat besliste. Het is het feit dat afgeleide producten werden niet verkocht genoeg. Een animatieserie van dit type wordt deels gefinancierd door wat hij in de schappen verkoopt, en een personage wiens aantrekkingskracht ligt in immateriële lichtgevende constructies is moeilijk te vertalen in een beeldje.

Laten we dit in relatie plaatsen tot wat dit corpus heeft vastgesteld.De spectaculaire Spider-Manwerd gearresteerd voor een zaak van rechten.Avengers: de machtigste helden van de aardevoor één merk strategie.Spider-Man 1994werd beperkt door de verordening, dertig jaar later opgehevenX-Men '97. En hier zijn dit de verkoop van speelgoed.

Vijf van de meest getrouwe series in dit corpus, vijf stops of beperkingen – en niet één keer om een ​​narratieve reden. Dit is de sterkste conclusie die uit deze set kan worden getrokken:wat een aanpassing bepaalt, is bijna nooit de aanpassing zelf.

De personages, van papier tot scherm

• Hal Jordan— De drager uit 1959, hier aan de rand van de ruimte.
• Kilowog— Instructeur van het lichaam, oud figuur in de catalogus.
• Atrocitus- Leider van de Rode Lantaarns, uit het Johns-tijdperk.
• Ja- Scheepsintelligentie, gemaakt voor de serie.
• Razer— Red Lantern berouwvol, ook geboren op het scherm.

Een lastig concept om in de schappen te verkopen

Het is de moeite waard om dieper in te gaan op de reden voor de sluiting, omdat het een beperking onthult die de striplezer misschien niet vermoedt.

Een personage vertaalt zich goed in een afgeleid product als dat het geval is verschillende fysieke kenmerken: een herkenbaar kostuum, een voertuig, een wapen, visueel gevarieerde tegenstanders. Batman is het ideale geval: voertuigen, gadgets, een enorme galerij en een silhouet dat van een afstand herkenbaar is.

Green Lantern voldoet aan deze eisen slecht. De meeste aantrekkingskracht ligt in lichte constructies– objecten gecreëerd door de wil, kortstondig en immaterieel – die niet als dingen bestaan. Het hele lichaam deelt hetzelfde kostuum met kleurvariaties, en de meest spectaculaire tegenstanders zijn kosmische entiteiten die moeilijk in een hokje te plaatsen zijn.

Deze beperking verklaart achteraf een deel van de aanpassingskeuzes die elders zijn waargenomen. De producties die overleven zijn vaak producties waarvan het universum gemakkelijk in objecten kan worden opgesplitst - wat niets te maken heeft met de kwaliteit van de bron, maar alles met de geometrie ervan.

Voor de lezer is dit een nuttige herinnering: het gebrek aan blijvende aanpassing van een personage zegt niets over de waarde van zijn strips. Ze zegt vaak alleen dat het slecht verkoopt in de schappen.

Nog een laatste punt voor de lezer die dit onderwerp wil onderzoeken: het Johns-tijdperk is een van de weinige in de moderne catalogus die is opgevat als een leesbare vooruitgang. Elke kleur wordt op zijn beurt geïntroduceerd, met zijn eigen logica, en het verhaal bouwt zich op tot een algemene confrontatie. Dit maakt het een veel haalbaarder instappunt dan de meeste grote superheldenensembles, waar je twintig jaar continuïteit moet kennen om de inzet van een probleem te begrijpen.

Laten we hieraan toevoegen dat de serie werd gecoproduceerd door het team dat het DC-geanimeerde universum sinds 1992 ondersteunde, wat een deel van de verhalende inhoud ervan verklaart. Het is de laatste noemenswaardige productie van deze lijn, en sluit daarom een ​​cyclus van twee decennia af waarvan dit corpus de stadia heeft gevolgd – vanBatmanàJustice League onbeperkt.

Verzamelkant: naar welke nummers je moet streven na de serie

De route kan op twee niveaus worden gelezen, en het tweede is het meest interessant.

Etalage #22(1959) is de historische sleutel: eerste verschijning van Hal Jordan, zilveren uitgave, gewild en moeilijk te vinden in goede staat.Groene Lantaarn #87(1971) introduceerde John Stewart, en dit corpus liet iets zienJustitie Ligahoe een televisiecastingbeslissing hem had geherwaardeerd – een schoolvoorbeeld van de kracht van aanduiding.

Het tweede niveau is dat van het Johns-tijdperk, vanaf het midden van de jaren 2000, waar het gekleurde korps en hun leiders verschijnen. Deze uitgaven hebben een zeer gunstig profiel voor de verzamelaar: ze zijn recent en dus nog toegankelijk; ze werden gepubliceerd in hedendaagse marktedities, zeer klein vergeleken met voorgaande decennia; en ze bevatten echte eerste optredens van inmiddels gevestigde karakters.

Dit is het type segment dat dit corpus regelmatig aanbeveelt: noch de ontoegankelijke sleutels uit de Zilveren Eeuw, noch de niet-zeldzame overdrukken uit de jaren negentig, maar de eerste moderne verschijningen op werkelijk bescheiden prenten. Zoals altijd bepalen conditie en gradatie de waarde; vertrouwen op echte recente verkopen wordt sterk aanbevolen.

Waar te beginnen met lezen

Om te ontdekken waar de serie over gaat, moet je rechtstreeks naar het Johns-tijdperk gaan: dit is waar het emotionele spectrum wordt geïnstalleerd en waar de gekleurde lichamen verschijnen. Het verhaal is ontworpen als een machtsstijging en dankzij de collecties kun je het volgen zonder dat je de voorgaande decennia hoeft te kennen.Etalage #22(1959) is van historisch belang.

Tijdlijn om te weten

• 1959– Showcase #22: Hal Jordan, in de revivalgolf van het genre.
• 1971– Green Lantern #87: Eerste optreden van John Stewart.
• Midden jaren 2000— Geoff Johns zet het emotionele spectrum op.
• 2011-2013— De animatieserie stopte na één seizoen.

Zijn plaats in de saga en voor de verzamelaar

Green Lantern: The Animated Series zal een bewerking blijven die het juiste formaat heeft gevonden – het verhaal van ruimteverkenning voor een kosmische kwestie – en die door geen enkel verhaal teniet is gedaan. De beëindiging ervan, gemotiveerd door de verkoop van afgeleide producten, completeert de meest solide reeks observaties in dit corpus: van de meest getrouwe aanpassingen werd er geen enkele onderbroken om een ​​reden die hem aanging. Voor de verzamelaar duidt het een bijzonder gezond segment aan: de eerste verschijningen uit het Johns-tijdperk, recent, met bescheiden oplagen, en over gevestigde karakters.

Het oordeel: de kosmologie werd gedragen, het verhaal werd onderbroken

• Loyaliteit: het Green Lantern Corps, het emotionele spectrum, de Red Lanterns, de ring als wilsinstrument en de kosmische ladder komen uit de strips.
• Vrijheden: meerjarige bogen die in één seizoen worden gehouden, een bemanning teruggebracht tot het formaat van een ruimteserie, personages die voor het scherm zijn gemaakt, een bijna afwezige aarde – en een verhaal dat zonder conclusie wordt onderbroken.
• Verzamelnummers: Showcase #22 (1959), Green Lantern #87 (1971) en vroege optredens van het Johns-tijdperk.

Vijf van de meest getrouwe aanpassingen in dit corpus zijn stopgezet of beperkt: door rechten, branding, regelgeving, programmering en hier de verkoop van speelgoed. Niet één keer om een ​​verhalende reden.

Veelgestelde vragen