Batwoman versus de strips: een personage geboren uit een manoeuvre

Een personage gecreëerd om zichzelf te verdedigen tegen een beschuldiging, en tegen wat hij werd. Decodering bron voor bron, zonder de uitkomsten bekend te maken.

Zoals in elk artikel in deze serie wordt alleen geverifieerde informatie (makers, distributie, data, uitgevers) vermeld; de vergelijkende analyse is van ons, zonder dialoog of beschermde beelden te reproduceren.

1956: een personage gecreëerd om zichzelf te verdedigen

Je moet de context bepalen, want die verklaart alles.

Aan het begin van de jaren vijftig viel een publiekscampagne Amerikaanse strips aan, beschuldigd van het corrumperen van de jeugd. Een in 1954 gepubliceerd werk concentreert de grieven, en de gemeenschap, niet in staat weerstand te bieden, legt datzelfde jaar een code van zelfcensuur op - dit corpus kwam het tegen in verband metBatman: Kruisvaarder met kapen vanSpider-Man 1994.

Onder de beschuldigingen bevond zich een insinuatie die specifiek gericht was op de relatie tussen Batman en Robin. De redacteur reageerde op de meest letterlijke manier: door te introduceren vrouwelijke figuren in de entourage van het personage.

Kathy Kane, Batwoman, verschijnt binnen Detectivestrips #233(1956). De redactionele functie ervan is expliciet: het wekken van romantische interesse en het onschadelijk maken van kritiek. Ze is uitgerust met parafernalia die op een ogenschijnlijk vrouwelijke manier op die van haar zijn gebaseerd: handtas, compact, haaraccessoires omgezet in wapens.

Dit corpus bevat geen ander voorbeeld van een hoofdpersonage waarvoor het is gemaakt reageren op een beschuldiging. De anderen komen voort uit een idee, uit een commerciële behoefte, uit een variatie. Dit komt voort uit een defensieve manoeuvre.

Gewist en vervolgens opnieuw opgebouwd

De rest is logisch: een teken dat voor een functie is ontworpen, verdwijnt met deze functie. Kathy Kane werd in de jaren zestig verwijderd, toen de druk daalde, en vervolgens tijdens opeenvolgende revisies uit de continuïteit verdwenen.

De naam komt opnieuw voor in 2006 , in de wekelijkse serie 52, toegeschreven aan een heel ander karakter:Kate Kane, ex-militair, erfgename van een rijke Gotham-familie, lesbisch – het eerste LGBT-personage met een prominente titel bij deze uitgever.

De heruitvinding is totaal: een andere voornaam, een andere oorsprong, een andere motivatie. Alleen de achternaam blijft over, en dat is opzettelijk – de echo bij Kathy Kane is zowel een erkenning van schulden als een correctie.

Dit corpus kwam dit mechanisme tegenSuper meid: wanneer een personage verdwijnt, is het vaak de naam die we behouden, niet de identiteit. Hier levert het proces iets sterkers op: een naam die om een ​​twijfelachtige reden is gecreëerd, wordt opnieuw toegeschreven aan een personage dat precies het tegenovergestelde standpunt inneemt.

2009: de tekening waarin het personage werd geïnstalleerd

Een vormpunt verdient het om gedetailleerd te worden, omdat het een bijzondere plaats inneemt.

Van Detectivestrips #854 (2009), Williams III tekent het personage met een ongewone formele benadering: pagina's waarvan de hele compositie verandert afhankelijk van of de heldin kostuum draagt ​​of niet, symmetrische lay-outs, dozen die het silhouet van de vleermuis volgen.

Het is een van de meest becommentarieerde grafische werken van zijn decennium, en het stelt precies het probleem dat dit oeuvre onvermoeibaar heeft gedocumenteerd:deze taal kan niet worden omgezet. De paneelcompositie heeft geen televisie-equivalent: het scherm legt één beeld tegelijk op, in een opgelegde volgorde, met een opgelegde snelheid.

De serie probeert niet het equivalent, en dat klopt. Dit corpus toonde ongeveerWachters, waarmee papieren processen worden omgezet functie en niet door gelijkenis. Maar als het de functie is om mensen een dubbele identiteit te laten voelen door de structuur van de pagina zelf, bestaat er eenvoudigweg geen gelijkwaardige functie op het scherm.

Voor de lezer is de consequentie duidelijk en de moeite waard om te zeggen: voor dit personage biedt de strip iets dat de bewerking niet kan bieden. Het is niet gebruikelijk.

De personages, van papier tot scherm

• Kate Kane– De versie uit 2006, militair en erfgename.
• Kathy Kane– Weggegooid, maar zijn naam blijft een schuld.
• De familie Kane- Aanzienlijk uitgewerkt voor de serie.
• Gotham- Beroofd van Batman, zoals in de strips uit 2006.
• De tegenstanders- Herschreven, met leningen uit de catalogus.

Wissel onderweg van tolk

De serie vertoont een bijzonderheid die geen enkele andere in het corpus deelt: de hoofdpersoon wordt na het eerste seizoen vervangen, niet door een discrete herschikking, maar door een ander karakter, die het kostuum overneemt.

De oplossing is interessant omdat ze dat ook is geboren uit stripverhalen. Papier heeft dit probleem altijd opgelost: wanneer de ene identiteitsdrager moet vertrekken, neemt een andere het over. Flash, Green Lantern, Robin, Batgirl – de meeste DC-identiteiten hebben verschillende eigenaren gehad, en het proces is zo ingeburgerd dat het een genre op zichzelf vormt, dat van het opvolgingsverhaal.

Televisie kent deze traditie niet. Een verandering van acteur wordt doorgaans behandeld als een incident dat we hopen te vergeten. Door te kiezen voor de identiteitsoverdracht in plaats van stille vervanging past de serie een stripboekoplossing toe op een productieprobleem.

Dit is nog een voorbeeld van de demonstratie dat dit corpus in meerdere batches is opgebouwd: wat het beste van papier naar scherm kan worden overgebracht, zijn de managementinstrumenten– het multiversum, het gedeelde universum, de transversale gebeurtenis, en nu de jas die van drager verandert.

Wat kostte 1954, en wat wordt er slecht gemeten

Er is een ontwikkeling nodig over de crisis waaruit dit personage is voortgekomen, omdat dit corpus zijn effecten voor tientallen artikelen heeft overschreden zonder er ooit de balans van op te hebben gemaakt.

De in 1954 opgelegde zelfcensuur verzachtte niet alleen de inhoud. Ze heeft hele genres geëlimineerd. Horror, destijds een van de levendigste en meest inventieve sectoren van de Amerikaanse uitgeverij, verdween vrijwel van de ene op de andere dag. De politieagent werd verzacht tot onbeduidendheid. Hele uitgeverijen zijn gesloten.

De superheld overleefde – juist omdat het het gemakkelijkste genre was om onschadelijk te maken. Dit is een omkering die moderne lezers slecht waarnemen: de dominantie van de superheld in Amerikaanse strips is niet het resultaat van superioriteit, maar van een selectie door censuur.

Dit corpus trof overal sporen van deze periode aan: de brute Batman van 1939 werd uitgewist, horror werd pas in de jaren zeventig weer mogelijk, de terugkeer van het volwassenenregister toen de beperking werd opgeheven. Batwoman is een directer overblijfsel dan de anderen – een personage dat zonder deze crisis niet zou bestaan.

Voor de verzamelaar is er een serieuze mogelijkheid tot opgraving. De strips vóór 1954, in de genres die vervolgens verdwenen, zijn zeldzaam: de oplagen zijn gestopt, exemplaren zijn weggegooid en de markt is lange tijd uitsluitend op superhelden gericht. Een aantal van de beste grafische werken van het decennium zijn er, tegen prijzen die niet te vergelijken zijn met die van de kostuumtitels van hetzelfde jaar.

Verzamelkant: naar welke nummers je moet streven na de serie

Detectivestrips #233(1956) bevat de eerste verschijning van Kathy Kane. Het is een sleutel uit de zilveren eeuw waarvan het profiel atypisch is: de waarde ervan is minder te danken aan het karakter – dat secundair blijft – dan aan de documentair belang. Het is een stuk dat een specifiek moment in de geschiedenis van de Amerikaanse uitgeverij weerspiegelt.

Dit corpus beveelt aan om er vanuit deze invalshoek over na te denken. Een verzameling kan worden georganiseerd rond verhalen, personages of Episodes uit de geschiedenis van het medium. Deze derde as is het minst beoefend, vaak het meest toegankelijk en veruit het interessantst om te vertellen - een kwestie die een reactie op censuur documenteert is beter, in een showcase, dan weer een kleine eerste verschijning.

52 #7(2006) markeert de heruitvinding van Kate Kane. Het is een moderne strip, aangetrokken tot gewone niveaus, maar waarvan de vraag wordt gedreven door het belang van het personage. Het blijft toegankelijk.

Detectivestrips #854(2009) is degene die dit corpus als leesprioriteit aanbeveelt: het is het begin van het werk van J.H. Williams III, en het is een grafisch object waarvoor we geen equivalent kunnen vinden. Recente strip, dus goedkoop.

Zoals altijd bepalen conditie en gradatie de waarde; vertrouwen op echte recente verkopen wordt sterk aanbevolen.

Waar te beginnen met lezen

Detectivestrips #854(2009) ligt voor de hand: het personage is al samengesteld, het verhaal volgt zonder voorrang en we zien meteen wat de pagina toestaat en wat het scherm niet toestaat. Voor de geschiedenis van de naam,Detectivestrips #233(1956) leest als een document.

Tijdlijn om te weten

• 1954— De anti-stripcampagne legt een code van zelfcensuur op.
• 1956– Detective Comics #233: Kathy Kane, defensieve reactie.
• Jaren 60— Het personage wordt verwijderd en vervolgens gewist.
• 2006– 52 #7: Kate Kane, volledige heruitvinding.
• 2009– J.H. Williams III stelt het personage grafisch vast.

Zijn plaats in de saga en voor de verzamelaar

Deze serie zal die blijven van een personage wiens de schepping was een manoeuvre– het enige geval in het corpus – en wiens naam vijftig jaar later opnieuw werd toegeschreven aan een figuur die precies het tegenovergestelde standpunt inneemt. Om een ​​productieprobleem op te lossen gebruikt ze ook een oplossing puur uit de strip: de jas die van drager wisselt. En het stuit op een grens die dit corpus zelden zo duidelijk ontmoet: het werk van J.H. Williams III heeft geen mogelijk equivalent op het scherm. Voor de verzamelaar opent het een weinig geoefende weg: het verzamelen van episodes uit de geschiedenis van het medium in plaats van personages.

Het oordeel: de naam behouden, het personage opnieuw gemaakt

• Loyaliteit: de Kate Kane van 2006 en niet die van 1956, het militaire verleden, het fortuin van Kane parallel aan de Waynes, een Gotham verstoken van Batman en de kwestie van identiteit.
• Vrijheden: een protagonist die onderweg wordt vervangen, een verzonnen entourage, herschreven tegenstanders, een uitgewerkte familie en een nauwere relatie met Batman.
• Verzamelnummers: Detective Comics # 233 (1956), 52 # 7 (2006), Detective Comics # 854 (2009).

Een naam die in 1956 werd uitgevonden als reactie op een beschuldiging, en in 2006 werd gegeven aan een personage waar diezelfde beschuldiging impliciet op gericht was. Dit is de langste trajectcorrectie in de catalogus – en dat is geen toeval.

Veelgestelde vragen