Supergirl versus strips: afstand nemen van de afgeleide status

Een personage dat wordt gedefinieerd door zijn relatie met een ander, en wat er moet gebeuren om hem eruit te krijgen. Decodering bron voor bron, zonder de uitkomsten bekend te maken.

Zoals in elk artikel in deze serie wordt alleen geverifieerde informatie (makers, distributie, data, uitgevers) vermeld; de vergelijkende analyse is van ons, zonder dialoog of beschermde beelden te reproduceren.

1959: een personage gemaakt als variant

Kara Zor-El verschijnt in Actiestrips #252 (1959), gemaakt door Otto Binder en Al Plastino.

Het ontwerp ervan is gebaseerd op een redactionele logica waarmee dit corpus al in aanraking is gekomen. Aan het einde van de jaren vijftig vermenigvuldigde DC de variaties rond zijn vlaggenschippersonage: een hond, een kat, een aap, een tienerversie, een neef. Het doel is om meer titels te verkopen door gebruik te maken van een naam die werkt.

Supergirl is dan ook geboren als variant, en de geschiedenis ervan draagt ​​dit blijvende stempel. Ze heeft dezelfde krachten, dezelfde afkomst, hetzelfde kostuum. Het enige opmerkelijke verschil is dat dit zo is bekende Krypton– ze bewaart er herinneringen aan, waar Superman nog nooit iets van zijn planeet heeft gezien.

Deze nuance is belangrijker dan het lijkt, en de serie begrijpt dit goed. Superman is een aardbewoner die zijn afkomst ontdekt; Supergirl is een verbannen die alles verloor. De eerste krijgt een identiteit, de tweede verliest er een.

1985: vermoord om administratieve redenen

Het personage sterft in Crisis op oneindige aardes #7(1985), en het motief verdient het om blootgelegd te worden, omdat het onthullend is.

De gebeurtenis van 1985 had tot doel een continuïteit te vereenvoudigen die onbegrijpelijk was geworden. Een van de genomen beslissingen: het maken van Superman tot de enige overlevende van Krypton, wat zijn situatie weer uniek maakte. Maar Supergirl was in tegenspraak met deze regel.

Daarom werd het verwijderd. Niet omdat zijn karakter uitgeput was, noch omdat zijn titel slecht verkocht werd, maar vanwege zijn bestaan een structureel besluit in de weg stond.

Dit corpus heeft herhaaldelijk opgemerkt dat het lot van aanpassingen wordt bepaald om redenen die buiten de kwaliteit ervan liggen. Dezelfde observatie geldt voor papier, en dit geval is het duidelijkste voorbeeld: een populair personage dat zesentwintig jaar lang is uitgewist om redenen van interne consistentie.

Wat volgt is leerzaam. De naam kwam heel snel terug – het publiek eiste erom – maar werd toegeschreven aan totaal andere karakters: een kunstmatig wezen, en vervolgens andere opeenvolgende versies. Het duurde ongeveer twintig jaar voordat de oorspronkelijke Kryptonische neef werd hersteld. De naam was meer waard dan het personage, en dat is de naam die we hebben behouden.

2015: maak de derivatenstatus tot onderwerp

De serie neemt een structurerende beslissing:Superman afwijzen. Het bestaat, het wordt genoemd, maar het verschijnt nauwelijks en grijpt niet in.

Deze afwezigheid is geen omzeiling van rechten of productie: het is het onderwerp van de serie. Een heldin wier acties zich meten met elkaar, en die moet vaststellen dat zij geen variatie is.

Het proces is hetzelfde als dat gebruikt doorSmallville, met een ander voorwerp. Daar werd het personage zijn attributen ontnomen om zijn training te vertellen; hier ontnemen we de reeks van de beschermfiguur zodat de heldin alleen bestaat. In beide gevallen gaat de aanpassing vooruit aftrekken.

Dit is een les die dit corpus vaak bevestigd heeft gezien: wat een aanpassing wegneemt, doet er meer toe dan wat het toevoegt. Verdund toevoegen; kracht terugtrekken om te vinden.

De personages, van papier tot scherm

• Kara Zor-El— De ballingschap uit 1959, die Krypton kende.
• Superman— Uit het frame gehaald, aanwezig als maat.
• De geadopteerde zus- Gemaakt voor de serie, afwezig in de krant.
• Het agentschap— Uitvinding van de serie, professionele setting.
• De redactie— Journalistieke omgeving geërfd van de canon.

Wat ‘afgeleide’ betekent voor een uitgever

Dit punt moet worden uitgewerkt, omdat het licht werpt op een aanzienlijk deel van de superheldencatalogus en van direct belang is voor de verzamelaar.

Afgeleide karakters – vrouwelijke, jonge, dierlijke varianten – verspreidden zich in de jaren vijftig en zestig om een ​​simpele reden: ze maakten het mogelijk een titel te lanceren zonder een nieuw pand te creëren, en dus zonder risico. De lezer wist al wat hij kon verwachten.

De meesten overleefden het niet. Degenen die het volhielden, deden dat ook niet langer afgeleid zijn– door het verwerven van een raamwerk, een entourage en specifieke kwesties, totdat de relatie anekdotisch wordt. Dit corpus heeft verschillende gevallen van dit traject onderzocht en volgt altijd hetzelfde pad: het personage moet zich geografisch, professioneel en narratief distantiëren van zijn model.

De serie uit 2015 doet precies dat werk. Andere stad, andere baan, eigen entourage, specifieke tegenstanders. Het is geen ontrouw aan strips: dat is het wel dezelfde beweging dat de strips moesten werken en sneller moesten worden uitgevoerd.

Voor de verzamelaar levert dit een nuttige observatie op. De eerste optredens van spin-off-personages worden vaak ondergewaardeerd vergeleken met die van de originelen – wat begrijpelijk is – maar ze worden plotseling opnieuw geëvalueerd wanneer het personage emancipeert, meestal door aanpassing. Dit is een signaal dat vooraf kan worden geïdentificeerd: een afgeleid personage dat een goed kader op het scherm krijgt, is een personage wiens eerste verschijning anders zal worden bekeken.

Verzamelkant: naar welke nummers je moet streven na de serie

Actiestrips #252(1959) bevat de eerste verschijning van Supergirl. Dit is een solide Silver Age-sleutel, waarvan de waardering duidelijk is toegenomen met opeenvolgende aanpassingen van het personage.

Zijn profiel is interessant om te begrijpen. De uitgave bevat ook de eerste verschijning van Metallo, waardoor het een dubbele sleutel is - een veel voorkomend verschijnsel in anthologietitels uit deze tijd, waarin verschillende verhalen naast elkaar bestonden. Dit corpus beveelt aan om dit punt systematisch te controleren: een nummer dat om de ene reden wordt gekocht, bevat vaak een andere.

Crisis op oneindige aardes #7(1985) is het andere nummer dat u moet kennen. Het bevat de dood van het personage en de omslag is een van de meest gereproduceerde in de geschiedenis van het medium. De oplage was aanzienlijk, dus de uitgave is gebruikelijk en goedkoop – maar het is precies het soort stuk dat zinvol is in een verzameling: een beeld dat iedereen herkent, voor de prijs van een kopje koffie.

Tot slot nog een woord over de beoordelingscyclus. Dit personage heeft verschillende pieken gezien die verband houden met zijn aanpassingen: een film uit 1984, de serie uit 2015 en daaropvolgende projecten. Elke piek werd gevolgd door een bezinking. Dit corpus herhaalt het omdat het mechanisme regelmatig is:kopen tijdens de beurs betekent kopen tegen het hoogste tarief. Zoals altijd bepalen conditie en gradatie de waarde; vertrouwen op echte recente verkopen wordt sterk aanbevolen.

1959, of de industriële uitvinding van het secundaire karakter

Een laatste opmerking over de scheppingsperiode, omdat het licht werpt op een heel deel van de catalogus dat moderne lezers doornemen zonder het te begrijpen.

Aan het einde van de jaren vijftig functioneerde de stripuitgeverij als een flow-industrie: kiosken moesten elke maand worden bevoorraad en de kosten van mislukking waren laag: een titel die niet verkocht werd, verdween zonder schade. In dit regime bestaat de rationele strategie uit vermenigvuldigen variaties van een zekere waarde in plaats van te wedden op nieuwe creaties.

Vandaar deze bloei van neven, mascottes en varianten die vandaag de dag absurd lijkt. Dat was niet het geval: het was een portefeuillebeleid, waarbij we tien ideeën lanceerden, wetende dat er maar één zou overleven.

Het punt dat de lezer van vandaag interesseert is dit. Deze werkwijze heeft veel opgeleverd eerste optredens, waarvan de meeste nooit enig doel hebben gediend – en een paar werden aanzienlijk. Toen ze echter werden gepubliceerd, onderscheidde niets hen: het nummer dat Supergirl lanceerde, leek op het nummer dat een ruimtehond lanceerde.

Dit maakt deze periode zo interessant om in te duiken. De personages die naar voren kwamen, deden dat lang na hun creatie, vaak per ongeluk, en hun eerste nummer werd niet zorgvuldiger bewaard dan enig ander. Een verzamelaar die de catalogus van dit decennium kent, heeft dus een reëel voordeel: hij weet wat uiteindelijk telde, terwijl de markt van toen dat niet wist.

Waar te beginnen met lezen

Actiestrips #252(1959) is in een paar minuten uit te lezen en laat precies zien wat een spin-off creatie destijds was. Om te begrijpen wat het personage heeft meegemaakt,Crisis op oneindige aardes #7(1985) is het getal dat moet worden gelezen – en het is begrijpelijk, zelfs zonder de voorgaande zes te hebben gelezen.

Tijdlijn om te weten

• 1959– Actiestrips #252: Supergirl en Metallo.
• 1985— Crisis nr. 7: om structurele redenen geschrapt.
• Jaren 90-2000— De naam komt terug, toegeschreven aan andere karakters.
• Jaren 2000— De Kryptonische neef is hersteld.
• 2015— De serie zet Superman buitenspel, zodat ze alleen bestaat.

Zijn plaats in de saga en voor de verzamelaar

Deze serie blijft dezelfde als degene die de afgeleide status van een personage als onderwerp, in plaats van er omheen te gaan – door de beschermfiguur opzij te schuiven in plaats van er tegenaan te leunen. Het herhaalt, sneller, het werk dat strips moesten doen: een raamwerk, een beroep en specifieke kwesties bieden. Ten slotte herinnert ze zich dat de dood van het personage in 1985 geen narratief motief had; het belemmerde een structurele beslissing. Voor de verzamelaar duidt het een exploiteerbaar signaal aan: een afgeleid personage dat een goed kader op het scherm krijgt, ziet zijn eerste verschijning van status veranderen.

Het vonnis: de herkomst behouden, de voogdij ingetrokken

• Loyaliteit: de oorsprong van 1959, de herinnering aan Krypton die ze kende, bevoegdheden die identiek zijn aan die van Superman, de journalistieke omgeving en de kwestie van haar eigen legitimiteit.
• Vrijheden: een Superman die uit het frame is verwijderd, een geadopteerde zus die voor de serie is gemaakt, een verzonnen overheidsinstantie, herschreven tegenstanders en een aangepaste volgorde van aankomst.
• Verzamelnummers: Action Comics # 252 (1959), Crisis op Infinite Earths # 7 (1985).

Gemaakt als variant, verwijderd om administratieve redenen, keerde terug onder andere gedaanten omdat de naam meer waard was dan het personage. De serie doet het enige dat het daar uit kan halen: de persoon verwijderen met wie het werd vergeleken.

Veelgestelde vragen