Wolverine en de X-Men versus de strips van Chris Claremont

Een serie die aan het einde begint en nooit de tijd heeft gehad om naar het begin te gaan. Decodering bron voor bron, zonder de uitkomsten bekend te maken.

Zoals in elk artikel in deze serie wordt alleen geverifieerde informatie (makers, distributie, data, uitgevers) vermeld; de vergelijkende analyse is van ons, zonder dialoog of beschermde beelden te reproduceren.

1981: twee nummers die een apparaat repareren

X-Men # 141-142 verscheen in 1981, geschreven door Chris Claremont en getekend door John Byrne. Slechts twee kwesties – een beknoptheid die contrasteert met de aanzienlijke invloed die ze uitoefenden.

Het principe: in de nabije toekomst zijn mutanten opgejaagd en uitgeroeid, zijn de overlevenden in kampen gedreven en is Amerika geregeerd door jachtmachines. Een overlevende projecteert haar bewustzijn uit het verleden in haar lichaam om de triggerende gebeurtenis te voorkomen: een politieke moord die de repressie zal legitimeren.

Wat deze twee problemen teweegbrachten, gaat veel verder dan de X-Men. Het apparaat van catastrofale toekomst die het heden inspireert, met een gezant die belast is met het voorkomen van een specifieke gebeurtenis, is een van de meest gebruikte bronnen van populaire sciencefiction geworden - tot het punt dat we het vandaag de dag gebruiken zonder te weten waar het vandaan komt.

De kracht ervan ligt in één ding: de getoonde toekomst is geen abstracte dreiging, het is een plek die wordt bewoond door personages die we kennen, oud en getekend zijn en van wie we zien wat ze zijn geworden. Angst komt niet voort uit het idee van de catastrofe, maar uit de details ervan.

2009: begin bij het einde

De serie uit 2009 maakt een ongebruikelijke keuze: hij begint Na de ramp. Een explosie vernietigt de school, professor Xavier verdwijnt, het team verspreidt zich en iedereen keert terug naar het gewone leven. De serie begint dus waar de anderen zouden eindigen.

Het is Wolverine die wil herbouwen – en hij is de sterke tweede keuze. Het personage is, in de strips, een eenling die zich niet op zijn gemak voelt met autoriteit: door hem in de positie van leider te plaatsen, komt hij permanent in gebreke, wat een dramatische veer oplevert die de serie voortdurend uitbuit. Hij moet mensen overtuigen die niet willen terugkeren, bemiddelen in conflicten die hij verergert en een rol spelen waar hij geen zin in heeft.

Het Days of Future Past-systeem dient als ruggengraat: vanuit een verwoeste toekomst begeleidt Xavier het team en vertelt hen welke gebeurtenissen ze moeten voorkomen. De serie transcribeert de boog uit 1981 niet; het neemt de werking ervan over en zorgt ervoor dat het over een heel seizoen werkt in plaats van over twee nummers.

Het resultaat werd zeer goed ontvangen. Het stopte na één seizoen, zonder conclusie, om productieredenen die verband hielden met de situatie van de uitgever in die periode - een reden die wordt toegevoegd aan de lijst die dit corpus heeft samengesteld: rechten, merkstrategie, regelgeving, programmering, speelgoedverkoop. Nog steeds geen enkele onderbreking om narratieve reden.

Wolverine-teamleider: wat de verhuizing onthult

Het proces verdient het om geformuleerd te worden, omdat dit corpus het elders tegenkwam zonder het te benoemen.

Een personage in een rol plaatsen waarvoor het niet is ontworpen, is een van de meest effectieve manieren om het op te frissen zonder het te veranderen. Dit is precies watGreg Pak deed Hulkdoor hem naar een planeet te sturen waar zijn woede legitiem werd: we veranderen het karakter niet, we veranderen wat hem omringt, en zijn gebruikelijke eigenschappen produceren plotseling nieuwe effecten.

Hier worden Wolverine's koppigheid, zijn brutaliteit en zijn onvermogen om compromissen te sluiten - wat hem tot een uitstekende ondergeschikte maakt - handicaps zodra hij beveelt. De lezer kent het uit zijn hoofd en ziet het toch op een ongekende manier mislukken.

De strips onderzochten ditzelfde idee een paar jaar later ook door het personage het beheer van een school toe te vertrouwen. Een bewijs, als dat nodig mocht zijn, dat de beweging werkt: het is het soort intuïtie dat in beide richtingen circuleert tussen het scherm en het papier.

De personages, van papier tot scherm

• Wolverine— Standaard leider, permanent in gebreke.
• Professor X— Heden vanuit de toekomst, stem in plaats van aanwezigheid.
• Het Beest— Wetenschappelijke en morele spil van het opnieuw samengestelde team.
• Magneto— Leider van een gemuteerde natie, positie uit de strips.
• De Sentinels— Instrument van repressie, zoals in 1981.

De donkere toekomst, een apparaat dat een genre is geworden

De twee nummers uit 1981 boden niet alleen een verhaal: ze boden ook een narratieve structuur die superheldenstrips zijn blijven gebruiken, en die de moeite waard zijn om als zodanig te identificeren.

Het principe kan in één zin worden samengevat: laat een catastrofale toekomst zien en keer dan terug naar het heden waar nog niets besloten is. De kracht ervan ligt niet in het schouwspel van de ruïne, maar in wat het met de lezer doet: elke scène van het heden wordt op twee niveaus leesbaar: dat van de lopende actie en dat van het aangekondigde gevolg. Een onschadelijk gesprek krijgt een gewicht dat het anders nooit zou hebben gehad.

Dit apparaat heeft een tweede effect, dat minder vaak wordt opgemerkt: je kunt personages doden zonder ze te verliezen. De sterfgevallen behoren tot een toekomst die misschien niet zal plaatsvinden, die wreedheden mogelijk maakt die de hoofdcontinuïteit niet zou accepteren. De auteurs zagen dit al snel als een waardevolle klep.

Chris Claremont en John Byrne hebben tijdreizen uiteraard niet uitgevonden. Wat ze hebben opgelost, is het gebruik ervan in dienst van een onderwerp: hier de vervolging van een minderheid, tot een logische conclusie gebracht. Zonder dit onderwerp is het apparaat slechts een veer; daarmee wordt het een argument.

Voor de lezer biedt dit een evaluatiecriterium dat van toepassing is op alle volgende opwekkingen – en dat zijn er veel, zowel op het scherm als in gedrukte vorm. Een goede versie van het toestel zegt iets over het heden; een slechte toont alleen maar puin.

Verzamelkant: naar welke nummers je moet streven na de serie

De aangewezen route is tweeledig en de twee segmenten zijn niet vergelijkbaar.

X-Men # 141(1981) opent Days of Future Past: het is de sleutel tot het apparaat dat de serie exploiteert, en een van de meest gewilde nummers uit het Claremont-tijdperk. Het profiel is hetzelfde als dat elders in dit corpus wordt beschreven voor de uitgaven van het begin van de jaren tachtig: grote oplagen maar bedoeld voor lezers, exemplaren die worden behandeld als gewone maandbladen en een werkelijk ongebruikelijk hoog cijfer. De vraag wordt verder ondersteund door theatrale aanpassingen.

Ongelooflijke Hulk #180-181(1974) is van een heel andere orde: de eerste verschijning van Wolverine, een van de belangrijkste stukken uit de bronstijd en een van de hoogtepunten van de moderne markt. Dit is een bevestigd doel van verzamelaars, waarbij certificering vereist is; dit aantal behoort tot de bekende doelwitten van vervalsingen en niet-aangegeven restauraties.

Tussen de twee bieden de spreidingsbogen van de jaren 2000, waarvan de sfeer de serie overneemt, een veel toegankelijker instap: hedendaagse marktprenten, dus bescheiden, en geen speculatieve oververhitting. Zoals altijd bepalen conditie en gradatie de waarde; vertrouwen op echte recente verkopen wordt sterk aanbevolen.

Een uniek seizoen, en wat het ondanks alles waard is

Er blijft de vraag bestaan ​​die elke onderbroken serie oproept: moeten we ernaar kijken in de wetenschap dat het geen succes is?

Hier is de reactie gunstiger dan elders, om bouwtechnische redenen. Het gebruikte apparaat – een aangekondigde toekomst, een heden waar alles op het spel staat – produceert afleveringen die elk een specifiek punt oplossen. De algemene lijn blijft open, maar de reis wordt niet gereduceerd tot wachten: er is inhoud in elke fase, wat niet het geval was voor alle series die in dit corpus zijn onderzocht.

Het is ook een nuttig criterium bij het beoordelen van een onvoltooid werk, zowel op papier als op het scherm. Verhalen die zijn opgebouwd uit de opeenstapeling van onthullingen laten, wanneer ze ophouden, een droge leegte achter. De besluiten die door opeenvolgende resoluties zijn geconstrueerd, laten een onvolledig maar consistent geheel achter. Het verschil zit hem in de schrijfmethode, en dat is merkbaar vanaf de eerste afleveringen of de eerste nummers.

Waar te beginnen met lezen

X-Men # 141(1981) kan in twee nummers worden gelezen en is voldoende om het systeem te begrijpen; het is een van de kortste en meest winstgevende lezingen in dit hele corpus. Om de sfeer van de serie te achterhalen: de bogen van de jaren 2000 waarin het team zich verspreidt, vormen de natuurlijke voortzetting.

Nog een laatste praktische tip: je kunt beter de twee nummers uit 1981 lezen voordat je de serie bekijkt, en niet andersom. Het apparaat wordt in zijn meest compacte vorm weergegeven en de geanimeerde versie wordt onmiddellijk beter leesbaar.

Tijdlijn om te weten

• 1974– Incredible Hulk #180-181: Eerste verschijning van Wolverine.
• 1981– X-Men #141-142: Dagen uit het toekomstige verleden.
• Jaren 2000— De verspreidingsbogen van het team.
• 2009— De serie stopte na één seizoen.

Zijn plaats in de saga en voor de verzamelaar

Wolverine en de X-Men zullen de geschiedenis ingaan als de serie die met een ramp begon – en nooit de tijd heeft gehad om te herstellen. Zijn beste keuze is om geen boog te hebben aangepast, maar een personage te hebben verplaatst: Wolverine in de positie van leider plaatsen, brengt hem in een permanente fout, en zijn bekendste eigenschappen produceren plotseling nieuwe effecten. Voor de verzamelaar duidt het twee incommensurabele segmenten aan: X-Men #141, toegankelijk en centraal, en Incredible Hulk #180-181, top van de markt.

Het oordeel: het apparaat bleef behouden, het verhaal werd onderbroken

• Loyaliteit: de verwoeste toekomst die het heden beïnvloedt, de Sentinels en de kampen, de school als issue, de afwijzing die staatsbeleid is geworden en de galerie die sinds 1963 is opgericht.
• Vrijheden: Wolverine in de positie van leider, een verhaal dat begint met een catastrofe, zonder precieze transcriptie, een opnieuw samengestelde chronologie – en een onderbreking zonder conclusie.
• Verzamelnummers: X-Men # 141 (1981); Incredible Hulk #180-181 (1974) voor geavanceerde collecties.

Twee nummers uit 1981 leverden een apparaat op dat de populaire sciencefiction nog steeds gebruikt zonder te weten waar het vandaan komt. Deze show heeft er een heel seizoen uit gehaald - en eindigde opnieuw om een ​​reden die er niets mee te maken had.

Veelgestelde vragen