Pennyworth versus de strips: de butler gepromoveerd tot hoofdrolspeler

Wanneer een dienstkarakter het onderwerp wordt. Decodering bron voor bron, zonder de uitkomsten bekend te maken.

Zoals in elk artikel in deze serie wordt alleen geverifieerde informatie (makers, distributie, data, uitgevers) vermeld; de vergelijkende analyse is van ons, zonder dialoog of beschermde beelden te reproduceren.

1943: een komisch personage

Alfred komt binnen Batman#16(1943), en de oorspronkelijke functie verrast degenen die alleen de moderne versies kennen.

Het is een karakter grappig. Corpulent en onhandig nodigt hij zichzelf uit in het Wayne-huis en beweert een dienst van zijn vader te zijn, en raakt betrokken bij onderzoeken waarvan hij niets begrijpt. Zijn bron is de discrepantie tussen zijn pretenties als amateurdetective en zijn incompetentie.

De transformatie ervan is te wijten aan een oorzaak buiten het papier. Een episodische film uit hetzelfde decennium beeldde hem af als slank en gedistingeerd, en de uitgever bracht de strip in lijn met dit beeld - hij ging zelfs zo ver dat hij een verblijf in een kliniek bedacht om de verandering in silhouet te rechtvaardigen.

Dit corpus heeft er een aantal geïdentificeerd omgekeerde stromen, waarbij het scherm zich aan het papier opdringt. Dit is een van de oudste en meest radicale: het is geen detail dat is veranderd, het is het hele karakter – uiterlijk, register, functie.

De militaire achtergrond en medische vaardigheden zijn progressieve toevoegingen van de volgende decennia, bedoeld om uit te leggen hoe een bediende een burgerwacht kan naaien en als gelijke met hem een ​​gesprek kan voeren.

2019: promotie tot voltooiing gebracht

Dit corpus formuleerde ongeveerGotham, het mechanisme van herverdeling van de rangen: een aanpassing transponeert geen hiërarchie van karakters, maar herschept deze, en een tweede mes kan daarin centraal komen te staan.

Pennyworth voert dit mechanisme tot het uiterste. De hoofdpersoon is geen bijrol, maar een personage van dienst– degene wiens verhalende functie het is om aanwezig te zijn wanneer de held terugkeert. Er drie seizoenen aan wijden, in een ander tijdperk en in een ander land, komt neer op het verwijderen van alles wat het verhaal definieerde.

Het resultaat is consistent: de serie is geen superheldenverhaal. Zijn spionage, in een denkbeeldig Engeland op de rand van een burgeroorlog, met politieke facties en geheime diensten. Batman is niet afwezig als belofte om te komen – hij is simpelweg niet het onderwerp.

De prequel en de val die het vermijdt

Dit corpus onderzocht verschillende uitgebreide oorsprongsverhalen en merkte hun gemeenschappelijke moeilijkheid op: we brengen niet in kaart wat de uitkomst bekend is. Gotham leed vijf seizoenen omdat iedereen wist dat Bruce Wayne Batman zou worden.

Pennyworth ontsnapt grotendeels aan deze val, en de redenering is de moeite waard om te volgen.

De bekende bestemming van het personage is bescheiden: hij wordt butler. Het is noch een toewijding, noch een transformatie – het is een beroep. De kijker wacht de serie dus niet op een prestatie, want er is niets om op te wachten.

Beter: deze bestemming creëert een omgekeerde spanning. Hoe komt een jonge, competente man, die door politieke facties het hof wordt gemaakt, uiteindelijk in een huis terecht? De vraag is niet “hoe zal hij groot worden”, maar “wat hem terug zal brengen naar die plek”. Het is veel interessanter, en het corpus bevat er geen ander voorbeeld van.

Dezelfde schrijvers als Gotham, en wat dat onthult

De serie is gemaakt door Bruno Heller en Danny Kanon, die precies die zijn vanGotham. Jack Bannon speelt de rol van Alfred, Ben Aldridge speelt Thomas Wayne, Emma Paetz speelt Martha Kane.

Deze continuïteit van auteurs is geen anekdote van de productie: het verklaart de aanpak.

Gotham had vastgesteld dat dit universum verteld kon worden zonder de burgerwacht, waardoor er ruimte overblijft voor de marges. Pennyworth past dezelfde redenering toe, nog een stap verder, en bewijst dat het proces geen opgelegde beperking was, maar een veronderstelde methode.

Er is hier een les voor degenen die het gebruik van deze catalogi observeren. Een team dat vijf seizoenen lang de marges van een universum heeft verkend, verwerft een bijzondere vaardigheid: het vinden van verhalen waar de officiële samenvattingen er geen vinden. Het is deze knowhow, meer dan het personage zelf, die deze serie mogelijk maakt.

De titelwijziging, of de erkenning van het probleem

De serie, gelanceerd op Epix in 2019, voegt zich bij HBO Max voor zijn derde seizoen in 2022, en verandert vervolgens de titel:Pennyworth: de oorsprong van Batmans butler. Na dit seizoen stopt het.

Deze toegevoegde ondertitel verdient aandacht, omdat het een bekentenis inhoudt.

De oorspronkelijke titel ging ervan uit dat de naam "Pennyworth" iets betekende. Voor een breed publiek betekent het echter niets: het is de achternaam van een personage dat de meesten alleen kennen onder zijn voornaam, en zelfs dan als silhouet. De serie was dus gericht op een publiek dat niet op het benodigde niveau bestond.

De ondertitel corrigeert door het verband te verduidelijken – ten koste van een tegenstrijdigheid. De serie vertelt drie seizoenen iets anders dan Batman, en de titel roept hem uiteindelijk op om zichzelf leesbaar te maken.

Dit corpus is deze spanning meerdere malen tegengekomen: een aanpassing die de marges van een franchise verkent, moet dat toch doen de franchise verkopen om je publiek te vinden. De creatieve vrijheid van de marges wordt betaald door de commerciële afhankelijkheid van het centrum.

De personages, van papier tot scherm

• Alfred— Hoofdpersoon, voormalig soldaat, ambitieuze jongeman.
• De Wayne's- Aanwezig in kiem, vóór Bruce.
• De facties- Uitgevonden, politieke motor van de serie.
• De entourage— Helemaal opnieuw gemaakt voor het scherm.
• Londen— Uchronia, een setting op zich.

Een uchronie, en waarom deze keuze stand houdt

De meest zichtbare beweging is die van wereld: de serie speelt zich af in een Engeland van de jaren zestig dat niet bestond, doorkruist door een intern politiek conflict.

Deze keuze lijkt misschien onnodig. Dat is niet zo, en de rechtvaardiging ervan is structureel.

Een verhaal dat zich afspeelt in het echte Londen van de jaren zestig zou een historisch verslag zijn geweest, gebaseerd op de feiten. Een uchronie bevrijdt je van deze beperking terwijl het decor, de textuur en de codes van die tijd behouden blijven. Dit is precies wat superheldenstrips altijd hebben gedaan: steden bedenken, in een verder herkenbare wereld.

Dit corpus heeft dat ook geconstateerdWachterswas gebaseerd op hetzelfde apparaat: een alternatief Amerika waar de aanwezigheid van burgerwachten de geschiedenis heeft veranderd. Het verschil is dat Pennyworth het verschil niet verklaart: het wordt, zonder rechtvaardiging, als een setting voorgesteld.

Voor de stripboeklezer is dit een nuttige herinnering. Uchrony is het regime normaal van het genre, geen uitzondering: Metropolis en Gotham bestaan ​​niet, historische gebeurtenissen worden daar aangepast en niemand wordt ontroerd. We merken het pas als de inrichting niet meer eigentijds is.

Verzamelkant: naar welke nummers je moet streven na de serie

Batman#16(1943) bevat de eerste verschijning van Alfred. Het is een stuk uit de Gouden Eeuw uit de oorlogsperiode, en het profiel is heel bijzonder dat van die jaren.

Je moet dit punt weten, omdat het het hele segment conditioneert. De strips van 1942-1945 waren enorm vernietigd: papier werd gerantsoeneerd en inzamelingscampagnes moedigden mensen aan publicaties te doneren voor de oorlogsinspanning. De oplagen waren hoog – onder het lezerspubliek bevonden zich ook soldaten – maar het overlevingspercentage is zeer laag, en exemplaren in goede staat zijn uitzonderlijk.

Dit verklaart waarom de Batmans uit deze periode aanzienlijke niveaus bereiken zonder een grote eerste verschijning. Zeldzaamheid is alles.

Voor een gewone begroting ligt de weg ergens anders, en dit oeuvre beveelt dit regelmatig aan:collecties die de verhalen van dit decennium behandelen, zijn goedkoop en perfect voldoende om te lezen. Het kopen van het originele nummer is een ander proces.

Zoals altijd bepalen conditie en gradatie de waarde; vertrouwen op echte recente verkopen wordt sterk aanbevolen.

Waar te beginnen met lezen

Er is geen strip die overeenkomt met deze serie, en het moet eerlijk gezegd worden: Alfred heeft nooit een titel op zijn naam gehad, noch een verhaal gewijd aan zijn Engelse jeugd.Batman#16(1943) leest als een document - we ontdekken een komisch personage dat door niets werd gesuggereerd.

Tijdlijn om te weten

• 1943– Batman #16: Alfred, komisch en corpulent karakter.
• Jaren 40— Een episodische film legt zijn slanke silhouet op.
• Volgende decennia— Militaire achtergrond en vaardigheden toegevoegd.
• 2014— Gotham formuleert de herverdeling van rangen.
• 2019— Pennyworth trekt het tot het einde.

Zijn plaats in de saga en voor de verzamelaar

Deze serie blijft zo meest radicale promotie van het corpus: een dienstpersonage, wiens functie het was om daar te zijn als de held terugkeert, wordt een hoofdrolspeler in een ander land, een ander tijdperk en een ander genre. Het ontsnapt aan de valkuil van het oorsprongsverhaal omdat de bestemming ervan bescheiden is – en zelfs een omgekeerde spanning teweegbrengt, waarbij de vraag niet is hoe hij groot zal worden, maar wat hem terug zal brengen naar die plek. Ten slotte herinnert ze ons eraan dat uchronie het gewone regime van het genre is. Voor de verzamelaar leidt het tot een segment dat gedomineerd wordt door oorlogsvernietiging: de Batmans van 1942-1945, eerder zeldzaam door verdwijning dan door druk.

Het oordeel: het personage bleef behouden, zijn hele wereld werd vervangen

• Loyaliteit: het op papier vastgelegde militaire verleden, de Engelse afkomst, de echte competentie onder eerbied, de band met de Waynes en het gevoel van dienstbaarheid.
• Vrijheden: een ontheemd tijdperk en land, een Engeland herschreven in uchrony, een spionagegenre, een verzonnen entourage en een hoofdrol.
• Verzamelnummers: Batman #16 (1943), en de leescollecties van het decennium.

Drie seizoenen over de man die de deur opent. Dit is geen extravagantie: dit is wat er gebeurt als een bewerking het idee serieus neemt dat een tachtig jaar oude catalogus meer materiaal in de marges bevat dan in het midden.

Veelgestelde vragen