Batman: Year One – de film versus de strips van Frank Miller

Wanneer een bewerking vrijwel niets verandert, rijst de interessante vraag: wat blijft er überhaupt in de strip over? Decodering bron voor bron, zonder de uitkomsten bekend te maken.

Zoals in elk artikel in deze serie wordt alleen geverifieerde informatie (makers, distributie, data, uitgevers) vermeld; de vergelijkende analyse is van ons, zonder dialoog of beschermde beelden te reproduceren.

Batman: Year One (1987): de heroprichting

Year Zero verscheen in Batman #404 tot #407, in 1987, geschreven door Frank Miller en getekend door David Mazzucchelli. De redactionele context is van belang: DC heeft zojuist zijn continuïteit herzien en de missie van de titel is om het begin van het personage te herschrijven voor een nieuwe generatie. Miller boekt een doorslaand succes met een verhaal dat zich afspeelt aan de andere kant van Batmans leven; hij keert hier terug naar het begin.

Het verhaal beslaat het eerste jaar. Bruce Wayne keert na jaren van afwezigheid terug naar Gotham en faalt jammerlijk tijdens zijn eerste avondje uit, voordat hij zijn kostuum en zijn methode vindt. Tegelijkertijd – en dit is de beslissende zet – arriveert luitenant James Gordon met zijn zwangere vrouw uit Chicago, ontdekt een volkomen corrupte politiemacht en moet beslissen wat hij bereid is op te offeren om te overleven.

Dit parallellisme maakt Gordon tot de echte hoofdrolspeler. Hij heeft meer pagina's, meer dilemma's, en zijn boog is pijnlijker: hij heeft geen fortuin, geen masker, geen mogelijkheid om te verdwijnen. Miller construeert dus eerder een detectiveverhaal dan een superheldenverhaal, en dit is waar de aanzienlijke invloed van de titel vandaan komt: bijna alle moderne herlezingen van het personage, in de bioscoop en in boekwinkels, verwijzen ernaar.

De tekening van David Mazzucchelli is de andere helft van het werk. Strakke lijnen, massieve schaduwen, droge kadrering, een gebruik van zwart dat evenveel te danken heeft aan film noir als aan strips - dit alles geserveerd door de inkleuring van Richmond Lewis, met vervaagde en vuile tinten, die Gotham zijn karakteristieke sfeer geeft. Mazzucchelli verliet kort daarna de superheldenstrip voor onafhankelijke publicatie en liet deze titel achter als het hoogtepunt van zijn tijd bij DC.

De meest letterlijke bewerking van dit hele corpus

De animatiefilm uit 2011 maakt een zeldzame keuze: niets opnieuw uitvinden. Het volgt de structuur van de vier nummers, behoudt de dubbele voice-oververtelling, herhaalt de dialogen bijna woord voor woord, en gaat zelfs zo ver dat een aantal frames opnieuw wordt samengesteld op basis van de panelen van Mazzucchelli. De duur ervan – ongeveer vijfenzestig minuten – is afgestemd op het werkelijke volume van de bron, zonder vulling.

Deze bias is de uitzondering in dit corpus. We hebben overal aanpassingen gezien die gedwongen werden het genre te comprimeren, uit te breiden, te herschikken of te veranderen; hier, niets van dat alles. De reden is tweeledig. Eerst de lengte: vier nummers komen grofweg overeen met een korte film, terwijl vijfenzeventig nummers er niet in passen. Dan het medium: animatie, zoals al getoondOnoverwinnelijk, hoeft een tekening niet te vertalen naar echte lichamen en geconstrueerde omgevingen. Ze kan de doos als plan nemen.

Wat is er nog verloren

En toch gaat er iets verloren – wat deze casus bijzonder leerzaam maakt. Drie elementen passeren de doorgang niet.

De eerste is de lijn. De televisieanimatie uit 2011 verzacht de tekening van Mazzucchelli: de arcering, de onregelmatigheid van de lijn, de manier waarop een gezicht soms tot drie lijnen wordt teruggebracht, verdwijnen ten gunste van een schonere en neutralere weergave. De tweede is kleur. Het palet van Richmond Lewis, vervaagd en gedempt, vormt een aanzienlijk deel van de sfeer van de strip; de film neemt meer conventionele tinten aan.

De derde is het meest interessant: de architectuur van het bord. In een strip ziet de lezer de hele pagina voordat hij de panelen leest - een volledige pagina valt op omdat deze breekt met het raster dat eraan voorafgaat, twee verre momenten reageren op elkaar omdat het oog ze samen omarmt. Deze effecten bestaan ​​alleen omdat het medium immobiel is. Een film, hoe getrouw ook, ontvouwt zijn shots één voor één: hij kan elk frame reproduceren en toch de manier verliezen waarop ze samen zijn samengesteld.

Dit is de structurele grens van elke aanpassing, onafhankelijk van talent en budget. Year One benadrukt het juist omdat het alle andere variabelen elimineert.

De personages, van papier tot scherm

• James Gordon— De echte hoofdrolspeler, die even centraal staat in de film als in de strip.
• Bruce Wayne– Feilbare beginner, wiens eerste mislukkingen bewaard blijven.
• Selina Kyle— Aanwezig, met een iets kleinere rol op het scherm.
• Harvey Dent— De aanklager, nog steeds een bondgenoot in deze fase van het verhaal.
• Commissaris Loeb– Het hoogtepunt van Gothams corruptie.

Miller, Mazzucchelli en het jaar 1986-1987 bij DC

We moeten deze titel in zijn moment plaatsen, omdat hij licht werpt op zowel zijn reputatie als zijn markt. Tussen 1986 en 1987 publiceerde DC snel achter elkaar een handvol werken die de superheldenstrip voor de volgende decennia opnieuw definieerden: Millers herlezing van Batman in de schemering, de deconstructie van het genre door Alan Moore en Dave Gibbons, de reset van de interne continuïteit, en Year One. In minder dan twee jaar tijd ging de uitgever van een catalogus voor adolescenten naar een catalogus die in de algemene pers werd besproken.

Year One neemt een bijzondere plaats in deze set in: het is de enige van deze titels die in een reguliere maandelijkse reeks is gepubliceerd, onder de gewone nummering, zonder speciaal formaat of prestige. Een lezer kocht in 1987 Batman #404 in de kiosk, net als elke andere uitgave. Deze publicatiebanaliteit heeft voor de verzamelaar een direct gevolg: de oplage is die van een lopend maandblad, de conservering is die van een lopend maandblad, en hoogwaardige exemplaren zijn dus aanzienlijk zeldzamer dan bij zorgvuldige albums uit dezelfde periode.

Frank Miller zette de lijn voort met verschillende verhalen die zich afspelen in hetzelfde Gotham, met wisselende kritische fortuinen. David Mazzucchelli, van zijn kant, stopte bijna met het spelen van superhelden na deze titel en een belangrijke samenwerking met Marvel, om zich te wijden aan auteursstrips - wat zijn DC-borden tot een voltooid en gewild oeuvre maakt.

Collectiekant: naar welke cijfers moet worden gestreefd na de film

Batman#404(1987) is de sleutel tot de boog: het eerste hoofdstuk van Year Zero, een uitgave waarvan de vraag niet afhankelijk is van een bepaalde aanpassing wanneer het verhaal wordt geciteerd en opnieuw gepubliceerd. De nummers 405 tot en met 407 maken de boog compleet en zijn gemakkelijker te vinden, waarbij de aandacht traditioneel op de eerste is gericht. #407 sluit het verhaal af en begint met wat volgt.

Twee punten van waakzaamheid. Eerst het cijfer: dit zijn maandnummers uit 1987, die als zodanig worden gelezen en behandeld; het prijsverschil tussen een huidige kopie en een hoogwaardige kopie is aanzienlijk, en dit is waar de meeste waarde een rol speelt. Dan de herdrukken: het verhaal heeft talloze heruitgaven gezien in collecties, inclusief luxe edities met de originele omslagen - ze moeten niet worden verward met de uitgaven uit 1987. Collecties blijven de economische manier om te lezen, en onzegids gewijd aan de waarde van Batman Year Onedetailleert de bereiken per graad. Zoals altijd wordt het sterk aanbevolen om te vertrouwen op daadwerkelijke recente verkopen.

Waar te beginnen met lezen

Batman#404(1987) is het startpunt en de hele boog kan binnen een uur worden gelezen. Er is geen voorkennis nodig: het verhaal is bedoeld als begin. De lezer die zojuist de film heeft gezien, zal niet gedesoriënteerd raken door de plot; hij zal echter een grafisch object ontdekken waarvan de film slechts een benaderend idee geeft.

Tijdlijn om te weten

• 1986— DC herziet zijn continuïteit; Miller publiceert zijn Twilight Batman.
• 1987– Batman #404-407: Jaar nul, door Miller en Mazzucchelli.
• Jaren 2000— Het verhaal wordt een referentie voor cinematografische herlezingen.
• 2011— De animatiefilm, bijna per frame opgenomen.

Zijn plaats in de saga en voor de verzamelaar

Batman: Year One zal het grensgeval blijven van dit hele corpus: de aanpassing die vrijwel niets verandert, en die daarmee laat zien wat een aanpassing nooit kan wegnemen: de lijn, de kleur en de architectuur van het bord. Dit is een nuttiger les dan welke ontrouwe aanpassing dan ook, omdat het de variabele isoleert. Voor de verzamelaar blijft Batman #404 een van de sterkste sleutels tot het moderne tijdperk, gedragen door een benchmarkstatus die niet afhankelijk is van welke filmrelease dan ook.

Het oordeel: alles behouden, behalve de pagina

• Loyaliteit: de dubbele vertelling, Gordon als hoofdrolspeler, de corruptie van de politie, een beginnende en feilbare Batman, het uitknippen en de dialogen komen rechtstreeks uit de strip.
• Vrijheden: een paar strakkere scènes, de rol van Selina iets verminderd, de lijn van Mazzucchelli gladgestreken, de kleuren van Richmond Lewis niet gereproduceerd - en de architectuur van de platen, verloren door de natuur.
• Verzamelnummers: Batman #404 (1987), daarna #405 tot #407.

Batman: Year One is de meest letterlijke bewerking in dit oeuvre, en dat maakt het waardevol: door alle andere variabelen weg te laten, laat het precies zien wat een uniek stripboek is. Voor zowel de lezer als de verzamelaar is dit een uitnodiging om Batman #404 te openen.

Veelgestelde vragen