Gotham versus de strips: Batman zonder Batman

Pas de prehistorie van een personage aan in plaats van het personage. Decodering bron voor bron, zonder de uitkomsten bekend te maken.

Zoals in elk artikel in deze serie wordt alleen geverifieerde informatie (makers, distributie, data, uitgevers) vermeld; de vergelijkende analyse is van ons, zonder dialoog of beschermde beelden te reproduceren.

1987: Gordon wordt een personage

James Gordon verschijnt uit Detectivestrips #27(1939), in Batmans eerste avontuur. Bijna vijftig jaar lang was er maar één functie: de politieagent die de projector aanzette en de koffers voorzag.

Het is Batman: Jaar één(1987), door Frank Miller en David Mazzucchelli, die hem tot een personage maken. De boog vertelt parallel twee aankomsten in Gotham: die van Bruce Wayne en die van Gordon, overgebracht van Chicago naar een volledig corrupte politiemacht.

De Gordon van 1987 is het echte onderwerp van deze boog, meer nog dan Batman. Een eerlijke man in een instelling die dat niet is, gedwongen om te componeren, en wiens moed gewoon is - hij heeft macht noch fortuin, alleen koppigheid.

Het is dit personage dat de serie als uitgangspunt neemt, en de keuze ervan is coherent: Gordon is de enige in deze mythologie die geen kostuum nodig heeft om interessant te zijn.

2014: prehistorie als onderwerp

De weddenschap van de serie kan in één zin worden samengevat: tegen Gotham vertellen Voor Batman.

Dit oeuvre onderzocht aanpassingen die hun held verjongen –De Batman (2004),Smallville– maar ze hielden de held centraal. Hier is hij een secundair kind. Het verhaal gaat over Gordon, de politie, de gangsters en vooral de toekomstige schurken.

De serie bewerkt dus iets dat op papier niet bestaat. De strips vertellen de oorsprong van schurken retrospectief, in fragmenten, lang na hun eerste verschijning. Geen enkele titel heeft ooit laten zien dat ze zich vormden tegelijkertijd, in dezelfde stad, tegelijkertijd.

Dit is een uitvinding van de serie en de belangrijkste bron van problemen.

De prijs van gelijktijdigheid

Het creëren van een hele galerij in vijf jaar creëert een probleem waar papier nog nooit mee te maken heeft gehad.

In de strips zijn de afgelopen decennia Batman-schurken verschenen: de Penguin in 1941, de Vogelverschrikker in hetzelfde jaar, de Riddler in 1948, Mr. Freeze in 1959, Ra's al Ghul in 1971, Harley Quinn in 1993. Elk kwam in een andere redactionele context, met zijn eigen logica. Hun samenwonen is het product van accumulatie, niet van een plan.

Door ze samen te laten verschijnen, moet de serie deze concentratie rechtvaardigen. Zijn antwoord is om van Gotham een ​​stad te maken die dat wel is product monsters – een verdedigbare en zelfs vruchtbare stelling, omdat corruptie hierdoor eerder een verhalende dan een decoratieve functie krijgt.

Maar de stelling heeft een prijs die zichtbaar wordt naarmate de seizoenen verstrijken: overbieden wordt verplicht. Elke nieuwe slechterik moet de vorige overtreffen, en de stedelijke thriller van het begin maakt plaats voor veronderstelde excessen. Dit corpus heeft deze beweging elders waargenomen; het is hier bijzonder duidelijk, omdat het ritme van de introductie wordt opgelegd door het concept zelf.

De personages, van papier tot scherm

• James Gordon— Het personage uit 1987, eerlijk bij een corrupte politiemacht.
• Bruce Wayne– Kind, teruggetrokken, toeschouwer van zijn eigen prehistorie.
• De pinguïn- Gepromoveerd tot leidende rol, grootste kloof.
• De galerij– Gelijktijdig gevormd, achterstevoren, over vijftig jaar papier.
• Gotham– Stad die monsters produceert, proefschrift van de serie.

Wat het standpunt van de politie oplevert

Er zit een voordeel aan dit apparaat dat door de kritiek van die tijd weinig werd opgemerkt, en dat het verdient om geformuleerd te worden.

Een superheldenverhaal plaatst de kijker aan de kant van degene die kan handelen. De held arriveert, observeert, neemt een besluit. De politie is een achtergrond, soms een obstakel, nooit een standpunt.

Door Gordon als hoofdrolspeler te nemen, neemt de serie het perspectief aan van iemand die kan niet oplossen. Hij heeft noch de middelen, noch de autoriteit; hij moet een gecompromitteerde hiërarchie doorlopen, onderhandelen met criminelen, halve overwinningen accepteren. Dit verandert de aard van de vraagstukken: de vraag is niet langer “hoe te winnen” maar “wat kan er nog gedaan worden”.

Dit is het grote onderwerp van Year One, en de serie levert dit op – tenminste in de eerste seizoenen. Het biedt dus iets dat noch de films, noch de animatieserie hadden geboden: Gotham van onderaf gezien, door iemand die daar werkt.

Voor de lezer vertegenwoordigt dit een invalshoek die zelden in gedrukte vorm wordt onderzocht. Gotham Police-titels bestaan ​​-Gotham Centraal is het bekendste - maar het zijn er maar weinig, en dat is jammer: het zijn vaak de beste verhalen uit deze mythologie, juist omdat impotentie betere verhalen voortbrengt dan almacht.

Vijf seizoenen om bij het eerste nummer te komen

De serie werpt een structuurkwestie op die haar onderscheidt van de rest van het corpus: ze is volledig opgevat als een wachten.

De term is vooraf bekend – Bruce Wayne wordt Batman – en de kijker weet het vanaf de eerste minuut. De spanning gaat dus niet over wat er zal gebeuren, maar over hoe het bereikt zal worden.

Dit corpus vond een vergelijkbare structuur als de verhalen over de aangekondigde toekomst, maar de oriëntatie was tegengesteld: daar gaf een catastrofale toekomst gewicht aan het heden; hier maakt een bekende en gewenste toekomst het heden vergankelijk. Het enige wat we zien is, door constructie,bovenstaande het echte verhaal.

Dit is het risico van het oorsprongsverhaal dat zich over vijf jaar uitstrekt. Het vereist dat de prehistorie op zichzelf de moeite waard is, anders wacht de kijker gewoon op het einde. Daarin slaagt de serie zolang het een thriller over Gordon blijft, en veel minder wanneer het one-upmanship de boventoon voert.

De striplezer zal een bekend probleem herkennen. ‘Before’-verhalen zijn een constante verleiding bij het publiceren – ze stellen je in staat een personage uit te buiten zonder hun status quo te verstoren – en ze falen om dezelfde reden: je kunt niet in het spel brengen waarvan je de uitkomst al weet.

De Penguin, de enige echte winnaar van de operatie

Een laatste woord over het personage dat de serie het meest heeft getransformeerd, omdat zijn geval een mechanisme illustreert dat verder geldig is.

De pinguïn van Detectivestrips #58(1941) is een elegante gangster, met een gedenkwaardig attribuut – de paraplu – en relatief dun. Het is tachtig jaar lang gepubliceerd zonder ooit de eerste rij van de galerie te hebben bereikt, waar de Joker en een paar anderen stonden.

De serie maakt hem tot een hoofdrolspeler: een ambitieuze kleine misdadiger wiens opkomst wij volgen. Het is geen aanpassing van wat het op papier staat, het is een bevordering— het personage krijgt een plaats die geen enkele strip hem had gegeven.

Het mechanisme verdient het om genoemd te worden, omdat dit corpus ermee in aanraking is gekomen zonder het te formuleren. Een aanpassing transponeert niet eenvoudigweg een hiërarchie: het herverdeelt. Een secundair personage op papier kan centraal komen te staan ​​op het scherm, simpelweg omdat het zich beter leent voor het gekozen format – hier een criminele opkomst over vijf seizoenen.

En deze herverdeling gaat dan terug naar papier. Een personage dat populair wordt op het scherm krijgt meer pagina's, meer covers, meer eigen verhalen. Het zijn dezelfde mechanismen als die van de omgekeerde stromen die in dit corpus worden geïdentificeerd, niet toegepast op de creatie van een personage, maar op de rang.

Voor de verzamelaar is het gevolg direct en praktisch: de kansen volgen niet alleen de eerste verschijningen van nieuwe personages, ze volgen ook de promoties van oude karakters. Een tweede mes dat een hoofdrol op het scherm krijgt, ziet zijn eerste verschijning – vaak oud, vaak zeldzaam, vaak lang genegeerd – van categorie veranderen.

Verzamelkant: naar welke nummers je moet streven na de serie

Batman: Jaar één(1987) ligt voor de hand om te lezen en te kopen. De boog werd gepubliceerd in Batman # 404-407, uitgaven die toegankelijk waren en vaak in batches werden aangetroffen: de oplage van 1987 was groot en de waarde is eerder gebaseerd op reputatie dan op zeldzaamheid.

Detectivestrips #58(1941), de eerste verschijning van de Penguin, is de sleutel uit de Gouden Eeuw die in de serie het meest wordt benadrukt: het personage wordt op de voorgrond gepromoveerd. Het is een gewilde uitgave, aanzienlijk goedkoper dan de allereerste Batman, en het profiel is solide: de vraag komt van een personage dat al tachtig jaar bestaat, niet van een recente aanpassing.

Voor de politiehoek,Gotham Centraal #1(2003) is de titel om te weten. Het is een moderne, mainstream, zeer toegankelijke strip – en het is de beste toegangspoort tot wat de serie probeert te doen. Dit oeuvre beveelt het zonder voorbehoud aan aan iedereen die van de eerste seizoenen hield.

Zoals altijd bepalen conditie en gradatie de waarde; vertrouwen op echte recente verkopen wordt sterk aanbevolen.

Waar te beginnen met lezen

Batman: Jaar één(1987) eerst voor de Gordon waaruit alles voortkomt. Dan Gotham Centraal #1(2003), wat de invalshoek van de serie precies vergroot: Gotham gezien door degenen die geen cape hebben.

Tijdlijn om te weten

• 1939– Detective Comics #27: Gordon bestaat, maar is slechts een functie.
• 1941- Detective Comics #58: Eerste verschijning van de pinguïn.
• 1987— Year One maakt van Gordon een personage op zich.
• 2003— Gotham Central vertelt het verhaal van de stad vanuit het perspectief van de politie.
• 2014— De serie neemt dit standpunt in en verwijdert Batman.

Zijn plaats in de saga en voor de verzamelaar

Deze serie zal de enige bewerking blijven van het corpus waarvan het onderwerp niet de held is, maar de uw galerij trainen– en als iemand die het standpunt inneemt van iemand die geen oplossing kan vinden, wat de aard van de problemen verandert. Het stuit op het probleem dat inherent is aan het uitgebreide oorsprongsverhaal: we spelen niet in op wat de uitkomst bekend is, en de gelijktijdigheid van de galerij zorgt voor een escalatie. Voor de verzamelaar leidt het naar Year One, naar Detective Comics #58, en vooral naar Gotham Central – modern, actueel en de beste uitbreiding van wat de serie probeerde.

Het oordeel: het standpunt behouden, de chronologie gecomprimeerd

• Loyaliteit: de Gordon van 1987, de stad als personage, de moord op de Waynes, de galerie uit de catalogus en corruptie die als onderwerp wordt behandeld.
• Vrijheden: alle schurken vormden zich tegelijkertijd, een Bruce Wayne die nog een kind was, een herschreven oorsprong, een neiging tot excessen en een pinguïn die gepromoveerd werd tot een hoofdrol.
• Verzamelnummers: Batman # 404-407 (jaar één, 1987), Detective Comics # 58 (1941), Gotham Central # 1 (2003).

Vijftig jaar creatie teruggebracht tot vijf jaar fictie: dit is de beperking die de serie zichzelf oplegde, en degene die deze inhaalde. Maar zolang het een thriller blijft over een eerlijke agent, biedt het de enige blik van onderaf die deze mythologie op het scherm heeft gekregen.

Veelgestelde vragen