Batman: Hush - de film versus de strips van Jim Lee

Het duidelijkste voorbeeld van dit corpus: wat blijft er over van een stripverhaal waarvan het hoofdargument grafisch is? Decodering bron voor bron, zonder de uitkomsten bekend te maken.

Zoals in elk artikel in deze serie wordt alleen geverifieerde informatie (makers, distributie, data, uitgevers) vermeld; de vergelijkende analyse is van ons, zonder dialoog of beschermde beelden te reproduceren.

Hush (2002): een stripverhaal dat op basis van zijn tekening wordt verkocht

Hush verscheen in Batman #608 tot #619, van 2002 tot 2003, geschreven door Jeph Loeb en getekend door Jim Lee, geïnkt door Scott Williams en gekleurd door Alex Sinclair. Het is een van de grootste commerciële successen van de uitgever van het decennium, en je moet begrijpen waarom.

Jim Lee was toen – en is nog steeds – een van de populairste cartoonisten in het medium. Na het succes van de jaren negentig, mede-oprichter van een studio die uitgever werd, kwam hij begin jaren 2000 bij DC terecht, en Hush vormde zijn aankomst in de belangrijkste Batman-serie. Het evenement is in de eerste plaats grafisch: het publiek komt kijken hoe Jim Lee Batman, zijn galerij van tegenstanders en de stad tekent. Loebs scenario is dienovereenkomstig opgebouwd, als een rondleiding: elk hoofdstuk brengt een nieuwe grote tegenstander met zich mee, en dus een nieuwe kans voor de kunstenaar.

Het moet bot gezegd worden, omdat het al het andere conditioneert: Hush is een uitstekende strip om naar te kijken, en een conventioneler onderzoeksverhaal dan zijn buren in dit corpus. De reputatie berust grotendeels op de spreads: spectaculaire dubbele pagina's, splash-pagina's, een monumentale Batman en een Gotham met opmerkelijke detaildichtheid.

Het probleem dat deze titel met zich meebrengt voor elke aanpassing

Vandaar de moeilijkheid. We hebben tijdens deze batch vastgesteld dat een geanimeerde bewerking het verhaal overbrengt en de tekening achterlaat: Mazzucchelli's lijn opJaar één, het raster vanMolenaar, De compositie van Quietly. In deze gevallen overleefde het werk de overdracht omdat het iets anders te bieden had: een structuur, een doel, een karakter.

Stilte is het geval wanneer het verlies het essentiële betreft. Als we de borden van Jim Lee uit dit verhaal verwijderen, blijft het een competent onderzoek dat de galerij van Batmans tegenstanders doorkruist, met een laatste wending. De film uit 2019 neemt de standaard televisieanimatie over, zonder te proberen de stijl van de cartoonist te benaderen – en draagt ​​daarom het minst bijzondere deel van de bron in zich.

Dit is geen beproeving van incompetentie: het reproduceren van Jim Lee in animatie zou een budget en een proces vereisen dat niets met dit formaat te maken heeft. Dit is een observatie van de natuur. Sommige werken zijn aanpasbaar omdat hun waarde verhalend is; anderen verzetten zich omdat hun waarde grafisch is. Stilte behoort eerlijk gezegd tot de tweede categorie, en dit maakt het de duidelijkste casestudy van dit hele corpus.

De verandering van identiteit, en waarom het boos was

Hieraan wordt een fundamentele wijziging toegevoegd: de film verandert de identiteit en de rol van het gemaskerde personage dat het verhaal zijn titel geeft. De onthulling van de strip – zorgvuldig voorbereid in twaalf nummers en gebaseerd op een personage dat verband houdt met het verleden van Bruce Wayne – wordt op het scherm vervangen door een andere oplossing.

De ontvangst is op dit punt ronduit negatief geweest, eerder om structurele dan om sentimentele redenen. Hush is een raadselachtig verhaal: de hele structuur ervan bestaat uit het samenbrengen van aanwijzingen voor een openbaring. Het aanpassen van de oplossing van een raadsel zonder de aanwijzingen die daartoe hebben geleid te herschrijven, verzwakt het geheel en berooft het verhaal van de voldoening die het beloofde. Dit is een ander probleem dan de problemen elders in deze batch: het is geen compressie zoals bijAll-Star Superman, noch een toevoeging zoals op The Killing Joke, maar een vervanging in de kern van het mechanisme.

Bovendien moet de film twaalf nummers terugbrengen tot tachtig minuten, wat hem dwingt een aantal van de confrontaties die de strip interessant maakten te schrappen - de rondleiding verliest etappes en daarmee een deel van zijn bestaansreden.

De personages, van papier tot scherm

• Batman— Geleid door een reeks aanvallen waarvan hij de logica niet begrijpt.
• Kattenvrouw— Wiens relatie met Bruce Wayne centraal staat in beide versies.
• Stil— Het titelpersonage, wiens identiteit verschilt tussen stripverhaal en film.
• De raadselaar— Wiens rol doorslaggevend is bij de constructie van de strip.
• De belangrijkste tegenstanders— Hoofdstuk voor hoofdstuk doorkruist, in kleinere aantallen op het scherm.

Jim Lee, Jeph Loeb en de strips van de jaren 2000

Het is de moeite waard om dit aandeel in zijn moment te plaatsen, omdat het enig licht werpt op zijn markt. Aan het begin van de jaren 2000 kwam de industrie uit een moeilijk decennium: de speculatieve zeepbel van de jaren negentig barstte, het distributienetwerk kromp en de oplagen daalden aanzienlijk. Uitgevers zijn op zoek naar locomotieven, en de terugkeer van een sterontwerper naar een vlaggenschipserie is daar één van.

Jeph Loeb vormde op dit moment een van de meest effectieve tandems op de markt, met verschillende zeer goed ontvangen Batman-verhalen op zijn naam - waaronderHet lange Halloween, geschreven met een heel andere ontwerper en in een bijna tegengesteld register. Zijn methode bestaat, zowel op Hush als elders, uit het bouwen van onthullende onderzoeksarchitecturen en het geven van de scènes aan zijn ontwerper die hij het beste kan tekenen.

Voor de verzamelaar is deze context essentieel: de prenten uit begin jaren 2000 zijn niet te vergelijken met die van voorgaande decennia. Een uitgave uit 2002 kan veel zeldzamer zijn dan een uitgave uit 1988, ook al is deze drie keer zo recent – ​​een contra-intuïtie dat de markt geleidelijk aan het integreren is.

De dubbele pagina, deze uitvinding die op geen enkel scherm wordt weergegeven

Het is de moeite waard om duidelijk te maken wat de film precies verliest, omdat 'de tekening van Jim Lee' een vage term blijft. De schade betreft een specifiek apparaat: de dubbele pagina.

In een stripverhaal worden bij het openen van een album twee pagina's tegelijk onthuld. Een ontwerper kan dus één enkel beeld samenstellen dat zich over dit oppervlak uitstrekt - en de lezer ontdekt het in één keer, door de pagina om te slaan, zonder overgang of bewerking. Het effect is fysiek: er is een voor en na het draaigebaar, en de auteur bepaalt precies wat de lezer op dat moment ziet. Hush maakt veelvuldig gebruik van dit apparaat, met monumentale composities: Gotham overhangt, een tegenstander wordt aan de oppervlakte onthuld, een galerij met personages wordt ingezet.

Een film heeft geen equivalent. Hij kan een breed beeld laten zien, maar hij brengt het via een camerabeweging of een snede, in een continue flow waar de kijker geen controle over heeft. Hij heeft noch het gebaar, noch de verrassing van de onthulling, noch de mogelijkheid om de blik te laten blijven hangen. De dubbele pagina is geen grote afbeelding: het is een grote afbeelding waarvan de uitstraling een gebeurtenis is.

Dit apparaat wordt toegevoegd aan de lijst die elders in dit kavel is opgesteld: het raster vanMolenaar, Quietly's plaatcompositie - en bevestigt de observatie: wat zich verzet tegen aanpassing is niet de stijl van een ontwerper, maar het gebruik dat hij maakt van de pagina als fysiek object. Voor de lezer betekent dit dat een collectie op groot formaat Hush iets brengt dat geen enkele verfilmde versie kan vervangen.

Collectiekant: naar welke cijfers moet worden gestreefd na de film

Batman#608(2002) is de sleutel tot de boog: het eerste hoofdstuk van Hush en het eerste nummer van de serie door Jim Lee, waardoor het dubbel interessant is. Dit is het getal waarop de vraag zich concentreert, ondersteund door de aanhoudende populariteit van de ontwerper.

Batman#619 verdient een aparte vermelding: als slotuitgave werd het gepubliceerd met een uitvouwbare omslag waarin de galerij van de tegenstanders was samengebracht, wat een van de meest gereproduceerde afbeeldingen uit die periode werd. Het bestaat in verschillende dekselvarianten en nauwkeurige identificatie is hier het beslissende punt in de markt.

Tussennummers zijn eenvoudig en tegen lage prijzen te vinden, waardoor het mogelijk is om tegen lage kosten de volledige boog te bouwen. Collecties en luxe edities, die regelmatig herdrukt worden, zijn de economische manier om te lezen – en het grote formaat is vooral handig voor dubbele pagina's. ONSgids gewijd aan de waarde van stiltedetails van de vorken. Zoals altijd bepalen conditie en gradatie de waarde; vertrouwen op echte recente verkopen wordt sterk aanbevolen.

Waar te beginnen met lezen

Batman#608(2002) is het instappunt en de twaalf nummers zijn in één keer uit te lezen. Van al dit lot is het de titel die het lezen het meeste oplevert in relatie tot de film - aangezien het juist datgene is wat de film niet kon dragen, wat de waarde van de strip maakt.

Tijdlijn om te weten

• Eind jaren negentig— De industrie komt uit de speculatieve zeepbel, de oplages storten in.
• 2002-2003– Batman #608-619: Hush, door Loeb en Jim Lee.
• 2019— De animatiefilm, met een aangepaste Hush-identiteit.

Zijn plaats in de saga en voor de verzamelaar

Batman: Hush zal het duidelijkste schoolvoorbeeld van dit hele corpus blijven: dat van een werk waarvan de waarde grafisch is, en dat een bewerking daarom niet kan wegnemen. De film voert het onderzoek uit en verliest de planken – dat wil zeggen het tegenovergestelde van waar het strippubliek naar op zoek was. De wijziging van de laatste onthulling in een enigmaverhaal verergert het probleem. Voor de verzamelaar blijft de strik een van de meest aantrekkelijke van de moderne tijd, met twee goed geïdentificeerde stukken en prenten uit het begin van de jaren 2000 die zeldzamer zijn dan je zou denken.

Het oordeel: het onderzoek is uitgevoerd, de planken zijn verloren

• Loyaliteit: de oversteek van de galerij van tegenstanders, de relatie met Catwoman, de manipulator achter de schermen, de jeugdvriend van Bruce Wayne en de onderzoeksstructuur komen uit de strip.
• Vrijheden: de identiteit van Hush werd gewijzigd op basis van een enigma-verhaal, twaalf nummers teruggebracht tot tachtig minuten, verschillende confrontaties verwijderd - en de tekening van Jim Lee, het belangrijkste argument van de strip, werd niet gereproduceerd.
• Verzamelnummers: Batman #608 (2002) en Batman #619 (uitklapbare omslag).

Batman: Hush past het onderzoek van Jeph Loeb aan en laat de borden van Jim Lee achter – en het is voor hen dat de strip is verkocht. Dit is het geval wanneer het grafische verlies het essentiële betreft, en niet iets extra's. Voor zowel de lezer als de verzamelaar is dit het artikel in dit kavel waar lezen het meeste oplevert.

Veelgestelde vragen