Justice League Unlimited versus de strips van Grant Morrison

Het enige geval in dit corpus waarin het aangepaste object noch een boog, noch een karakter is, maar een bewerkingsstructuur. Decodering bron voor bron, zonder de uitkomsten bekend te maken.

Zoals in elk artikel in deze serie wordt alleen geverifieerde informatie (makers, distributie, data, uitgevers) vermeld; de vergelijkende analyse is van ons, zonder dialoog of beschermde beelden te reproduceren.

1960: een team ontworpen als container

De Justice League verschijnt De dapperen en de stoutmoedigen #28(1960). De redactionele reden van zijn bestaan ​​is eenvoudig en wordt zelden gezegd: het is een bevattend. Een titel die personages samenbrengt die elk hun eigen serie hebben, zodat iedereen profiteert van de zichtbaarheid van de anderen.

Deze oorsprong verklaart een eigenschap die aanpassingen bijna altijd missen: in de strips heeft de Liga geen geen vast personeel. Het groeit, splitst, smelt opnieuw. De grote tijdperken onderscheiden zich minder door hun verhalen dan door hun samenstelling: het satellietteam van de jaren zeventig, het gereduceerde en komische team dat in 1987 door Keith Giffen en J.M. DeMatteis werd gelanceerd, en vervolgens de terugkeer naar de mythologische kern van Grant Morrison en Howard Porter In JLA #1(1997).

Deze serie uit 1997 is de meest zichtbare bron van de serie, en om een ​​specifieke reden: Morrison behandelt de zeven kernleden als een pantheon. Moderne goden, wier macht een politieke vraag oproept: wat doet een samenleving van burgerwachten die geen enkele instelling kan beperken? De serie zal precies deze vraag beantwoorden.

2004: open de deuren

De serie uit 2001 had de kern aangepast: zeven leden, een serieel formaat, geschikte tegenstanders. In 2004 veranderde het zijn naam en principe. De Liga gaat open enkele tientallen helden, afkomstig uit de volledige DC-catalogus, en elke aflevering stelt zijn team samen volgens de missie.

Het resultaat is een bijzonder televisieobject: een serie zonder stabiele distributie. Een aflevering kan drie ondersteunende personages volgen die de kijker nog nooit heeft gezien, zonder dat de sterren verschijnen. Het is een reëel zakelijk risico: het publiek voor een superheldenserie komt meestal voor bekende gezichten.

Dit is ook precies hoe een stripboekuniversum werkt. De lezer van een teamtitel heeft altijd geaccepteerd dat een kwestie zich richt op een minderjarig lid; hij weet dat het grote verhaal zich elders afspeelt en zal terugkeren. De serie uit 2004 is de eerste bewerking die deze flexibiliteit van een televisiepubliek vraagt ​​en krijgt.

Pas een schaal aan, geen verhaal

In dit corpus zijn tientallen aanpassingen onderzocht. Iedereen, zonder uitzondering, neemt een verhaal: een boog, een oorsprong, een confrontatie. Sommigen respecteren het, anderen verraden het, maar het aangepaste object is altijd van dezelfde aard.

De serie uit 2004 doet iets anders. Wat het omzet is niet in een getal: het is een structureel eigendom van het uitgeven van stripboeken – het feit dat een gedeeld universum veel meer personages bevat dan welk verhaal dan ook kan laten zien, en dat deze overvloed op zichzelf al een leesplezier is.

De demonstratie is duidelijk. Het zien van een kleine held uit de jaren zestig, gedurende de duur van een opname, dient geen plotdoel. Dit levert iets anders op: het gevoel dat de wereld overstroomt van het frame, dat het bestond vóór de aflevering en daarna zal voortduren. Dit is wat de striplezer altijd heeft gevoeld, en wat geen enkele cinematografische trilogie kan produceren vanwege ruimtegebrek.

Dit corpus toonde ongeveerAvengers-bijeenkomst, dat het op zichzelf staande episodische formaat wordt gekocht tegen de prijs van de schaal. De serie uit 2004 laat het tegenovergestelde zien: de autonome aflevering kan dat wel dienen omvang, op voorwaarde dat elke eenheid een ander deel van dezelfde wereld verlicht.

De vraag die Morrison stelde

De rode draad in de serie is de centrale vraag van de verkiezingscampagne van 1997: moet er toezicht worden gehouden op een burgerwachtorganisatie die krachtig genoeg is om welke staat dan ook omver te werpen?

De serie benadert het vanuit het oogpunt van instellingen, en het is zijn meest volwassen gebaar. Het presenteert officieel wantrouwen niet als de paranoia van een slechterik: het maakt het toelaatbaar. Redelijke mensen, met redelijke argumenten, geloven dat macht zonder tegenmacht een probleem is - en de toeschouwer, die niettemin van deze helden houdt, wordt in de positie gebracht het gedeeltelijk met hen eens te zijn.

Dit is een zeldzame reis. Stripverhalen stellen de vraag regelmatig, maar beslissen vrijwel altijd in het voordeel van de helden, omdat zij de hoofdpersonen zijn. Door de andere kant serieus te nemen, produceert de serie een spanning die de bron met deze consistentie niet eerder had uitgebuit.

De personages, van papier tot scherm

• De kern— De zeven oprichters, behandeld als een pantheon zoals bij Morrison.
• Johannes Steward- De Groene Lantaarn van de serie, veronderstelde keuze van de DCAU.
• De tweede messen— Tientallen kleine helden, afkomstig uit de hele catalogus.
• Instellingen– Tegenmacht, toelaatbaar gemaakt in plaats van karikaturaal.
• De schurken– Ook gegroepeerd, als afspiegeling van de Liga.

De DCAU, een continuïteit ontworpen voor het scherm

Een woord over het geheel waartoe deze serie behoort, omdat het een ongeëvenaard feit vormt.

VanBatman: de animatieserie(1992) deelden DC-animatieproducties ongeveer vijftien jaar lang dezelfde wereld, hetzelfde grafische charter en hetzelfde creatieve team.Superman,Batman voorbij,Statische schoken de twee League-series spelen hierop in, met personages die ouder worden en de gevolgen blijven bestaan.

Met andere woorden: televisie heeft zijn eigen systeem gebouwd lange continuïteit, precies het object dat de strips hadden uitgevonden. En ze deed het met een voordeel dat de krant al lang niet meer heeft gehad: een stabiel team, een schone start, geen herstarts.

Voor de lezer is het gevolg direct en vaak verkeerd begrepen. Het op volgorde bekijken van deze series bereidt je niet voor op het lezen van de bijbehorende strips: het bereidt je voor op Lees strips in het algemeen. De lezer verwerft de reflex van continuïteit, tolerantie voor de overvloed aan karakters, de verwachting dat de afleveringen op elkaar reageren. Gewoonten maken of breken een lezer, veel meer dan het kennen van een specifieke boog.

Wat de serie elders mogelijk maakte

Nog een laatste observatie, omdat het direct betrekking heeft op de wijze waarop de aanpassingen sindsdien zijn opgebouwd.

Vóór 2004 was het argument tegen elke ambitieuze aanpassing van een gedeeld universum altijd hetzelfde: het publiek zou niet volgen. Te veel karakters, te veel referenties, te veel veronderstelde prioriteit. Dit argument was gebaseerd op intuïtie, nooit op ervaring.

De show heeft het getest en weerlegd. Een algemeen televisiepubliek accepteerde een wisselende cast, afleveringen waarin vreemden centraal stonden en een veeleisende verhaallijn. Wat slechts een hypothese was, werd een meetbaar feit – en de uitgebreide universums die volgden, zowel in de bioscoop als in de bioscoopanimatie, konden er op vertrouwen.

Dit betekent niet dat de serie hen rechtstreeks heeft geïnspireerd: de afstamming zou niet verifieerbaar zijn, en dit corpus verbiedt dit soort beweringen. Dit betekent iets stevigers en zeldzamer: het leverde de bewijs van bestaan. Als iets eenmaal is gedaan, houdt het bezwaar ‘het is onmogelijk’ op.

Verzamelkant: naar welke nummers je moet streven na de serie

De dapperen en de stoutmoedigen #28(1960) bevat de eerste verschijning van de Justice League. Dit is een belangrijke sleutel uit de zilveren eeuw, geprijsd aan de bovenkant van de markt; de titel was een bloemlezing in een gewone editie, en hoogwaardige exemplaren zijn zeldzaam.

JLA #1(1997) is de inzending die het meest aan te bevelen is voor de gewone verzamelaar. De serie van Morrison en Porter bepaalde voor altijd de moderne behandeling van het team, en de eerste uitgave blijft zeer betaalbaar: het is een afdruk uit de jaren negentig, een periode van overproductie en daarom gebruikelijk. Dit corpus heeft dit mechanisme gedetailleerd beschrevende dood van Superman– de best verkochte nummers van dit decennium zijn juist de nummers die het minst waard zijn.

Er is echter een nuance waar we rekening mee moeten houden, en die is gunstig. Op een gemeenschappelijk nummer maar invloedrijk, verschuift de waarde richting de hoge gecertificeerde cijfers: de onbewerkte kopie is vrijwel niets waard, terwijl een perfect bewaarde kopie een koper vindt. Dit is een van de zeldzame gevallen waarin dimmen de vergelijking daadwerkelijk verandert.

Justitieliga #1(1987) verdient een vermelding voor lezers die nieuwsgierig zijn naar een andere League: die van Giffen en DeMatteis, grappig, disfunctioneel, het tegenovergestelde van het pantheon. Het is zeer betaalbaar en kan zelfstandig worden gelezen.

Zoals altijd bepalen conditie en gradatie de waarde; vertrouwen op echte recente verkopen wordt sterk aanbevolen.

Waar te beginnen met lezen

JLA #1(1997) is het voor de hand liggende startpunt: uit deze serie komt de toon van de serie, en er wordt niet van enige voorkennis uitgegaan. Om te begrijpen waar het principe van variabel personeelsbestand vandaan komt,Justitieliga #1(1987) laat zien dat hetzelfde team in de tegenovergestelde richting leidde.

Tijdlijn om te weten

• 1960– The Brave and the Bold #28: Eerste optreden van de League.
• 1987— Giffen en DeMatteis zorgen voor een disfunctioneel team.
• 1997– JLA #1: Morrison en Porter installeren het pantheon.
• 2001— De serie past de zeven kernleden aan.
• 2004— Het personeelsbestand gaat open: de serie past het hele universum aan.

Zijn plaats in de saga en voor de verzamelaar

Deze serie zal de enige bewerking blijven van dit corpus waarvan het object noch een boog, noch een personage is, maar een eigenschap bewerken: het gedeelde universum, en het bijzondere plezier dat een wereld groter dan het verhaal dat zich daar afspeelt, biedt. Het bewijst terloops dat de autonome episode de schaal kan dienen in plaats van zich ertegen te verzetten. Voor de verzamelaar leidt dit tot JLA #1 (1997) – een veelvoorkomend probleem waarvan de waarde, vanwege een gebrek aan zeldzaamheid, is verschoven naar de hogere gecertificeerde kwaliteiten.

Het oordeel: het pantheon bleef behouden, het universum voegde eraan toe

• Loyaliteit: de kern van 1960, het variabele personeelsbestand dat het principe is van de Liga, de orbitale basis, de tweede messen van de catalogus en de machtskwestie die Morrison stelt.
• Vrijheden: John Stewart als de kern van Green Lantern, een rode draad geschreven voor het scherm, continuïteit specifiek voor de DCAU, een wisselende cast en een paar ontheemde schurken.
• Verzamelnummers: The Brave and the Bold # 28 (1960), JLA # 1 (1997), Justice League # 1 (1987).

Alle andere aanpassingen hebben een verhaal. Dit krijgt een structuur - en laat zien dat wat we dachten dat ontransponeerbaar was, de overvloed van een gedeeld universum, op het scherm blijft staan ​​zodra we afspreken om niet altijd dezelfde gezichten te tonen.

Veelgestelde vragen