The Batman (2004) versus strips: na een piek

Het enige geval in dit corpus waar het belangrijkste obstakel niet de bron is, maar de eerdere aanpassing. Decodering bron voor bron, zonder de uitkomsten bekend te maken.

Zoals in elk artikel in deze serie wordt alleen geverifieerde informatie (makers, distributie, data, uitgevers) vermeld; de vergelijkende analyse is van ons, zonder dialoog of beschermde beelden te reproduceren.

Het probleem is niet de bron

Dit oeuvre heeft altijd dezelfde vraag gesteld: wat gebeurt er met een gedrukt verhaal zodra het op het scherm verschijnt? Voor deze serie is er nog een nodig.

In 2004 had Batman vijfenzestig jaar aan strips achter de rug, en vooraleen geanimeerde bewerking uit 1992die het publiek, de critici en de auteurs zelf als definitief beschouwen. Het drukwerk is dus niet het obstakel: het obstakel is het vorige versie.

Dit is een situatie waar stripuitgevers bekend mee zijn, maar nooit op het scherm. Op papier volgt elk nieuw creatief team tientallen anderen, en niemand verwacht dat ze opnieuw hetzelfde zullen doen. Op televisie bevindt de productie uit 2004 zich in de ongemakkelijke positie van een directe opvolger, punt voor punt vergeleken met een unaniem bewonderde voorganger.

2004: misnoegen om te kunnen bestaan

Het antwoord is eenvoudig: bewaar niets dat tot vergelijking zou kunnen leiden. Bruce Wayne is jonger, aan het begin van zijn carrière nog onhandig. De graphics zijn volledig opnieuw ontworpen: verhoudingen, silhouetten, kleuren. En bovenal is dat de Joker van de grond af opnieuw ontworpen, tot aan zijn uiterlijk.

Deze laatste keuze werd zeer slecht ontvangen, en het is gemakkelijk te begrijpen waarom: de Joker uit de serie uit 1992 wordt beschouwd als een van de grote successen van de Amerikaanse animatie. Iets anders suggereren was jezelf blootgeven.

Maar het was de enige coherente optie. Een voorzichtige, halfslachtige versie zou precies hebben opgeleverd wat vermeden moest worden: een verzwakte kopie, beoordeeld op de grond van de ander. Door alle schuifregelaars in één keer te verplaatsen heeft de serie zichzelf een eigen terrein gegeven. Dit is geen onnodige durf, het is een berekening – en we moeten er rekening mee houden dat dit tot het einde toe is aangenomen.

Wat verjonging werkelijk verandert

De ‘Beginning Batman’-hoek is geen uitvinding voor het scherm: hij komt er vandaan Batman: Jaar één, de boog van Frank Miller en David Mazzucchelli gepubliceerd in 1987, die dit corpus onderzocht in verband metde directe aanpassing ervan uit 2011.

De serie transcribeert deze boog niet, maar neemt de uitgangspositie, wat anders en interessanter is. Een ervaren Batman is een machine: hij heeft een plan, een antwoord, een gadget. Een beginnende Batman maakt fouten, improviseert, neemt het over. De eerste levert verhalen over oplossing op; de tweede produceert leerverhalen.

Deze verschuiving heeft een gevolg dat de kritiek van die tijd weinig opmerkte: het maakt de stout gevaarlijker zonder ook maar één lijn van hun krachten te veranderen. Geconfronteerd met een held die alles beheerst, moet een tegenstander worden overmeesterd om spanning te creëren. Als je tegenover een beginner staat, is een gewone tegenstander voldoende. Het is een economische manier om een ​​probleem te herstellen, en het komt rechtstreeks voort uit de keuze uit 1987.

Batgirl voor Robin: een bevel dat niet triviaal is

De serie introduceerde Barbara Gordon vóór Dick Grayson. In de strips is de volgorde omgekeerd en heel ver: Robin verschijnt uit Detectivestrips #38 (1940), Barbara Gordon Detectivestrips #359(1967), zevenentwintig jaar later.

Deze omkering zegt veel over de beperkingen die de serie zichzelf had opgelegd. Om te beginnen moest Robin terugvallen in het canonieke schema en vergelijking uitnodigen; te beginnen met Batgirl beweerde een zuivere chronologie vanaf de eerste bondgenoot.

In dit corpus is herhaaldelijk opgemerkt dat aanpassingen de catalogus herschikken op basis van hun behoeften. Dit geval is bijzonder: de herschikking heeft geen interne narratieve rechtvaardiging. De rechtvaardiging ervan is relationeel— het bestaat om de serie te onderscheiden van een andere serie. Dit is een motief dat nergens anders in dit corpus voorkomt.

De personages, van papier tot scherm

• Bruce Wayne– Jonger, nog steeds aan het leren, nog steeds feilbaar.
• De grappenmaker— Opnieuw ontworpen tot op het uiterlijk, de meest omstreden keuze.
• Barbara Gordon— Geïntroduceerd vóór Robin, tegen de krant.
• De pinguïn- Georiënteerd op gevechten in plaats van op shenanigans.
• Alfred— Onveranderde pijler, enige vast punt van de revisie.

Wat ‘redesigner’ betekent als iedereen het personage kent

Er valt een algemene les te leren uit de ontvangst van deze serie, en deze gaat verder dan alleen Batman.

Bij een onbekend personage is het ontwerp een voorstel: de toeschouwer heeft niets om het mee te vergelijken, hij accepteert het of niet alleen op basis van de kwaliteiten ervan. Op een karakter verzadigd– duizenden keren gezien, gedurende vijfenzestig jaar, in alle media – design is niet langer een propositie, maar wordt een een standpunt innemen. Elke afwijking wordt gelezen als een commentaar op wat eraan voorafging.

Dit is de reden waarom de Joker uit 2004 werd besproken met een intensiteit die niet in verhouding stond tot het belang ervan in de serie. Het was niet de tekening waar het om ging: het was wat deze tekening leek te zeggen over de vorige tekening.

Het uitvloeisel is nuttig voor striplezers, omdat het veel van de debatten in de industrie verklaart. Wanneer een ontwerper een gevestigd karakter aanneemt, heeft de helft van de reacties geen betrekking op zijn werk, maar op de afstand die hij neemt tot het mentale beeld dat iedereen heeft gemaakt. Een ontwerper van een nieuw personage ervaart dat nooit.

Vier seizoenen om lid te worden van de League

De serie evolueert gaandeweg, en deze evolutie verdient het om beschreven te worden omdat het zowel een productiebeperking als een schrijfkeuze onthult.

De eerste seizoenen houden Batman weg van alles: een burgerwacht alleen, in een stad die op hem jaagt. Dan arriveren de bondgenoten – Batgirl, Robin – en het verhaal breidt zich uit en neemt haar op in een team. De eenling uit het eerste seizoen wordt lid van een collectief.

Het is de tegenovergestelde route van de gevolgde routede competitiereeks, dat vertrekt vanuit het collectief om het verder uit te breiden. En het is een reis die strips al lang geleden hebben afgelegd: Batman wordt een jaar lang alleen gepubliceerd, neemt het in 1940 op tegen Robin en sluit zich vervolgens aan bij teams. De serie reproduceert in vier seizoenen een ontwikkeling die twintig jaar in beslag nam om te schrijven.

Deze versnelling brengt een prijs met zich mee die de oplettende toeschouwer opmerkt: elke stap wordt gezet voordat deze volledig wordt benut. De eenzame Batman heeft geen tijd om een ​​figuur van eenzaamheid te worden, leren heeft geen tijd om te wegen. Het is de meest constante beperking in dit corpus – niet ontrouw,snelheid.

Verzamelkant: naar welke nummers je moet streven na de serie

De aangewezen reis is die van het personage, met ordes van grootte die op geen enkele manier met elkaar vergelijkbaar zijn.

Detectivestrips #27(1939) is de eerste verschijning van Batman en een van de drie of vier duurste strips ter wereld. Het valt onder de veilingmarkt, niet onder de gewone collectie - dit corpus heeft het gedetailleerd beschreven in relatie tot demarktrecords.

Batman-nummer 1(1940) is van dezelfde orde: het bevat de eerste optredens van de Joker en Catwoman, waardoor het een dubbel belangrijk onderwerp is.

Voor een echt budget ligt de weg elders.Batman: Jaar één(1987) kan tegen betaalbare prijzen worden verzameld, en het is de boog van waaruit de serie zijn startpositie inneemt.Detectivestrips #359(1967), Barbara Gordons eerste optreden als Batgirl, vormt een gewilde maar haalbare sleutel tot het zilveren tijdperk - en het profiel ervan is interessant: de vraag wordt gedreven door een personage dat lang na de creatie ervan centraal kwam te staan, wat een stabielere waarde oplevert dan die van personages die worden ondersteund door een enkele aanpassing.

Zoals altijd bepalen conditie en gradatie de waarde; vertrouwen op echte recente verkopen wordt sterk aanbevolen.

Waar te beginnen met lezen

Batman: Jaar één(1987) heeft de voorkeur: het is het beginverhaal waaruit de serie de houding aanneemt, het kan op zichzelf gelezen worden en het is kort. Voor Batgirl,Detectivestrips #359(1967) markeert het startpunt van het personage terwijl de serie hem behandelt.

Een praktische tip: lees Jaar Eén Voor het kijken naar de serie maakt de verjonging veel leesbaarder. We herkennen dan wat de productie heeft geleend – de houding, niet de gebeurtenissen – en stoppen met zoeken naar een transcriptie die nooit de bedoeling was.

Tijdlijn om te weten

• 1939– Detective Comics #27: Eerste verschijning van Batman.
• 1940— Batman #1 (Joker, Catwoman) en Detective Comics #38 (Robin).
• 1967– Detective Comics #359: Barbara Gordon wordt Batgirl.
• 1987— Batman: Year One zet het vroege verhaal op.
• 2004— De serie volgt die van 1992 door alles te veranderen.

Nog een laatste opmerking over de ontvangst, van een afstandje: series die bij release streng werden beoordeeld omdat ze een piek volgden, worden vaak opnieuw geëvalueerd zodra de vergelijking is vervaagd. Het is deze overkomen. Datgene waarvoor hij werd bekritiseerd – omdat hij niet de ander was – hield op een klacht te zijn zodra de ander een historisch object werd.

Zijn plaats in de saga en voor de verzamelaar

Deze serie zal het enige geval in dit corpus blijven waarin het voornaamste obstakel niet de gedrukte bron was, maar de eerdere bewerking. Zijn antwoord – alles in één keer verplaatsen in plaats van een voorzichtige variatie voor te stellen – was het enige coherente, en het kostte veel geld bij de ontvangst. Het laat terloops zien dat een beginnende held gewone tegenstanders gevaarlijk maakt zonder hun krachten te beïnvloeden. Voor de verzamelaar leidt het vooral naar Batman: Year One en Detective Comics #359, de enige echt toegankelijke nummers op de reis.

Het oordeel: het karakter behouden, het beeld opnieuw gemaakt

• Loyaliteit: de rouwende grondlegger is nooit herschreven, de galerij met schurken uit de catalogus, zowel de detective als de krachtpatser, Alfred en commissaris Gordon.
• Vrijheden: een complete grafische revisie, een jongere Bruce Wayne, een opnieuw ontworpen Joker tot aan zijn uiterlijk, een gevechtsgerichte Penguin en een omgekeerde bondgenoottijdlijn.
• Verzamelnummers: Detective Comics # 27 (1939), Batman # 1 (1940), Detective Comics # 359 (1967), Batman: Year One (1987).

Het opvolgen van een versie die als definitief wordt beschouwd, is een standpunt waarvan dit corpus geen ander voorbeeld kent. De show reageerde erop op de enige manier waarop het kon werken - en kreeg de schuld van precies wat het levensvatbaar maakte.

Veelgestelde vragen