The Long Halloween: de film versus de strips van Tim Sale

Dezelfde scenarioschrijver als Hush, een tegengestelde ontwerper, en een tegengesteld resultaat in de bewerking. Decodering bron voor bron, zonder de uitkomsten bekend te maken.

Zoals in elk artikel in deze serie wordt alleen geverifieerde informatie (makers, distributie, data, uitgevers) vermeld; de vergelijkende analyse is van ons, zonder dialoog of beschermde beelden te reproduceren.

The Long Halloween (1996): een thriller vermomd als superheldenstrip

The Long Halloween werd van 1996 tot 1997 uitgegeven door DC, in dertien nummers geschreven door Jeph Loeb, getekend door Tim Sale en ingekleurd door Gregory Wright. Het verhaal speelt zich af in de beginjaren van Batmans carrière, kort na de gebeurtenissen in BatmanJaar één, waarvan het een thematische voortzetting vormt.

Een moordenaar vermoordt een lid van Gothams onderwereld op elke feestdag op de kalender: Halloween, Thanksgiving, Kerstmis, Nieuwjaar, enzovoort, twaalf maanden lang. Elk getal komt overeen met een maand, wat het verhaal een opmerkelijk regelmatige structuur geeft. Batman, luitenant Gordon en officier van justitie Harvey Dent sluiten een informeel pact om de misdaadfamilies die de stad besturen neer te halen, en het onderzoek naar de identiteit van de moordenaar loopt het hele jaar door.

Het genre is meer dat van de familiethriller dan dat van een superheldenverhaal: clanrivaliteit, loyaliteit, erfenissen, een ouder wordende patriarch en ongeduldige erfgenamen. De verwijzing naar de Amerikaanse criminele cinema is zowel in de constructie als in de karakters expliciet aanwezig. Het verhaal vertelt ook over een historische verschuiving in Gotham – het moment waarop de traditionele georganiseerde misdaad plaats maakt voor gekostumeerde tegenstanders – waardoor het een belangrijk onderdeel van de mythologie van het personage wordt.

Tim Sale, precies het tegenovergestelde van Jim Lee

Hier is de vergelijking metStil, geschreven door dezelfde scenarioschrijver, wordt verhelderend. De twee verhalen onthullen onderzoeken die op dezelfde methode zijn gebaseerd. Maar de ontwerpers zijn het tegenovergestelde van elkaar.

Waar Jim Lee maximale detaildichtheid en spectaculaire anatomie beoefent, werkt Tim Sale met vereenvoudiging en expressieve overdrijving. Zijn silhouetten zijn vervormd - een Batman met een extra grote cape, gezichten teruggebracht tot een paar harde trekken -, zijn schaduwen zijn in enorme vlakke gebieden geplaatst en zijn composities hebben evenveel te danken aan de poster als aan het paneel. De kleur van Gregory Wright begeleidt deze vooringenomenheid door met heldere sferen te werken in plaats van met realisme.

Deze esthetiek is zeer herkenbaar en heeft een blijvende invloed gehad op de representatie van Gotham – ook in de live-action cinema, waarbij verschillende films zich op dit verhaal hebben gebaseerd voor hun behandeling van de georganiseerde misdaad en Prosecutor Dent.

Twee delen, één bewaard gebleven structuur – en één verloren tekening

De film uit 2021 neemt de oplossing over die erin slaagdeDe donkere ridder keert terug: twee speelfilms in plaats van één. Het voordeel is direct: dertien nummers passen niet in tachtig minuten, terwijl ze redelijkerwijs in twee films passen.

De kalenderstructuur blijft behouden, en dat is het essentiële: het verhaal behoudt zijn progressie van maand tot maand, zijn ritme van wachten tussen de moorden en de opeenstapeling van vermoedens die het genre maken. Een paar hoofdstukken zijn samengevoegd, de schijn van tegenstanders is uitgesloten en het tempo wordt over het algemeen versneld - maar de architectuur houdt stand. Op narratief niveau is de bewerking solide en veel completer dan die van Hush.

Het verlies is grafisch en hier van een bijzonder soort. De film maakt gebruik van heldere en leesbare animaties, zonder het expressionisme van Tim Sale op te zoeken. Maar de verdraaiingen van Sale zijn geen versiering: een Batman wiens cape de helft van de pagina beslaat, wekt een indruk die hetzelfde correct geproportioneerde personage niet wekt. Door de analyses te normaliseren, krijgt de film een ​​plausibel Gotham waarin de strip een droom-Gotham bood.

De observatie is van toepassing op dit hele lot, maar met een interessante nuance: bij Hush verwijderde het verlies van de tekening het belangrijkste argument uit het verhaal; hier blijft het verhaal zonder hem overeind, omdat de thriller op zichzelf solide is. Dit is het verschil tussen een werk waarvan de waarde grafisch is en een werk waarvan de grafische waarde een toegevoegde waarde is.

De personages, van papier tot scherm

• Batman– Nog steeds een beginner, een paar jaar na het eerste jaar.
• Harvey Dent— De aanklager, wiens transformatie het verhaal structureert.
• James Gordon— Derde pijler van het informele pact.
• Kattenvrouw– Wiens motivaties in beide versies dubbelzinnig blijven.
• Criminele families— Hart van de thriller, samengebracht op het scherm.

De film was opgedragen aan Naya Rivera, die Catwoman speelde en die in 2020 stierf voordat de film uitkwam.

Het midden van de jaren negentig en de circulatieanomalie

Nog een woordje over het moment van publicatie, want het levert een unieke marktsituatie op. Het Lange Halloween verscheen in 1996-1997, dat wil zeggen precies op het hoogtepunt van de crisis die volgde op het uiteenspatten van de speculatieve zeepbel aan het begin van het decennium. De oplages stortten in, veel winkels gingen dicht en verschillende uitgevers verdwenen.

Deze periode levert een anomalie op die de kritische verzamelaar goed kent: uitstekende titels, die nu als klassiekers worden beschouwd, werden gedrukt in een van de laagste oplagen in de moderne geschiedenis van het medium – veel lager dan die van veel minder bekende titels uit de jaren tachtig. De werkelijke zeldzaamheid van sommige uitgaven uit het midden van de jaren negentig is daarom veel groter dan de datering doet vermoeden.

Tim Sale, die in 2022 overleed, liet een relatief beperkt oeuvre na, maar met een sterke identiteit, met een aantal opmerkelijke samenwerkingen naast Jeph Loeb voor de twee grote uitgevers. De erkenning die hij ontving heeft de belangstelling voor zijn besturen gestimuleerd, en de populariteit van de titels die hij heeft getrokken is regelmatig toegenomen.

De kalender als drijvende kracht: een structuur geboren uit het maandformaat

De ontdekking van de constructie van het verhaal verdient aandacht, omdat het een punt illustreert dat zelden wordt benadrukt: bepaalde narratieve structuren bestaan ​​alleen omdat het stripverhaal verschijnt in de snelheid waarmee het verschijnt.

The Long Halloween koppelt een getal aan een maand en een moord aan een feestdag. Voor een lezer uit 1996 die de serie kocht zoals deze was gepubliceerd, had deze correspondentie een effect dat onmogelijk anders te reproduceren was: het kerstnummer verscheen in december, het Valentijnsdagnummer in februari, en het wachten tussen twee misdaden was een echt wachten, ervaren in gedeelde tijd met de personages. De tijdlijn van het verhaal en die van de lezer bewogen samen.

Deze dimensie verdwijnt in een bundel, waarbij de dertien hoofdstukken op één avond aan elkaar worden gekoppeld – en a fortiori in een film, zelfs opgedeeld in twee delen. De film behoudt de structuur, die effectief blijft als principe van vooruitgang en verwachting, maar kan de oorspronkelijke ervaring, die tot een publicatiewijze behoorde, niet herstellen.

Dit is een variant van de waarneming die is gedaanVlampunt, waarbij een deel van de betekenis voortkwam uit de redactionele context. Hier komt het door het publicatietempo. In beide gevallen is het hetzelfde: een strip bestaat niet alleen uit tekst en afbeeldingen, het is ook een object dat op een bepaalde manier, in een bepaalde cadans, wordt gepubliceerd - en dit deel past zich niet aan. Voor de verzamelaar is het ook een argument ten gunste van de originele uitgiften en niet alleen van de collectie.

Collectiekant: naar welke cijfers moet worden gestreefd na de film

Batman: Het lange Halloween #1(1996) is de sleutel tot de titel: eerste nummer van een verhaal dat klassiek is geworden, gepubliceerd in een oplage die kenmerkend is voor het dieptepunt van het midden van de jaren negentig. Dit is het gezochte toegangspunt, en de relatieve zeldzaamheid is groter dan je zou denken gezien de datum.

Le nummer 13, die het onderzoek afsluit, behoudt haar eigen belang. De tussenliggende nummers zijn goedkoop en maken het mogelijk om de complete serie op te bouwen - een realistisch doel en een van de meest bevredigende van dit kavel, aangezien het een gesloten verhaal van dertien nummers is. Collecties en luxe edities, die regelmatig herdrukt worden, blijven de economische manier van lezen, en het grote formaat is vooral handig voor de composities van Tim Sale. Zoals altijd bepalen conditie en gradatie de waarde; vertrouwen op echte recente verkopen wordt sterk aanbevolen.

Waar te beginnen met lezen

Het lange Halloween #1(1996) is het startpunt. Het lezen heeft voordelen als het later wordt gedaanJaar één, wiens verhaal een thematische voortzetting vormt, maar dit niet vereist. De lezer die uit de film komt, zal de plot van dichtbij ontdekken - wat hij zal ontdekken is een Gotham die eerder als een droom is getekend dan als een plaats.

Tijdlijn om te weten

• 1987— Year One, waarvan The Long Halloween een thematisch vervolg is.
• 1996-1997– De dertien kwesties, door Loeb en Sale, op het dieptepunt van de marktcrisis.
• Jaren 2000— Het verhaal heeft een blijvende invloed op de representatie van Gotham in de bioscoop.
• 2021— De animatiefilm, in twee delen.

Zijn plaats in de saga en voor de verzamelaar

The Long Halloween zal de boeken ingaan als de verfilming die goed omging met een uitstekende thriller, waarbij werd behouden wat behouden kon blijven – de kalenderstructuur, de opeenstapeling van vermoedens, de verschuiving van Gotham – en achterwege werd gelaten wat niet kon worden behouden. Vergelijking vanStil, geschreven door dezelfde scenarioschrijver, belicht een nuttig onderscheid: hier waren de graphics een toegevoegde waarde, daar was het argument. Voor de verzamelaar profiteert de eerste uitgave uit 1996 van een echte zeldzaamheid die groter is dan wat de datum doet vermoeden, een effect van het marktdal in deze periode.

Het oordeel: structuur behouden, expressionisme verloren

• Loyaliteit: een moord per partij gedurende twaalf maanden, het Batman-Gordon-Dent-pact, de oorlog tussen de families, de transformatie van Harvey Dent en de overstap naar kostuums komen uit de strips.
• Vrijheden: het expressionisme van Tim Sale liet zich varen ten gunste van gestandaardiseerde analyses, samengevoegde hoofdstukken, weggegooide schijn, een versneld tempo en enkele andere details van de uitkomst.
• Verzamelnummers: The Long Halloween #1 (1996, DC), daarna de volledige serie in dertien nummers.

The Long Halloween behoudt de structuur en het onderzoek van Loeb en Sale, en verliest de expressieve vervormingen die Gotham eerder tot een droomlocatie dan tot een plausibele locatie maakten. Het verhaal houdt stand zonder hen – wat het onderscheidt van Hush. Voor zowel de lezer als de verzamelaar is het een uitnodiging om de dertien nummers open te slaan.

Veelgestelde vragen