Justice League: de animatieserie versus de strips

Een bewerking die geen verhaal droeg, maar een distributie oplegde. Decodering bron voor bron, zonder de uitkomsten bekend te maken.

Zoals in elk artikel in deze serie wordt alleen geverifieerde informatie (makers, distributie, data, uitgevers) vermeld; de vergelijkende analyse is van ons, zonder dialoog of beschermde beelden te reproduceren.

1960: een team geboren uit een test

De Justice League verschijnt Dapper en de Stoute #28, in 1960 - een proeftitel waarin DC concepten testte voordat ze in serie werden gedraaid. Het principe is eenvoudig en nooit veranderd: breng de krachtigste personages uit de catalogus samen om bedreigingen het hoofd te bieden die niemand alleen het hoofd zou kunnen bieden.

Het historische belang van dit nummer gaat verder dan de serie die ermee wordt gelanceerd. Het succes ervan dwong de concurrentie om op zoek te gaan naar een eigen groep, wat een paar jaar later leidde tot de golf van creaties die het rivaliserende universum zouden stichten - en dus indirect naar een groot deel van het huidige landschap. Er zijn maar weinig problemen die zo'n groot rimpeleffect hebben gehad.

De compositie varieerde enorm. De grondleggers van 1960 zijn niet die van de jaren tachtig, noch die van daaropvolgende doorstarts: het team is een raamwerk, geen lijst. Dit is precies wat het speelveld voor televisie open liet.

2001: een distributie ontworpen voor het scherm

De serie geproduceerd door het team van Bruce Timm heeft zeven leden, en deze keuze is geen transcriptie. Het voldoet aan televisiecriteria: visueel onderscheidende krachten, botsende temperamenten en een minder uniforme cast dan die van 1960.

Twee beslissingen hadden blijvende gevolgen.

De eerste is de keuze van Johannes Steward zoals Groene Lantaarn. Het personage bestaat sinds 1971 in de strips, waar hij als plaatsvervanger verscheen, maar hij was niet de meest geïdentificeerde drager van de identiteit. De serie maakt hem tot een grondlegger, met een eigen temperament – ​​voormalig soldaat, rigide, in permanente spanning met zijn teamgenoten. Voor miljoenen toeschouwers is het Oosten Green Lantern, en deze perceptie heeft een blijvende impact gehad op de behandeling van het personage.

De tweede is de plaats die eraan wordt gegeven Havikmeisje, een secundair personage in de catalogus dat op de voorgrond wordt gepromoot en met de meest ontwikkelde boog van de eerste serie. Niets in de strips suggereerde dit.

De redenering is dezelfde als die waargenomen opX-Men: een bewerking kan niet een hele catalogus tonen, ze selecteert – en de selectie ervan wordt voor het grote publiek de canonieke compositie. De aanduidingskracht van een animatieserie is veel groter dan die van een maandelijkse serie.

Onbeperkt: de enige aanpassing die een volledige catalogus gebruikt

Het vervolg, gelanceerd in 2004, maakt een zeldzame verandering in formaat. In plaats van een vast team zet ze een organisatie op van enkele tientallen leden en stelt ze afhankelijk van de aflevering een andere groep samen. Hierdoor kan het een aanzienlijk deel van de DC-catalogus onthullen, inclusief personages die op papier vertrouwelijk bleven.

Het proces lost een probleem op dat dit corpus overal tegenkomt: aanpassing moet kiezen, en kiezen verarmt. Hier maakt de structuur van het verhaal variatie eerder tot een hulpbron dan tot een beperking. Het is een les die maar weinig producties hebben geleerd.

Unlimited leent ook van herkenbare verhalen, zonder deze te transcriberen. De hoofdboog neemt een idee over dat we tegenkwamenDe Toren van Babel: macht zonder controle is zorgwekkend, en iemand heeft het antwoord voorbereid. De serie behandelt het op de schaal van een staat en niet op die van een individu, en ontleent er een reflectie over legitimiteit aan die niet kinderachtig is.

De personages, van papier tot scherm

• Johannes Steward— Green Lantern uit de serie, die bij het grote publiek de bekendste is geworden.
• Havikmeisje— Secundair aan papier, centrale boog aan scherm.
• Wally West- De flits van de serie, een veel eerder stripfiguur.
• Batman— Achterdochtig, met plannen voor zijn teamgenoten.
• Marsmanjager- Historische grondlegger, bewaard gebleven.

Zeven mensen, en het gewicht van een castingbeslissing

Het is de moeite waard om nauwkeurig het effect te meten van wat dit corpus de kracht van aanwijzing heeft genoemd, omdat de Liga het meest gedocumenteerde geval biedt.

Van een succesvolle maandelijkse serie worden tienduizenden exemplaren verkocht. Een animatieserie die via een landelijk netwerk wordt uitgezonden, bereikt vijf jaar lang week na week enkele miljoenen huishoudens. De verhouding ligt in de orde van één op honderd. Wanneer beiden hetzelfde vertellen, is het niet de strip die het publiek informeert: het is televisie.

Het gevolg is vandaag de dag nog steeds zichtbaar in de marktgewoonten. Vraag een toevallige koper naar de identiteit van Green Lantern of de samenstelling van de League, en het antwoord zal meestal komen van wat ze tussen 2001 en 2006 op het scherm zagen, niet van wat de uitgever in dezelfde periode publiceerde. De beoordelingen volgen deze perceptie, niet de bibliografie.

Dit is de reden waarom een ​​ogenschijnlijk kleine beslissing – het kiezen van de ene drager van een identiteit boven de andere – op de lange termijn meer gewicht in de schaal legt dan jaren van publicatie. Voor de verzamelaar suggereert dit een methode: de aangekondigde distributies van series en films monitoren vóór de uitzending, want dan wordt bepaald welke nummers vijf jaar later worden gezocht. Het lezen van strips geeft hier een echt informatief voordeel, zoals we hebben opgemerkt met betrekking totX-Men '97.

Er moet een nuance in deze observatie worden aangebracht, omdat deze het pessimisme kwalificeert dat deze zou kunnen inspireren. Als de televisie bepaalt, bepaalt zij niet alleen de duur: een personage voortgestuwd door een serie maar vervolgens slecht geëxploiteerd in print valt weg, terwijl een personage dat zowel door het scherm als door kwaliteitsgedrukte verhalen wordt gedragen, zich blijvend vestigt. De populariteit van televisie opent een venster; het zijn de stripauteurs die bepalen of het open blijft. Dit is precies wat de trajecten van John Stewart en Hawkgirl na 2006 onderscheidt.

Verzamelkant: naar welke cijfers moet worden gestreefd na de serie

Het pad dat door deze reeksen wordt aangegeven is interessant omdat het niet het voor de hand liggende volgt.

Dapper en de Stoute #28(1960) is de historische sleutel: eerste optreden van het team, zilveren leeftijdsnummer gewild en moeilijk te vinden in goede staat. Het is een bevestigd verzameldoel waarvan de waarde niet afhankelijk is van enige aanpassing.

Groene Lantaarn #87(1971) is de sleutel die het meest direct door de serie wordt gecreëerd: het eerste optreden van John Stewart. De beoordeling volgde op de bekendheid die op het scherm werd verworven, en vervolgens op de aankondigingen van daaropvolgende aanpassingen. Het is een schoolvoorbeeld van het mechanisme dat in dit hele oeuvre wordt afgebeeld: een papieren ondersteunend personage, voortgestuwd door een televisiecast, en een kwestie uit 1971 waar vóór 2001 niemand zich druk over maakte.

Flits #110(1959), Wally West's eerste optreden, maakt de set compleet. Deze uitgaven delen het gunstige profiel van de Zilver- en Bronstijd: gedrukt voor lezers, behandeld als maandbladen, eigenlijk ongebruikelijk in hoge kwaliteit – precies het tegenovergestelde van de overvloed aan beroemdheden in de jaren negentig. Zoals altijd bepalen de staat en sortering de waarde; vertrouwen op echte recente verkopen wordt sterk aanbevolen.

Waar te beginnen met lezen

Dapper en de Stoute #28(1960) voor de oorsprong, verkrijgbaar in collecties en completes. Om de geest van de serie te herontdekken – een groot team, grootschalige bedreigingen, interne spanningen – zijn de moderne herlanceringen van de Liga dichterbij dan de verhalen uit 1960, die veel lichter zijn. EnDe Toren van Babel(2000) werpt licht op de hoofdlijn van Unlimited.

Tijdlijn om te weten

• 1959-1960– Flits #110, dan Brave en de Stoute #28: Wally West, dan het team.
• 1971– Green Lantern #87: Eerste optreden van John Stewart.
• 2001-2004— Justice League stelt een line-up vast voor het grote publiek.
• 2004-2006— Unlimited gebruikt de gehele catalogus.

Zijn plaats in de saga en voor de verzamelaar

Justice League zal blijven bestaan ​​als de bewerking die geen verhaal droeg, maar een distributie oplegde – en wiens keuze voor John Stewart de perceptie van een zestig jaar oude identiteit blijvend veranderde. Unlimited voegt de enige overtuigende oplossing toe aan het keuzeprobleem: van variëteit een narratieve structuur maken in plaats van een opoffering. Voor de verzamelaar duiden deze series op een vooraanstaande serie uit de Zilver- en Bronstijd, waarvan Green Lantern #87 het duidelijkste voorbeeld is van een probleem dat naar voren wordt gebracht door een besluit over de casting op televisie.

Het oordeel: het frame behouden, de distributie opnieuw gedaan

• Loyaliteit: het principe van het in 1960 geboren team, bogen aangepast aan identificeerbare gebeurtenissen, de spanning tussen macht en legitimiteit, de exploitatie van een immense catalogus en de verdachte Batman komen uit de strips.
• Vrijheden: de oorspronkelijke compositie werd vernieuwd, John Stewart verving de historische Green Lantern, Hawkgirl promootte op de voorgrond, de bogen werden opnieuw samengesteld en een continuïteit die specifiek is voor het geanimeerde universum.
• Verzamelnummers: Brave and the Bold # 28 (1960), Green Lantern # 87 (1971), Flash # 110 (1959).

Justice League heeft niet één verhaal aangepast: er werden zeven mensen gekozen, en die keuze werd de League voor miljoenen. Dit is de meest onderschatte kracht van een aanpassing: niet vertellen, maar benoemen.

Veelgestelde vragen