Smallville versus strips: tien jaar zonder kostuum

De langste stripverfilming ooit uitgezonden, gebaseerd op een verbod. Decodering bron voor bron, zonder de uitkomsten bekend te maken.

Zoals in elk artikel in deze serie wordt alleen geverifieerde informatie (makers, distributie, data, uitgevers) vermeld; de vergelijkende analyse is van ons, zonder dialoog of beschermde beelden te reproduceren.

Nogmaals het Superman-probleem

Dit corpus heeft ongeveerde animatieserie uit 1996, wat wij het Superman-probleem noemen: een onkwetsbaar en deugdzaam karakter veroorzaakt geen spanning. Aanpassingen lossen dit over het algemeen op twee manieren op: door de kracht te kalibreren of door het karakter donkerder te maken.

Smallville bedenkt een derde manier, en deze is de meest radicale:Superman verwijderen. Niet het personage, maar alles wat hem herkenbaar maakt. Geen kostuum, geen vlucht, geen heldennaam. Een tiener uit Kansas die zijn capaciteiten ontdekt en verbergt.

De regel werd tien jaar lang gehandhaafd. Het werd beroemd onder toeschouwers, die het op hun beurt zagen als een productiebeperking, een terugkerende grap en een aanhoudende frustratie.

Wat het verbodene mogelijk maakt

De beperking lijkt absurd. Het is in werkelijkheid wat de duur machtigt.

Een bestaande Superman is een personage voltooid: hij weet wie hij is, wat hij kan, wat hij moet. De verhalen die daaruit kunnen worden afgeleid, zijn verhalen over dreiging: er gebeurt iets, hij repareert het. Dit format duurt geen tien seizoenen zonder herhaling.

Een personage uit Clark Kent die nog geen Superman is worden. Elke aflevering kan gaan over een ontdekking, een twijfel, een verzaking. Het onderwerp is niet langer de dreiging, maar de training – en de training zelf strekt zich voor onbepaalde tijd uit.

Dit is precies de redenering die dit corpus volgdeDe Batman (2004), wat zijn karakter om dezelfde reden verjongde. Het verschil zit hem in de schaal: waar de animatieserie het leren in vier seizoenen behandelde, maakt Smallville zijn punt over tien jaar.

De prijs die moet worden betaald is bekend bij iedereen die de serie heeft gevolgd: een verwachting die voortdurend moet worden teruggedrongen en uiteindelijk zwaar gaat wegen. Een belofte die te laat wordt nagekomen, is een belofte die verslijt.

Lex Luthor, de meest vruchtbare kloof

De tweede zet is belangrijker dan de kostuumregel, en veel interessanter.

In de strips is Lex Luthor de tegenstander van Superman. De versies verschillen – oorspronkelijk gekke wetenschapper, industrieel sinds de heroprichting van John Byrne in 1986 De man van staal– maar de vijandigheid is constant.

Smallville maakt er een jeugdvriend. De twee jongens krijgen een band, zijn elkaar iets verschuldigd, en de kijker is getuige van de langzame verslechtering van deze vriendschap.

Het is een uitvinding van de serie, en het is het beste idee. Het verandert de aard van het personage: Luthor is niet langer een obstakel, maar wordt een pad. De toeschouwer vraagt ​​zich niet af of hij verslagen zal worden, maar op welk moment hij zal veranderen - en vooral wat Clark zal hebben gedaan of nagelaten om daaraan bij te dragen.

Dit idee heeft ook gereisd. De behandeling van Luthor als een man die iets anders had kunnen zijn, werd na Smallville een gebruikelijke lezing van het personage. Dit corpus noteerde een aantal van deze omgekeerde stromen – een element dat op het scherm ontstond en vervolgens door papier werd overgenomen; deze is diffuser dan een personage, maar net zo reëel.

De personages, van papier tot scherm

• Clark Kent– In permanente wording, nooit voltooid.
• Lex Luthor— Jeugdvriend, uitvinding van de serie.
• Lana Lang— Gepromoveerd tot leidende rol, tot ver buiten de krant.
• De Kents— De morele achtergrond, trouw aan de strips.
• Kryptoniet— Het enige minpunt en de drijvende kracht achter de intriges.

Tien jaar: wat duur doet met een aanpassing

Smallville was bij de release de langste stripboekaanpassing ooit geproduceerd. Deze lengte verdient onderzoek, omdat het effecten produceert die geen enkel ander formaat produceert.

Eerste derivaat onvermijdbaar. Een tienjarige serie kan niet bij het oorspronkelijke idee blijven: de middelbare school eindigt, de acteurs worden ouder, de intriges in de kleine stad verslijten. De laatste seizoenen van Smallville lijken weinig op de eerste - andere DC-helden verschijnen, de schaal groeit, de serie wordt wat het verboden was te zijn.

Dan een uitputting van het apparaat. Het geheim, de drijvende kracht van de eerste seizoenen, veronderstelt dat maar weinig mensen het weten. Door de jaren heen moeten de mensen om ons heen leren – en elke openbaring neemt een deel van de brandstof weg.

Tenslotte, en dit is het meest interessante punt, a convergentie met papier. Een lange serie stuit uiteindelijk op dezelfde problemen als een stripserie: hoe je een status quo kunt handhaven, hoe je deze kunt verouderen, hoe je opnieuw kunt introduceren wat is weggegooid. Smallville loste deze vragen op zoals strips ze oplossen: door het universum uit te breiden en te accepteren dat het personage verandert.

Voor de lezer is dit een observatie die het waard is om te onthouden. Lengte komt het dichtst in de buurt van de aard van de strip. Een film is een gesloten object; een reeks van tien jaar is a continuïteit, met zijn inconsistenties, zijn herhalingen en zijn correcties met terugwerkende kracht. Dit is niet de schuld van Smallville: het is het gevolg van het feit dat het lang genoeg heeft geduurd om te worden wat het zich heeft aangepast.

De soapserie voor adolescenten, een format dat strips niet hebben

Een laatste punt, deze keer over de vorm, omdat het een deel van het succes en een blijvend misverstand verklaart.

Smallville is niet gebouwd als een superheldenserie, maar als een tiener-soapserie: middelbare school, vriendschappen, eerste liefdes, familiegeheimen en een dreiging van de week die als voorwendsel dient. Het was het dominante format van de zender die het uitzond, en de serie omarmt het zonder voorbehoud.

Deze keuze kreeg destijds veel kritiek, omdat het het karakter hierdoor verwaterde. De kritiek mist het punt: dit format is het format waarmee het verhaal verteld kan worden morele opleiding van een individu, een onderwerp waarvoor Superman zich beter leent dan welke andere held dan ook. Wat dit personage definieert, is noch zijn kracht, noch zijn kostuum; het wordt grootgebracht door boeren uit Kansas.

Maar strips hebben dit formaat nooit echt gehad. Het langlopende superheldenverhaal volgt bedreigingen, niet onderwijs; de zeldzame titels die het tegenovergestelde probeerden – adolescentie als onderwerp in plaats van als setting – bleven marginaal. Het is dus een geval waarin het scherm het personage iets biedt dat de krant hem niet had gegeven.

Voor de lezer die uit de serie komt is het gevolg een beetje teleurstellend en eerlijk gezegd de moeite waard om te zeggen: er is geen strip die op Smallville lijkt. Er bestaan ​​titels gewijd aan tiener-Superman, maar die vertellen over avonturen, niet over training. Dit is het omgekeerde van de gebruikelijke situatie: aanpassing verarmt gewoonlijk een rijkere bron; hier biedt ze een invalshoek aan die de bron nooit heeft uitgebuit.

Verzamelkant: naar welke nummers je moet streven na de serie

De aangewezen route combineert ontoegankelijke bergtoppen en zeer betaalbare routes.

Actiestrips #1(1938) is de duurste strip ter wereld en is hier alleen van documentair belang - dit oeuvre plaatst het in de context vanmarktrecords.

Actiestrips #23(1940) bevat de eerste verschijning van Lex Luthor. Het is een authentieke sleutel uit de Gouden Eeuw, duur maar veel beter haalbaar dan het eerste nummer, en de interesse ervan is direct: het is het personage dat de serie het meest diepgaand heeft herwerkt.

Meer leuke strips #101(1945) markeert de eerste verschijning van Superboy, dat wil zeggen van het principe zelf van de serie: adolescente Superman. De titel is weinig gewild buiten verzamelaars uit de Gouden Eeuw, waardoor het een onderschatte sleutel is.

Het echt toegankelijke nummer blijft bestaan De man van staal(1986), herschikt door John Byrne. Dit corpus heeft dit profiel herhaaldelijk benadrukt: een zeer goed getekende kwestie uit de jaren tachtig, dus gebruikelijk, maar die het moderne karakter definieerde - en in het bijzonder de industriële Luthor die Smallville erft. Je vindt het voor een paar euro en je kunt het zonder enige voorkennis lezen.

Zoals altijd bepalen conditie en gradatie de waarde; vertrouwen op echte recente verkopen wordt sterk aanbevolen.

Waar te beginnen met lezen

De man van staal(1986) is de favoriet: het is daar dat Superman helemaal opnieuw wordt opgebouwd, dat Luthor een industrieel wordt en dat Kansas het belang krijgt dat de serie eraan zal geven. Zes cijfers, geen kennis vereist.

Tijdlijn om te weten

• 1938– Action Comics #1: Eerste verschijning van Superman.
• 1940- Action Comics #23: Eerste verschijning van Lex Luthor.
• 1945— Meer leuke strips #101: Superboy, het principe van de serie.
• 1986— The Man of Steel herschikt het personage en Luthor.
• 2001-2011— Smallville heeft een schorsing van tien jaar opgelegd.

Zijn plaats in de saga en voor de verzamelaar

Deze serie zal de derde manier blijven om het Superman-probleem aan te pakken: kalibreer niet de kracht, noch verduister het personage, maar verwijder alles wat het personage herkenbaar maakt– en de afgelopen tien jaar met deze ontbering. Het voorzag Luthors personage ook van zijn beste moderne invalshoek, de rockende vriend, die tot ver buiten de serie werd overgenomen. En het laat zien dat een aanpassing die lang genoeg duurt uiteindelijk een continuïteit wordt, met dezelfde problemen als een stripverhaal. Voor de verzamelaar leidt het vooral naar More Fun Comics #101, een onderschatte sleutel uit de Gouden Eeuw, en naar The Man of Steel, toegankelijk voor iedereen.

Het oordeel: het personage behouden, zijn attributen verboden

• Loyaliteit: Kansas en de boerderij in Kent, geheimhouding als drijvende kracht, kryptoniet als enige tekortkoming, de Daily Planet en de morele basis afkomstig van de adoptieouders.
• Vrijheden: een Lex Luthor-vriend uit zijn jeugd, het kostuum en de diefstal tien jaar verboden, Lana Lang gepromoveerd tot hoofdrol, wekelijkse tegenstanders uitgevonden en een chronologie van vergaderingen opnieuw gemaakt.
• Verzamelnummers: Action Comics # 23 (1940), Fun Comics # 101 (1945), The Man of Steel (1986).

Tien seizoenen waarin we niet lieten zien wat iedereen ervan verwachtte. Het is een ontbering, en dit heeft de duur mogelijk gemaakt: een voltooid personage zou geen drie jaar hebben geduurd.

Veelgestelde vragen