Krypton versus de strips: een prequel waarvan de uitkomst vernietiging is

Vertellen over een wereld waarvan we weten dat die gedoemd is. Decodering bron voor bron, zonder de uitkomsten bekend te maken.

Zoals in elk artikel in deze serie wordt alleen geverifieerde informatie (makers, distributie, data, uitgevers) vermeld; de vergelijkende analyse is van ons, zonder dialoog of beschermde beelden te reproduceren.

Een planeet wiens functie het is om verdwenen te zijn

Actiestrips #1(1938) begint met een gedoemde wereld waaruit een wetenschapper zijn zoon redt. Twee panelen, en het verhaal verplaatst zich naar de aarde.

Dit kader is nooit echt veranderd en we moeten de impact ervan meten. Krypton is al tientallen jaren geen plek maar een oorzaak: wat verklaart waarom de held alleen is, waarom hij krachtig is, waarom hij daar is. De verhalende functie ervan is om al vernietigd te zijn.

De auteurs keerden daar natuurlijk terug, via flashbacks en aanvullende verhalen.Wereld van Krypton(1979) is in dit opzicht een uniek stuk: drie nummers die volledig aan de planeet zijn gewijd en die een van de allereerste gelimiteerde series vormen die door de uitgever zijn uitgegeven - een vorm die tegenwoordig gebruikelijk is en toen nog niet werd gepubliceerd.

Maar zelfs daar blijft het regime hetzelfde: we bezoeken een dode plek, wetende dat we het einde kennen. Krypton wordt in de verleden tijd verteld.

Het centrale gebaar: naar het heden gaan

De transformatie die door de serie wordt doorgevoerd, kan in één woord worden samengevat, en het gaat niet om casting: de tijd.

Krypton is niet langer een herinnering, maar een plek waar we leven. Er zijn facties, een hoofdstad, een kastensysteem, rivaliteit tussen huizen, een officiële religie. De personages weten niet dat ze in een komende catastrofe leven: ze leven in hun tijd, met zijn eigen problemen.

Het is een volledige omkering van het gebruikelijke narratieve regime, en het levert iets op dat dit oeuvre nergens anders is tegengekomen.

InGotham, de bekende bestemming was a wijding—Bruce wordt Batman. InPennyworth, dat was ze bescheiden— Alfred wordt butler. Hier is ze een vernietiging: Alles wat we op het scherm zien, zal worden vernietigd en alle personages zullen sterven.

Geen van de voorgaande twee strategieën werkt. Je kunt niet wachten op vervulling, noch geïnteresseerd zijn in het pad naar een bescheiden plek. We moeten iets anders vinden.

De oplossing: de geboorte van de held bedreigen

De serie lost dit probleem op met een eenvoudig apparaat: het verhaal zet niet het voortbestaan ​​van Krypton op het spel, maar de bestaan ​​van Superman.

De redenering is slim. Als het einde van de planeet zeker is, kunnen we daar niet het probleem van maken. Aan de andere kant is de lijn die eruit zou moeten voortkomen niet gegarandeerd: als je die verbreekt, stort de bekende geschiedenis in.

De toeschouwer vindt dan een onzekerheid, een stapje hogerop. Hij vraagt ​​zich niet langer af of Krypton zal overleven – hij weet dat dit niet het geval zal zijn – maar of de toekomst die hij kent, stand zal houden.

Dit corpus geeft aan dat dit apparaat kosten met zich meebrengt. Het zorgt ervoor dat de interesse van het verhaal afhangt van a voorkennis: een toeschouwer die niet weet wie Superman is, ziet de dreiging niet. De serie sluit zich dus af voor het reeds verworven publiek, wat een probleem is als we hem twee eeuwen eerder op een andere planeet plaatsen, met onbekende karakters.

De personages, van papier tot scherm

• Seg-El— Supermans grootvader; op papier vrijwel onontgonnen.
• Adam Vreemd— Vitrine #17 (1958); veerman tussen werelden.
• Brainiac—Actiestrips nr. 242 (1958); verzamelaar van steden.
• Generaal Zod—Avontuurstrips nr. 283 (1961); de veroordeelde ambtenaar.
• De huizen— Kastensysteem ontwikkeld op papier.

Adam Strange, een keuze die niet triviaal is

De aanwezigheid van Adam Vreemd(Showcase #17, 1958) verdient ontwikkeling, want het is geen knipoog.

Dit personage is een aardbewoner die door een straal naar een verre planeet wordt getransporteerd, waar hij een lokale held wordt. De oorspronkelijke functie is die van a veerman: het maakt de link tussen de aarde en elders.

Dit is precies wat de serie nodig heeft. Een volledig Kryptoniaans verhaal mist basis – er is niemand om deze wereld uit te leggen, niemand om de blik van de kijker vast te houden. Adam Strange biedt dit toegangspunt, zonder het te hoeven uitvinden.

Dit corpus heeft dit mechanisme verschillende keren waargenomen: de aanpassingen zullen in de catalogi zoeken naar karakters van wie structurele functie lost een schrijfprobleem op. Het is niet de bekendheid die de keuze bepaalt – Adam Strange heeft er nauwelijks een – maar het verhalende nut.

Kandor, de enige overlevende Krypton

Het nummer dat Brainiac introduceert,Actiestrips #242(1958), introduceert een tweede ding: de stad Kandor, geminiaturiseerd en door de verzamelaar onder glas ingesloten.

Dit idee is een van de meest vruchtbare in het Superman-corpus, en het is de moeite waard om te begrijpen waarom.

Kandor is een fragment van Krypton dat dat wel heeft aan de vernietiging ontsnapt. De planeet is misschien geëxplodeerd, maar een van de steden bestaat nog steeds, met zijn inwoners in leven – verminderd, gevangenen, maar daar. De held bewaart daarom zijn oorspronkelijke wereld in de vorm van een object, en bewaart deze thuis.

Het is een opmerkelijke ontdekking van beknoptheid. Het transformeert een abstract verlies in een fysieke aanwezigheid en geeft het personage een permanente herinnering aan wat ze niet kunnen herstellen.

Voor een serie die zich vóór het einde over Krypton afspeelt, staat dit idee uiteraard centraal: het is de enige poort logica tussen de vertelde wereld en de wereld die zal volgen. Wat de serie laat zien wordt niet geheel afgekeurd, aangezien een deel ervan onder cover blijft.

De verzamelaar zal opmerken dat deze uitgave uit 1958 dus twee blijvende bijdragen bevat: een leidende tegenstander en een mythologisch object, wat een groot deel van de prijs ervan verklaart.

Een planeet die afwisselend warm en ijzig is

Eén punt ontgaat de recente lezers vaak: de weergave van Krypton is in de loop van de tijd volledig veranderd en de serie moet tussen hen beslissen.

De oude versies maken het tot een geavanceerde en levende beschaving, waarvan het verlies een grote bedreiging is tragedie. Het herontwerp van John Byrne uit 1986 Superman: de man van staal kiest de tegenovergestelde kant: een koude, gezuiverde samenleving, waar menselijke verbindingen zijn gerationaliseerd. Vernietiging wordt bijna een bevrijding.

Deze keuze uit 1986 was in overeenstemming met het doel ervan: van de held een man van de aarde maken, en niet een nostalgische ballingschap. Maar het maakt een serie als deze onmogelijk: we wijden geen twee seizoenen aan een wereld waar de lezer geen spijt van mag hebben.

De serie keert dus terug naar de warme versies, en het is een veronderstelde keuze. Ze heeft ons nodig om ons aan Krypton te hechten, zodat haar einde kan wegen.

Deze schakelaar illustreert een realiteit die nuttig is voor de verzamelaar: in een oude catalogus staat er geen A canonieke versie van een instelling. Er zijn opeenvolgende toestanden, soms tegenstrijdig, en elke aanpassing kiest die ene die zijn doel dient.

Verzamelkant: naar welke nummers je moet streven na de serie

Actiestrips #242(1958) bevat de eerste verschijning van Brainiac, en het is het sterkste stuk van het stel. Het personage is een blijvende figuur onder de belangrijkste tegenstanders van Superman, en deze duurzaamheid ondersteunt zijn waardering.

Etalage #17(1958) bevat de eerste verschijning van Adam Strange. Deze titel is een interessant geval: het was het proefmagazine van de uitgever, waar concepten werden getest voordat ze in serie werden gezet. Er zijn een aantal aanzienlijke eerste optredens opgenomen, waardoor deze collectie op zichzelf een gewild segment is geworden.

Avontuurstrips #283(1961) introduceerde Algemene Zod. De waardering is omhoog gegaan door de aanpassingen, dit corpus heeft het elders opgemerkt: een tegenstander die op het scherm wordt gebracht, ziet zijn eerste optreden volgen.

Wereld van Krypton(1979) blijft toegankelijk en is vooral waardevol vanwege zijn historisch belang als vroege beperkte serie.

Zoals altijd bepalen conditie en gradatie de waarde; vertrouwen op echte recente verkopen wordt sterk aanbevolen.

Waar te beginnen met lezen

Begin met Wereld van Krypton(1979) voor de planeet zoals de strips deze verkenden. Ga verder met Superman: de man van staal(1986) van John Byrne voor de koude versie dus Superman: geboorterecht(2003-2004) van Mark Waid, die een bewoonbaar Krypton herstelt. Deze drie metingen zijn voldoende om de amplitude van het decor te zien.

Tijdlijn om te weten

• 1938– Action Comics #1: een gedoemde wereld, in twee dozen.
• 1958- Brainiac en Adam Strange, hetzelfde jaar.
• 1961- Avontuurstrips # 283: Algemene Zod.
• 1979— World of Krypton: de planeet voor zichzelf.
• 1986—Byrne maakt haar koud en berouwvol.
• 2018— De serie brengt het terug naar het heden.

Zijn plaats in de saga en voor de verzamelaar

Deze serie zal de prequel van de meesten blijven ongunstig van het corpus: waar Gotham toewijding beloofde en Pennyworth een bescheiden plaats, belooft het totale vernietiging. Zijn antwoord – door het bestaan ​​van de held op het spel te zetten in plaats van het voortbestaan ​​van de wereld – is slim maar kostbaar, omdat er wordt uitgegaan van een toeschouwer die al geïnformeerd is. Bovenal illustreert het dat een oud decor geen canonieke versie kent, maar opeenvolgende staten, tussen het warme Krypton van de oorsprong en het ijzige van 1986. Voor de verzamelaar leidt het tot twee eerste optredens van 1958 en aan het essaytijdschrift dat als laboratorium voor de uitgever diende.

Het oordeel: het decor bleef behouden, het narratieve regime werd omgedraaid

• Loyaliteit: het aangekondigde einde van de planeet, de El-lijn en haar marginalisering, het kastensysteem, de Brainiac-verzamelaar van steden en de militaire ambitie van Zod.
• Vrijheden: een verhaal in het heden in plaats van in een flashback, een vrijwel onontdekte hoofdrolspeler, een bedreiging voor het bestaan ​​van Superman, twee eeuwen verschil met Jor-El en een politiek register.
• Verzamelnummers: Action Comics # 242 (1958), Showcase # 17 (1958), Adventure Comics # 283 (1961), World of Krypton (1979).

Twee seizoenen op een exploderende planeet. De onderneming was moeilijker dan het leek, en de beëindiging ervan is niet zozeer te wijten aan fouten als wel aan een onmogelijke vergelijking: een verhaal levend houden in een wereld waarvan het enige vaste feit is dat er niets van over zal blijven.

Veelgestelde vragen