The Batman (2004) contro i fumetti: dopo il picco

L'unico caso in questo corpus in cui l'ostacolo principale non è la fonte, ma l'adattamento precedente. Decrittazione fonte per fonte, senza rivelare i risultati.

Come in ogni articolo di questa serie, vengono indicate solo le informazioni verificate (creatori, distribuzione, date, editori); l'analisi comparativa è nostra, senza riprodurre dialoghi o immagini protette.

Il problema non è la fonte

Questo corpus di lavori pone sempre la stessa domanda: cosa succede a una storia stampata una volta portata sullo schermo? Questa serie ne richiede un'altra.

Nel 2004, Batman aveva sessantacinque anni di fumetti alle spalle, e soprattuttoun adattamento animato del 1992che il pubblico, la critica e gli stessi autori ritengono definitiva. Il materiale stampato non è quindi l'ostacolo: l'ostacolo è il versione precedente.

Questa è una situazione con cui gli editori di fumetti hanno familiarità, ma mai lo schermo. Sulla carta, ogni nuovo team creativo ne segue decine di altri, e nessuno si aspetta che facciano di nuovo la stessa cosa. In televisione, la produzione del 2004 si trova nella scomoda posizione di un immediato successore, paragonato punto per punto a un predecessore unanimemente ammirato.

2004: dispiacere per esistere

La risposta è semplice: non conservare nulla che possa invitare al confronto. Bruce Wayne è più giovane, all'inizio della carriera, ancora goffo. La grafica è stata completamente ridisegnata: proporzioni, silhouette, colori. E soprattutto, il Joker lo è riprogettato da zero, fino al suo aspetto.

Quest'ultima scelta venne accolta molto male, ed è facile capirne il motivo: il Joker della serie del 1992 è considerato uno dei grandi successi dell'animazione americana. Suggerire qualcos'altro significava esporsi.

Ma era l’unica opzione coerente. Una versione cauta e intermedia avrebbe prodotto esattamente ciò che bisognava evitare: una copia indebolita, giudicata sul terreno dell'altro. Muovendo tutti i cursori contemporaneamente, la serie si è data il proprio terreno. Questa non è un'audacia gratuita, è un calcolo – e bisogna dargli il merito di essere stato assunto fino in fondo.

Ciò che il ringiovanimento cambia davvero

L'angolazione di “Beginning Batman” non è un'invenzione per lo schermo: viene da Batman: anno uno, l'arco di Frank Miller e David Mazzucchelli pubblicato nel 1987, che questo corpus ha esaminato in relazione ail suo adattamento diretto del 2011.

La serie non trascrive questo arco: riprende il posizione di partenza, che è diverso e più interessante. Un Batman esperto è una macchina: ha un piano, una risposta, un gadget. Un Batman principiante commette errori, improvvisa, ce la fa. Il primo produce narrazioni di risoluzione; il secondo produce storie di apprendimento.

Questo spostamento ha una conseguenza che la critica dell’epoca poco notava: fa sì che cattivo più pericolosi senza cambiare una sola linea dei loro poteri. Di fronte a un eroe che padroneggia tutto, è necessario sopraffare un avversario per creare tensione. Quando si affronta un principiante, è sufficiente un avversario normale. È un modo economico per ripristinare un problema e deriva direttamente dalla scelta del 1987.

Batgirl prima di Robin: un ordine non banale

La serie ha presentato Barbara Gordon prima di Dick Grayson. Nei fumetti l'ordine è invertito e molto distante: appare Robin Fumetti investigativi #38 (1940), Barbara Gordon Fumetti investigativi n. 359(1967), ventisette anni dopo.

Questa inversione la dice lunga sui vincoli che la serie si era data. Per cominciare Robin significava ricadere nello schema canonico e invitare al confronto; a partire da Batgirl si affermava una cronologia pulita dal primo alleato.

Questo corpus ha ripetutamente notato che gli adattamenti riordinano il catalogo in base alle loro esigenze. Questo caso è speciale: il riordino non ha alcuna giustificazione narrativa interna. La sua giustificazione è relazionale— esiste per differenziare la serie da un'altra serie. Questo è un motivo che non si incontra altrove in questo corpus.

I personaggi, dalla carta allo schermo

• Bruce Wayne— Più giovane, ancora in fase di apprendimento, ancora fallibile.
• Il Jolly— Ridisegnato fino all'estetica, la scelta più contestata.
• Barbara Gordon— Presentato davanti a Robin, contro il giornale.
• Il Pinguino- Orientato al combattimento piuttosto che agli imbrogli.
• Alfredo— Pilastro invariato, unico punto fermo della revisione.

Cosa significa "redesigner" quando tutti conoscono il personaggio

C'è una lezione generale da imparare dall'accoglienza di questa serie, e va oltre Batman.

Su un personaggio sconosciuto, il disegno è una proposta: lo spettatore non ha nulla a cui paragonarlo, lo accetta o meno solo in base alle sue qualità. Su un personaggio saturato– visto migliaia di volte, in sessantacinque anni, su tutti i media – il design cessa di essere una proposta e diventa una prendendo una posizione. Ogni deviazione viene letta come un commento a ciò che è accaduto prima.

Questo è il motivo per cui il Joker del 2004 è stato discusso con un'intensità sproporzionata rispetto alla sua importanza nella serie. Non era il disegno in questione: era ciò che questo disegno sembrava dire rispetto al disegno precedente.

Il corollario è utile ai lettori di fumetti, perché spiega molti dei dibattiti del settore. Quando un designer assume un personaggio affermato, metà delle reazioni non riguardano il suo lavoro ma la distanza che prende dall'immagine mentale che tutti si sono fatti. Un designer che lavora su un nuovo personaggio non sperimenta mai una cosa del genere.

Quattro stagioni per entrare nella Lega

La serie si evolve strada facendo, e questa evoluzione merita di essere descritta perché rivela un vincolo produttivo tanto quanto una scelta di scrittura.

Le prime stagioni tengono Batman lontano da tutto: un vigilante solitario, in una città che gli dà la caccia. Poi arrivano gli alleati – Batgirl, Robin – e la storia si espande fino a includerla in una squadra. Il solitario della prima stagione finisce per diventare membro di un collettivo.

È il percorso opposto a quello seguitola serie del campionato, che parte dal collettivo per estenderlo ulteriormente. Ed è un viaggio che i fumetti hanno intrapreso molto tempo prima: Batman viene pubblicato da solo per un anno, affronta Robin nel 1940, poi si unisce alle squadre. La serie riproduce, in quattro stagioni, una progressione che ha richiesto due decenni per essere scritta.

Questa accelerazione ha un costo che lo spettatore attento nota: ogni passo viene compiuto prima di essere stato sfruttato appieno. Il Batman solitario non ha tempo per diventare una figura di solitudine, l'apprendimento non ha tempo per pesare. È il vincolo più costante in questo corpus: non l’infedeltà,velocità.

Lato incasso: su quali numeri puntare dopo la serie

Il viaggio designato è quello del personaggio, con ordini di grandezza che non sono in alcun modo paragonabili tra loro.

Fumetti investigativi #27(1939) è la prima apparizione di Batman e uno dei tre o quattro fumetti più costosi al mondo. Rientra nel mercato delle aste, non nella collezione ordinaria: questo corpus lo ha dettagliato in relazione arecord di mercato.

Batman numero 1(1940) è dello stesso ordine: contiene le prime apparizioni di Joker e Catwoman, il che lo rende una questione doppiamente fondamentale.

Per un budget reale, la strada è altrove.Batman: anno uno(1987) possono essere collezionati a prezzi accessibili, ed è l'arco da cui la serie riprende la sua posizione di partenza.Fumetti investigativi n. 359(1967), la prima apparizione di Barbara Gordon nei panni di Batgirl, costituisce una chiave ricercata ma raggiungibile per l'età dell'argento - e il suo profilo è interessante: la domanda è guidata da un personaggio diventato centrale ben dopo la sua creazione, il che produce un valore più stabile di quello dei personaggi supportati da un unico adattamento.

Come sempre, condizione e gradazione determinano il valore; è fortemente consigliabile fare affidamento sulle vendite reali recenti.

Da dove iniziare a leggere

Batman: anno uno(1987) è la voce preferita: è il racconto iniziale da cui prende posizione la serie, si può leggere da solo ed è breve. Per Batgirl,Fumetti investigativi n. 359(1967) segna il punto di partenza del personaggio man mano che la serie lo riprende.

Un consiglio pratico: leggete Anno Uno Prima guardare la serie rende il ringiovanimento molto più leggibile. Riconosciamo quindi ciò che la produzione ha preso in prestito – la postura, non gli eventi – e smettiamo di cercare una trascrizione che non era mai stata l’intenzione.

Cronologia da sapere

• 1939— Detective Comics #27: prima apparizione di Batman.
• 1940— Batman #1 (Joker, Catwoman) e Detective Comics #38 (Robin).
• 1967— Detective Comics #359: Barbara Gordon diventa Batgirl.
• 1987— Batman: Year One imposta la narrazione iniziale.
• 2004— La serie segue quella del 1992 cambiando tutto.

Un'ultima nota sull'accoglienza, a distanza: le serie giudicate duramente all'uscita perché hanno seguito un picco vengono spesso rivalutate una volta sfumato il confronto. È successo a questo. Ciò per cui è stato criticato – non essere l’altro – ha cessato di essere una lamentela non appena l’altro è diventato un oggetto storico.

Il suo posto nella saga e per il collezionista

Questa serie rimarrà l'unico caso in questo corpus in cui l'ostacolo principale non è stata la fonte stampata ma l'adattamento precedente. La sua risposta – spostare tutto in una volta invece di proporre una cauta variazione – è stata l’unica coerente ed è stata costosa in termini di accoglienza. Dimostra di sfuggita che un eroe principiante rende pericolosi gli avversari comuni senza intaccarne i poteri. Per il collezionista porta soprattutto a Batman: Year One e Detective Comics #359, gli unici brani davvero accessibili del viaggio.

Il verdetto: carattere mantenuto, immagine rifatta

• Lealtà: la persona in lutto mai riscritta, la galleria dei cattivi dal catalogo, il detective tanto quanto il picchiatore, Alfred e il commissario Gordon.
• Libertà: una revisione grafica completa, un Bruce Wayne più giovane, un Joker ridisegnato fino al suo aspetto, un Pinguino orientato al combattimento e una sequenza temporale degli alleati invertita.
• Numeri da collezione: Detective Comics n. 27 (1939), Batman n. 1 (1940), Detective Comics n. 359 (1967), Batman: Anno uno (1987).

Succedere ad una versione considerata definitiva è una posizione di cui questo corpus non ha altro esempio. Lo spettacolo ha risposto nell’unico modo in cui poteva funzionare – ed è stato incolpato esattamente per ciò che lo ha reso fattibile.

Domande frequenti