The Killing Joke: de film versus de strip van Alan Moore

Hoe verwerk je een verhaal dat te kort is voor een film? Het hier gekozen antwoord is een schoolvoorbeeld geworden van wat je niet moet doen. Decodering bron voor bron, zonder de uitkomsten bekend te maken.

Zoals in elk artikel in deze serie wordt alleen geverifieerde informatie (makers, distributie, data, uitgevers) vermeld; de vergelijkende analyse is van ons, zonder dialoog of beschermde beelden te reproduceren.

The Killing Joke (1988): achtenveertig pagina's die alles veranderden

The Killing Joke werd in 1988 uitgegeven door DC, geschreven door Alan Moore en getekend door Brian Bolland. Het is een uniek verhaal van zo'n vijftig pagina's, uitgegeven buiten de reguliere series, in een keurig formaat dat destijds nog nieuw was.

Het punt is gebaseerd op een stelling, geformuleerd door de Joker: het verschil tussen een gewone man en hem is slechts één slechte dag. Om dit aan te tonen, probeert hij James Gordon te breken - en daarbij begaat hij een brutale daad die een blijvende impact heeft op het karakter van Barbara Gordon. Tegelijkertijd vertellen flashbacks een mogelijke oorsprong van de Joker, die door het verhaal zelf als onzeker wordt gepresenteerd.

De titel is een van de best verkochte en meest geciteerde titels in de geschiedenis van DC geworden. Het is ook een van de meest besproken: het geweld tegen Barbara Gordon heeft tientallen jaren van debat aangewakkerd over de behandeling van vrouwelijke personages in het medium, en Alan Moore zelf heeft publiekelijk spijt betuigd over dit verhaal, dat hij als ondergeschikt beschouwt in zijn werk.

Het werk van Brian Bolland is onlosmakelijk verbonden met het resultaat. Zijn tekening met uiterste precisie - elke lijn is gelegd, geen benadering - geeft het verhaal een klinische kilheid die de horror effectiever maakt dan welke nadruk dan ook. Bolland heeft het album ook volledig opnieuw gekleurd voor de jubileumeditie, waarbij hij de originele felle kleuren verving door een gedempt palet, dichter bij zijn oorspronkelijke bedoeling. De lezer van vandaag heeft daarom de keuze tussen twee visueel zeer verschillende versies van hetzelfde verhaal - een zeldzaam geval, en een geval dat weegt op de beslissingen van de verzamelaar.

Het probleem: achtenveertig pagina's vormen geen film

Alle aanpassingen in dit corpus worden geconfronteerd met een volumeprobleem. De meeste moeten worden gecomprimeerd: vijfenzeventig nummers van Sandman, honderddrieënnegentig van The Walking Dead. The Killing Joke stelt het tegenovergestelde, en het tegenovergestelde is moeilijker dan het lijkt.

De bron is ongeveer vijftig pagina's, of ongeveer dertig minuten animatie. Een videoverkoopformat vereist meer. Er waren drie oplossingen: een korte film maken, zoals was gedaanJaar ééndoor de duur ervan te kalibreren over de vier cijfers; rek het verhaal zelf uit door de scènes te ontwikkelen; of hardware toevoegen. Het is de derde weg die gekozen is.

De proloog, en waarom deze zo slecht werd ontvangen

De film opent met ongeveer een compleet verzonnen halfuur, waarin Barbara Gordon centraal staat en een onderzoek dat niets te maken heeft met het verhaal van Moore. De aangegeven bedoeling was verdedigbaar: het personage een eigen bestaan ​​geven voordat er iets met haar zou gebeuren, in plaats van haar te reduceren tot de rol van slachtoffer - een al lang bestaande kritiek op de strip.

De ontvangst was overwegend negatief, om redenen die verder gaan dan smaak. Ten eerste omdat de proloog een relatie tussen Barbara Gordon en Batman introduceert die gezien hun geschiedenis en hun kloof als ongemakkelijk wordt ervaren, en die geen basis in de bron heeft. Omdat het vervolgens het tegenovergestelde effect sorteert als het beoogde effect: door Barbara het onderwerp te maken van een romantische intrige voordat ze haar in de scène plaatst die we kennen, versterkt het de interpretatie die het beweert te corrigeren. Ten slotte, omdat het schade toebrengt aan het enige onberispelijke van Moore's verhaal: de beknoptheid ervan. The Killing Joke werkt als een rap; dertig minuten opwarmen verzacht de impact.

Het tweede deel van de film bewerkt de strip met toepassing: de dialogen blijven grotendeels behouden, de flashbacks worden gerespecteerd, de kermis en de beproeving die Gordon wordt aangedaan trouw gedragen. We hebben dus een vreemd object, waarvan de helft een zorgvuldige aanpassing is en de andere helft een grotendeels afgewezen toevoeging. De zaak is vergelijkbaar met die vanPredikeren het eerste seizoen als prequel: in beide gevallen wilde een aanpassing installeren wat de bron opzettelijk buiten de camera had gelaten.

De personages, van papier tot scherm

• De grappenmaker— De stelling en de mogelijke oorsprong ervan worden getrouw weergegeven.
• Batman— Geconfronteerd met zijn eigen gelijkenis met zijn tegenstander.
• James Gordon— Het echte doelwit van de demonstratie van de Joker.
• Barbara Gordon— Zeer ontwikkeld in de verzonnen proloog, zoals in de strip daarna.

Alan Moore, Brian Bolland en het ‘prestige’-formaat

Een woord over de publicatiecontext, omdat deze de plaats van de titel op de markt verklaart. Eind jaren tachtig experimenteerde DC met een nieuw formaat: volledige verhalen, gedrukt op hoogwaardig, duur hard softcover-papier, verkocht als boeken in plaats van als boekjes. The Killing Joke behoort tot deze golf, naast andere grote titels uit die periode.

Het verschil metJaar één, dat hetzelfde jaar verschijnt in de reguliere maandreeks, is leerzaam voor de verzamelaar. Een prestigeformaat kost meer in aanschaf, wordt gekocht door een beter geïnformeerd publiek en blijft beter bewaard: je stopt een verzamelalbum niet in je achterzak. Resultaat: hoogwaardige exemplaren zijn verhoudingsgewijs talrijker dan die van een maandblad uit hetzelfde jaar, wat weegt op de relatieve zeldzaamheid. Omgekeerd is de vraag naar deze titel uitzonderlijk sterk en constant.

Brian Bolland, een Britse cartoonist die uit Engelse strips kwam, behoort tot dezelfde golf van auteurs die DC in die jaren transformeerde. Zijn productie van interieurplaten bleef zeldzaam - hij wijdde zich daarna vooral aan omslagen, waarvan hij een van de erkende meesters werd. Deze zeldzaamheid draagt ​​bij aan de artiestenwaarde van de titel.

Collectiekant: naar welke cijfers moet worden gestreefd na de film

Batman: De moordgrap(1988) is één verhaal, wat de verzameling vereenvoudigt: er is maar één stuk om naar te streven. De moeilijkheid ligt ergens anders: bij het identificeren van de editie. De titel heeft vele opeenvolgende drukken gekend, en het onderscheid tussen de eerste en de volgende is het beslissende punt van de markt. De gedrukte vermeldingen maken het over het algemeen mogelijk om te beslissen, maar waakzaamheid is geboden bij advertenties waarin deze niet worden vermeld.

De door Bolland opnieuw ingekleurde jubileumeditie vormt een apart object: het heeft niet de waarde van de eerste druk, maar is op zichzelf gewild, omdat het een door de ontwerper goedgekeurde en herwerkte versie is. Sommige verzamelaars bezitten beide, juist omdat ze visueel niet hetzelfde vertellen. ONSgids met sleutelnummersdetailleert de identificatietekens. Zoals altijd bepalen conditie en gradatie de waarde; vertrouwen op echte recente verkopen wordt sterk aanbevolen.

Waar te beginnen met lezen

Het verhaal is in een half uur uit te lezen en vereist geen voorkennis. De lezer die uit de film komt, zal ontdekken dat de hele proloog ontbreekt, en dat de strip meteen to the point gaat – precies daar ligt de effectiviteit ervan. De keuze tussen de originele kleurstelling en die van Bolland is een kwestie van smaak; beiden verdedigen zichzelf.

Tijdlijn om te weten

• 1988— The Killing Joke wordt uitgegeven door DC, in prestige-formaat.
• Jaren 90-2000— De titel wordt een van de best verkochte en meest besproken titels van de uitgever.
• Jubileumeditie— Brian Bolland kleurt het album volledig opnieuw.
• 2016— De animatiefilm, met zijn verzonnen proloog.

Zijn plaats in de saga en voor de verzamelaar

The Killing Joke zal de boeken ingaan als de aanpassing die op een ongewoon probleem stuitte – een te kort bronmateriaal – en de slechtste van de drie beschikbare oplossingen koos. De tweede helft laat echter zien dat een getrouwe en korte versie perfect binnen handbereik lag, zoals Year One vijf jaar eerder had bewezen. Voor de verzamelaar blijft de titel een van de veiligste waarden van de moderne tijd, met een zeldzame bijzonderheid: er bestaan ​​twee officiële inkleuringen naast elkaar, en de markt behandelt ze als twee afzonderlijke objecten.

Het oordeel: de tweede helft trouw, de eerste te veel

• Loyaliteit: de stelling van de Joker, de flashbacks naar zijn mogelijke afkomst, wat er met Barbara Gordon gebeurt, de kermis en de dialogen van de tweede helft komen uit de strip.
• Vrijheden: een volledig verzonnen proloog van een half uur, een relatie toegevoegd zonder basis in de bron, de beknoptheid verbroken en de uitsnede zoals de inkleuring van Bolland niet gereproduceerd.
• Om te verzamelen: Batman: The Killing Joke (1988, DC), eerste druk – en de jubileumeditie opnieuw gekleurd door Bolland.

The Killing Joke past Alan Moore en Brian Bolland getrouw aan in de tweede helft, en verpest het in de eerste. Het originele verhaal werkt als een blip; de film ging er een half uur aan vooraf, wat de impact ervan afzwakte. Voor zowel de lezer als de verzamelaar is het een uitnodiging om de originele achtenveertig pagina's te openen.

Veelgestelde vragen