Batman Beyond contro i fumetti: Terry McGinnis

Un Batman di cinquant'anni nel futuro e un personaggio che i fumetti hanno adottato dopo i fatti. Decrittazione fonte per fonte, senza rivelare i risultati.

Come in ogni articolo di questa serie, vengono indicate solo le informazioni verificate (creatori, distribuzione, date, editori); l'analisi comparativa è nostra, senza riprodurre dialoghi o immagini protette.

Un ordine commerciale si è trasformato in una buona idea

L'origine della serie è prosaica. Alla fine degli anni '90, l'emittente voleva un Batman adolescente, più vicino al suo pubblico giovane. La squadra dila serie animata del 1992- Bruce Timm, Paul Dini e Alan Burnett - si rifiutarono di rendere Bruce Wayne più giovane, il che avrebbe distrutto tutto ciò che avevano costruito, e proposero qualcos'altro: spostare la storia diversi decenni nel futuro e dare il costume a qualcun altro.

Il postulato risultante è solido. Bruce Wayne è sulla sessantina, non può più indossare il costume, vive da solo in una villa abbandonata con un cane per compagnia. Gotham è cambiata: megalopoli verticale, criminalità tra bande, tecnologia onnipresente. Terry McGinnis, uno studente delle scuole superiori, scopre per caso la Batcaverna, poi subisce una perdita che lo spinge a indossare di nuovo il costume. Bruce rifiuta, poi cede e diventa una voce al suo orecchio: non combatte più, guida.

Questo espediente produce il meglio della serie: un rapporto maestro-studente davvero conflittuale. Bruce è duro, autoritario, spesso ingiusto; Terry è impulsivo e gli risponde. Nessuno dei due è un modello per l’altro, ed è ciò che rende interessante la connessione.

Ciò che deve ai fumetti senza adattarli

Batman Beyond non adatta alcuna storia, ma attinge a un'idea profondamente radicata nella casa che lo ha prodotto: il eredità. Alla DC, le identità sono state tramandate per decenni: diversi personaggi hanno successivamente indossato lo stesso nome, lo stesso costume, la stessa funzione, e il catalogo tratta questo come un meccanismo normale piuttosto che come un'eccezione. Un Batman che non sia Bruce Wayne non è quindi un tradimento: è l'applicazione di una regola domestica.

Deve molto anche ad una storia precisa, senza ripetere la trama:Il ritorno del Cavaliere Oscuro, che nel 1986 installò l'immagine di un Bruce Wayne invecchiato in una Gotham degradata. Batman Beyond eredita l'atmosfera e la premessa – il personaggio ha un'età, e quest'età ha delle conseguenze – ma trae una conclusione opposta. A Frank Miller, il vecchio indossa il costume; qui lo abbandona e allena qualcuno. Questa è una mossa notevole e probabilmente più generosa.

Il flusso inverso, seconda occorrenza

Questo corpus ha stabilito che Batman the Animated Series era l'unico caso in cui l'adattamento aveva avuto luogo alimentato la sua fonte, con Harley Quinn e il tragico Mr. Freeze. Batman Beyond fornisce la seconda occorrenza, su scala comparabile.

Terry McGinnis non esisteva da nessuna parte prima del 1999. È entrato nel fumetto attraverso le serie spin-off pubblicate insieme alle serie televisive, poi è stato integrato nell'universo principale dell'editore, dove ha ottenuto serie regolari con il suo nome e si è incrociato con personaggi del catalogo. Il costume che indossa – completamente nero, ali retrattili, linea rossa – è diventato una delle silhouette più riconoscibili della casa, anche se è stato disegnato per un cartone animato.

Il meccanismo merita di essere nominato, perché fa luce su entrambi i casi. Una serie animata popolare raggiunge un pubblico di diversi milioni di persone, mentre un fumetto di successo vende poche decine di migliaia di copie. Quando crea un personaggio che funziona, la pressione per importarlo è considerevole e l’editore ha tutto l’interesse in questo. Il flusso non si inverte per caso: segue il pubblico.

I personaggi, dallo schermo alla carta

• Terry McGinnis— Creato per la serie, entrato nei fumetti successivamente.
• L'anziano Bruce Wayne— Istruttore duro e voce all'orecchio.
• Il Jokerz— Bande mascherate, invenzione della serie.
• Inque, Blight— Nuovi avversari, senza storia stampata.
• Barbara Gordon— È diventato un commissario, un'estensione del personaggio dei fumetti.

Un futuro che non ha mai avuto bisogno di essere datato

Vale la pena notare una scelta discreta nella serie, perché ne spiega la longevità. Batman Beyond non dice mai esattamente in quale anno si svolge, e il suo futuro non è costruito su previsioni tecnologiche ma sulle conseguenze sociali: la città è diventata verticale, le bande hanno sostituito la criminalità organizzata, la sorveglianza è ovunque e le multinazionali hanno preso il posto occupato dallo stato.

È una lezione base di fantascienza e spesso viene ignorata. Una storia incentrata sugli oggetti – un gadget, uno schermo, un veicolo – invecchia alla velocità di questi oggetti. Una storia incentrata sulle relazioni di potere invecchia molto meno rapidamente, perché le relazioni di potere cambiano lentamente. Venticinque anni dopo la sua messa in onda, il futuro di Batman Beyond rimane credibile laddove la maggior parte delle visioni contemporanee sembrano datate.

Il fumetto aveva fatto la stessa scommessa quindici anni prima: la Gotham diIl ritorno del Cavaliere Oscuroè datato dalle sue televisioni, ma i suoi discorsi sulla paura e sull’autorità non lo sono. Questo è anche ciò che spiega perché queste due opere continuino ad essere citate quando tante altre storie anticipatrici dello stesso momento sono scomparse.

Per il lettore l'insegnamento è pratico: le storie del futuro che restano leggibili sono quelle da cui l'autore ha estrapolato una società più che un catalogo di dispositivi. Questo è un buon criterio di selezione prima di acquistare una vecchia serie di anticipazioni.

Un ultimo punto merita di essere segnalato al lettore che scopre il personaggio: da allora Terry McGinnis è stato regolarmente portato alla ribalta, anche in storie che lo mettono in contatto con gli eroi contemporanei del catalogo. La sua presenza non è quindi una curiosità archiviata: è un'identità attiva, che il curatore fa emergere periodicamente, che sostiene l'interesse alle sue prime apparizioni senza mai produrre l'eccitazione osservata in altri personaggi.

Lato incasso: su quali numeri puntare dopo la serie

Questo titolo pone una situazione particolare sul mercato, e vale la pena spiegarla, perché ricorre spesso.

La chiave che stai cercando è primo numero della serie spin-off lanciata nel 1999 accompagnamento della serie televisiva: si tratta della prima apparizione di Terry McGinnis in un fumetto. COMEBatman Avventure #12sei anni prima si trattava di un titolo derivato, stampato in un'edizione modesta e destinato a un pubblico giovane - quindi letto, maneggiato e raramente conservato in buone condizioni.

La differenza con Harley Quinn è istruttiva: Terry McGinnis non ha mai raggiunto la popolarità di quest'ultima, e la sua popolarità è rimasta molto più misurata. Ciò illustra la regola osservata in tutto questo corpus: il valore di una prima apparizione segue la successiva carriera del personaggio, non la rarità del problema. Due chiavi comparabili in rarità possono divergere di un fattore considerevole a seconda di ciò che accade ai loro personaggi.

Per il collezionista si tratta di un'occasione ragionata: una prima emissione autenticamente insolita, su un personaggio stabilmente stabilito nel catalogo e regolarmente riproposta, ad un livello di prezzo sproporzionato alle chiavi speculative. Come sempre, condizione e gradazione determinano il valore; è fortemente consigliabile fare affidamento sulle vendite reali recenti.

Da dove iniziare a leggere

Le primo numero della serie spin-off del 1999 è il punto di ingresso storico. Per il personaggio così come lo hanno sviluppato successivamente i fumetti, le serie regolari a lui dedicate offrono una lettura indipendente. E per capire da dove viene l'atmosfera,Il ritorno del Cavaliere Oscuro(1986) rimane il riferimento, con la conclusione opposta.

Cronologia da sapere

• 1986— Il Ritorno del Cavaliere Oscuro presenta l'invecchiamento di Bruce Wayne.
• 1992— La serie animata stabilisce l'universo di cui Beyond è un'estensione.
• 1999—Batman oltre; Terry McGinnis è apparso nei fumetti lo stesso anno.
• Anni 2000-2020— Il personaggio ottiene la sua serie alla DC.

Il suo posto nella saga e per il collezionista

Batman Beyond resterà la dimostrazione che un vincolo commerciale mal posto – “rendere Batman più giovane” – può produrre una buona idea se ci rifiutiamo di applicarlo alla lettera. È anche la seconda occorrenza del flusso inverso individuato in questo corpus: un personaggio nato dalla televisione e adottato dai fumetti, perché una serie animata raggiunge un pubblico diverso da quello di un fumetto. Per il collezionista, offre una chiave autenticamente non comune a un prezzo ragionevole: l'esatto contrappunto a Batman Adventures #12, di rarità paragonabile ma destino opposto.

Il verdetto: niente di adatto, molto rendering

• Prestiti: il principio dell'eredità, specifico del catalogo DC; l'immagine dell'anziano Bruce Wayne del 1986; il dramma della fondazione riprodotto; avversari storici rivisitati; il rifiuto di uccidere trasmesso di regola.
• Invenzioni: Terry McGinnis, la futuristica Gotham, una nuova galleria di avversari, un costume diventato iconico e un rapporto conflittuale insegnante-studente: tutto nato in televisione.
• Per raccogliere: il primo numero della serie spin-off del 1999, la prima apparizione di Terry McGinnis nei fumetti.

Batman Beyond non adatta nulla e dà molto. Questo è il secondo caso in questo corpus in cui il flusso si inverte - e segue il pubblico, non il caso: una serie animata raggiunge milioni di persone mentre un fumetto di successo raggiunge poche decine di migliaia.

Domande frequenti