De spectaculaire Spider-Man versus de strips van Lee en Ditko

Een serie die het tegenovergestelde deed van die van 1994: in plaats van de beperkingen te omzeilen, koos ze voor concentratie. Decodering bron voor bron, zonder de uitkomsten bekend te maken.

Zoals in elk artikel in deze serie wordt alleen geverifieerde informatie (makers, distributie, data, uitgevers) vermeld; de vergelijkende analyse is van ons, zonder dialoog of beschermde beelden te reproduceren.

1962-1966: vier jaren die alles bepaalden

Het personage verschijnt in Geweldige fantasie #15, in 1962, geschreven door Stan Lee en getekend door Steve Ditko - een uitgave die was ontworpen als de laatste van een titel aan het einde van zijn levensduur, waardoor het nemen van risico's mogelijk werd. Succes leidt tot de lancering van Geweldige Spider-Man #1 het volgende jaar.

Wat er in de vier jaar die volgden gebeurde, was ongeëvenaard in de strips van die tijd. Lee en Ditko installeren een tienerheld die geen hulpje van volwassenen is - een ongebruikelijke situatie in die tijd -, zonder fortuin, zonder geheime basis, en wiens problemen van veronderstelde banaliteit zijn: huur, cijfers, een oudere tante, een onaangename baas en klasgenoten die hem verachten. Het masker lost geen van deze problemen op; het maakt ze erger.

Tegelijkertijd bouwden ze een van de dichtste galerijen van tegenstanders die ooit voor een personage zijn gemaakt: bijna alle figuren die vandaag de dag nog steeds worden gebruikt, verschenen tussen 1963 en 1966. Het creatietempo was zodanig dat een lezer bijna elke maand een nieuwe duurzame tegenstander ontdekte.

De tekening van Steve Ditko is onlosmakelijk verbonden met het resultaat. Zenuwtrekken, soepele en enigszins onhandige anatomie, gewone en enigszins lelijke karakters waar de norm van het genre atleten wilde. Dit is wat de wereld geloofwaardig maakt: een middelbare scholier getekend als een middelbare scholier, in New York getekend als een stad.

2008: concentratie in plaats van vermijding

De serie van Greg Weisman en Victor Cook werd vanaf 2008 uitgezondendie van 1994, die strikte verboden moest omzeilen. Hier zijn de distributiebeperkingen versoepeld en is het probleem opnieuw een gewoon aanpassingsprobleem geworden: wat te doen met vier zeer dichte jaren van publicatie?

Het antwoord is focus. In plaats van de galerij over vijf seizoenen te spreiden, introduceert de serie deze snel, door de oorsprong met elkaar te verbinden: hetzelfde laboratorium, dezelfde sponsor, dezelfde reeks consequenties verbinden tegenstanders die de strip onafhankelijk van elkaar had gecreëerd. Het proces geeft een consistentie die de bron niet had - die had het niet nodig, zoals het met publiceren gebeurt - en het maakt het mogelijk dat de essentie in twee seizoenen wordt vastgelegd.

De tweede keuze is de nadruk op de middelbare school. Weisman besteedt ruimte aan het schoolleven van Peter Parker die op zijn minst gelijk is aan dat van de gevechten, waarbij intriges van vriendschap, rivaliteit en vernedering serieus worden behandeld. Het is een getrouwe lezing van Lee en Ditko, voor wie het drama zowel sociaal als kostuumachtig was - en dat is wat de meeste aanpassingen als eerste opofferen.

Wat de eigenschap van Sean Galloway verandert en wat deze behoudt

Het ontwerp van de serie, ondertekend door Sean Galloway, veroorzaakte verdeeldheid bij de release: zeer vereenvoudigde vormen, ronde silhouetten, gezichten teruggebracht tot een paar kenmerken. We zijn ver verwijderd van de tekening van Ditko, en nog verder van het gespierde realisme dat de norm is geworden voor het personage op het scherm.

Deze keuze is echter coherent en komt overeen met wat dit corpus elders heeft vastgesteld. Een ontwerp dat ontworpen is om te zijn parade moet onmiddellijk leesbaar zijn: dit is de redenering die de stijl van verklaartTiener Titansgeconfronteerd met de dichtheid van George Pérez. Galloway bereikt een helder silhouet dat de gevechten op volle snelheid begrijpelijk maakt – een echte aanwinst voor een personage wiens actie bestaat uit acrobatiek en trajecten.

Wat het niet overbrengt, is Ditko's onhandigheid. In Ditko is Peter Parker een beetje gebogen, een beetje slecht geproportioneerd; hij ziet eruit als een echte tiener, en dat maakt het personage al vertederend voordat hij iets zegt. De eenvoud van Galloway maakt het elegant. Het is een discreet verlies, maar reëel voor degenen die van papier komen.

De personages, van papier tot scherm

• Peter Parker— Brave middelbare scholieren, zoals Lee en Ditko.
• Gwen Stacy en Harry Osborn— De zeer ontwikkelde vriendschaps- en liefdedriehoek.
• De Groene Goblin— Wiens identiteit een kwestie is die in de loop van de tijd wordt vastgehouden.
• Dokter Octopus— Structurerende tegenstander van de twee versies.
• Eddie Brock- Veel eerder geïntroduceerd dan in de strips.

Een serie gestopt door een kwestie van rechten

De onderbreking na twee seizoenen verdient een toelichting, want die heeft niets te danken aan de kwaliteit of het publiek. De rechten om het personage op het scherm te exploiteren waren verdeeld over verschillende bedrijven, en een verandering van eigenaar in de industrie maakte het onmogelijk voor de serie om binnen het oorspronkelijke contractuele kader voort te zetten.

Het is een nuttige herinnering en een variatie op wat dit oeuvre al vele malen is tegengekomen: een aanpassing is niet alleen het product van een medium en een talent, maar ook het product van externe omstandigheden. We hebben dit gezien met de wettelijke beperkingen van 1994, die dertig jaar later werden opgehevenX-Men '97zonder dat er verder iets verandert. Hier heeft het intellectueel eigendom de doorslag gegeven, met volledig kritische succesfactoren.

De serie blijft, naar de breed gedeelde mening, de meest accurate geanimeerde bewerking van het personage - juist omdat de serie begreep dat het onderwerp niet de gevechten waren, maar het leven dat ze omringt.

Verzamelkant: naar welke nummers je moet streven na de serie

De door deze serie aangewezen cursus is de meest prestigieuze en veeleisende van dit hele corpus.

Geweldige fantasie #15(1962) is het absolute stuk: de eerste verschijning van het personage, een van de meest gewilde sleutels tot het zilveren tijdperk, en een van de duurste strips op de markt. Dit is een doel voor geavanceerde verzamelaars, waarbij certificering door een erkende organisatie essentieel is; het aantal is een van de favoriete doelwitten van vervalsers en niet-aangegeven restauraties.

Geweldige Spider-Man #1(1963) volgt onmiddellijk en blijft toegankelijker terwijl het nog steeds een belangrijke toonsoort is. Daarnaast kent het Lee-Ditko-tijdperk een zeldzame dichtheid van eerste optredens: de kwesties van 1963 tot 1966 introduceren bijna de hele reeks tegenstanders die sindsdien zijn uitgebuit, en elk van deze kwesties vormt een geïdentificeerde sleutel.

Twee aandachtspunten in dit segment. Eerst het cijfer: dit zijn maandbladen uit het begin van de jaren zestig, gelezen door kinderen, en de hoogwaardige exemplaren zijn uiterst zeldzaam - dit is waar het grootste prijsverschil ontstaat. Dan de herdrukken en buitenlandse uitgaven, zeer talrijk over zulke beroemde uitgaven. Zoals altijd wordt sterk aangeraden om te vertrouwen op daadwerkelijke recente verkopen, en voorzichtigheid is geboden bij deze prijsniveaus.

Waar te beginnen met lezen

Geweldige fantasie #15 (1962) toen Geweldige Spider-Man #1(1963) - beschikbaar in collecties en volledig om te lezen tegen een redelijke prijs. De lezer die uit de serie komt, zal de personages en situaties in een andere volgorde en met een niet-gerelateerde oorsprong aantreffen. Wat hij vooral zal ontdekken is de eigenschap van Steve Ditko, waarvan de opzet van de serie geen idee geeft.

Tijdlijn om te weten

• 1962– Amazing Fantasy #15: De eerste verschijning.
• 1963— Amazing Spider-Man #1 start de reguliere serie.
• 1963-1966— Lee en Ditko bouwen de galerij van tegenstanders.
• 2008-2009— The Spectacular Spider-Man, gestopt vanwege rechtenredenen.

Zijn plaats in de saga en voor de verzamelaar

The Spectacular Spider-Man zal de verfilming blijven die het onderwerp het beste begreep: voor Lee en Ditko is het drama net zo sociaal als kostuum, en dit is wat de serie centraal stelde toen de meeste mensen het opofferden. Zijn methode – het verbinden van de oorsprong om vier jaar in twee seizoenen te comprimeren – geeft het verhaal een samenhang die de bron niet nodig had. Wat het niet duidelijk maakt, is de onhandigheid van Ditko's betoog, waardoor Peter Parker al geloofwaardig was voordat hij sprak. Voor de verzamelaar duidt het het meest prestigieuze segment van de markt aan: het Lee-Ditko-tijdperk, waarin bijna elk nummer een sleutel is.

Het oordeel: de middelbare school in het centrum, de verloren Ditko-lijn

• Loyaliteit: een failliete middelbare school Peter Parker, de bijna complete Lee-Ditko-galerij, de dubbele beperking van het dagelijks leven en het masker, de Gwen-Harry-driehoek en humor als verdediging komen uit strips.
• Vrijheden: vier jaar publicatie gecomprimeerd in twee seizoenen, oorsprong met elkaar verbonden, een veel grotere plaats gegeven aan de middelbare school, personages die vooruit gingen in de tijd - en de lijn van Steve Ditko, niet gereproduceerd.
• Verzamelnummers: Amazing Fantasy #15 (1962), Amazing Spider-Man #1 (1963), daarna de toetsen van 1963-1966.

The Spectacular Spider-Man is de meest nauwkeurige geanimeerde bewerking van het personage, omdat het centraal stelde wat Lee en Ditko daar hadden neergezet: een gewoon leven dat het masker ingewikkelder maakt in plaats van het te redden. Voor zowel de lezer als de verzamelaar is dit een uitnodiging om Amazing Fantasy #15 te openen.

Veelgestelde vragen