Batman: Hush: il film contro i fumetti di Jim Lee

Il caso più evidente di questo corpus: cosa resta di un fumetto il cui argomento principale è la grafica? Decrittazione fonte per fonte, senza rivelare i risultati.

Come in ogni articolo di questa serie, vengono indicate solo le informazioni verificate (creatori, distribuzione, date, editori); l'analisi comparativa è nostra, senza riprodurre dialoghi o immagini protette.

Hush (2002): un fumetto venduto per il suo disegno

Hush è apparso in Batman dal n. 608 al n. 619, dal 2002 al 2003, scritto da Jeph Loeb e disegnato da Jim Lee, inchiostrato da Scott Williams e colorato da Alex Sinclair. È uno dei maggiori successi commerciali dell'editore del decennio e devi capire perché.

Jim Lee era allora - e rimane - uno dei fumettisti più popolari del mezzo. Proveniente dal successo degli anni '90, cofondatore di uno studio diventato editore, è entrato in DC all'inizio degli anni 2000 e Hush ha costituito il suo arrivo nella serie principale di Batman. L'evento è prima di tutto grafico: il pubblico viene a vedere Jim Lee disegnare Batman, la sua galleria di avversari e la città. Lo scenario di Loeb è costruito di conseguenza, come una visita guidata: ogni capitolo porta con sé un nuovo grande avversario e quindi una nuova opportunità per l'artista.

Va detto senza mezzi termini, perché condiziona tutto il resto: Hush è un fumetto eccellente da guardare e una storia di investigazione più convenzionale rispetto ai suoi vicini in questo corpus. La sua reputazione si basa in gran parte sulle sue pagine: spettacolari doppie pagine, splash page, un Batman monumentale e una Gotham di notevole densità di dettagli.

Il problema che questo titolo pone a qualsiasi adattamento

Da qui la difficoltà. Abbiamo stabilito in tutto questo lotto che un adattamento animato trasmette la storia e lascia dietro di sé il disegno: la battuta di Mazzucchelli suAnno uno, la griglia diMugnaio, La composizione di Quitely. In questi casi l’opera sopravviveva al trasferimento perché aveva qualcos’altro da offrire: una struttura, uno scopo, un carattere.

Il silenzio è il caso in cui la perdita riguarda l'essenziale. Se togliamo le tavole di Jim Lee da questa storia, resta un'indagine competente che attraversa la galleria degli avversari di Batman, con un colpo di scena finale. Il film del 2019 adotta gli standard dell'animazione televisiva, senza cercare di avvicinarsi allo stile del fumettista – e si ritrova quindi a portare con sé la parte meno singolare della sua fonte.

Non si tratta di una prova di incompetenza: riprodurre Jim Lee in animazione richiederebbe un budget e un processo estraneo a questo formato. Questa è un'osservazione della natura. Alcune opere sono adattabili perché il loro valore è narrativo; altri resistono perché il loro valore è grafico. Hush appartiene francamente alla seconda categoria, ed è ciò che lo rende il caso di studio più chiaro dell'intero corpus.

Il cambio di identità e perché era arrabbiato

A questo si aggiunge una modifica fondamentale: il film cambia l'identità e il ruolo del personaggio mascherato che dà il titolo alla storia. La rivelazione del fumetto – preparato con cura in dodici numeri e basato su un personaggio legato al passato di Bruce Wayne – viene sostituita sullo schermo da un'altra soluzione.

L'accoglienza è stata francamente negativa su questo punto, per una ragione strutturale più che sentimentale. Hush è una storia enigmatica: tutta la sua struttura consiste nel raccogliere indizi verso una rivelazione. Modificare la soluzione di un enigma senza riscrivere gli indizi che hanno portato a risolverlo indebolisce il tutto e priva la storia della soddisfazione che prometteva. Questo è un problema diverso da quelli riscontrati altrove in questo batch: non si tratta né della compressione né della compressioneSuperman stellare, né un'aggiunta come in The Killing Joke, ma una sostituzione al centro del meccanismo.

Il film deve inoltre ridurre i dodici numeri a ottanta minuti, il che lo costringe a eliminare molti dei confronti che rendevano interessante il fumetto: la visita guidata perde delle tappe, e quindi parte della sua ragion d'essere.

I personaggi, dalla carta allo schermo

• Batman— Guidato da una serie di attacchi di cui non capisce la logica.
• Catwoman— La cui relazione con Bruce Wayne è al centro di entrambe le versioni.
• Silenzio— Il personaggio del titolo, la cui identità differisce tra fumetto e film.
• L'Enigmista— Il cui ruolo è decisivo nella costruzione del fumetto.
• I principali avversari— Capitolo per capitolo barrato, in numeri ridotti sullo schermo.

Jim Lee, Jeph Loeb e i fumetti degli anni 2000

Vale la pena mettere questo titolo nel suo momento, poiché fa luce sul suo mercato. All’inizio degli anni 2000 il settore esce da un decennio difficile: scoppia la bolla speculativa degli anni ’90, la rete di distribuzione si restringe e le tirature diminuiscono notevolmente. Gli editori sono alla ricerca di locomotive e il ritorno di un designer di punta in una serie di punta è una di queste.

Jeph Loeb formò uno dei tandem più efficaci sul mercato dell'epoca, con al suo attivo diverse storie di Batman molto apprezzate, tra cuiIl lungo Halloween, scritto con un disegnatore completamente diverso e in un registro quasi opposto. Il suo metodo, in Hush come altrove, consiste nel costruire architetture investigative rivelatrici e nel dare al suo progettista le scene che disegnerà meglio.

Per il collezionista questo contesto è essenziale: le stampe dei primi anni 2000 sono incommensurabili con quelle dei decenni precedenti. Un’emissione del 2002 può essere molto più rara di una del 1988, anche se è tre volte più recente: una controintuizione secondo cui il mercato si sta gradualmente integrando.

La doppia pagina, questa invenzione che nessuno schermo rende

Vale la pena chiarire cosa perde esattamente il film, perché "il disegno di Jim Lee" rimane una frase vaga. La perdita riguarda un dispositivo specifico: la doppia pagina.

In un fumetto, l'apertura di un album rivela due pagine contemporaneamente. Un designer può quindi comporre un'unica immagine che si estende su questa superficie - e il lettore la scopre in un colpo solo, voltando pagina, senza transizioni o modifiche. L'effetto è fisico: c'è un prima e un dopo il gesto di voltarsi, e l'autore controlla esattamente ciò che il lettore vede in quel momento. Hush utilizza ampiamente questo espediente, con composizioni monumentali: Gotham sovrastante, un avversario rivelato in superficie, una galleria di personaggi schierati.

Un film non ha equivalenti. Può mostrare un'immagine ampia, ma la trasporta attraverso un movimento di macchina o un taglio, in un flusso continuo che lo spettatore non controlla. Non ha né il gesto, né la sorpresa dello svelamento, né la possibilità di soffermare lo sguardo. La doppia pagina non è una grande immagine: è una grande immagine la cui apparenza è un evento.

Questo dispositivo si unisce all'elenco stabilito altrove in questo lotto: la griglia diMugnaio, composizione della tavola di Quitely — e conferma l'osservazione: ciò che resiste all'adattamento non è lo stile di un designer, è l'uso che fa della pagina come oggetto fisico. Per il lettore, ciò significa che una raccolta di grande formato apporta a Hush qualcosa che nessuna versione filmata potrà sostituire.

Lato collezione: a quali numeri puntare dopo il film

Batman #608(2002) è la chiave dell'arco narrativo: il primo capitolo di Hush e il primo numero della serie di Jim Lee, il che gli conferisce un doppio interesse. Questo è il numero su cui si concentra la domanda, supportata dalla perdurante popolarità dello stilista.

Batman #619 Un discorso a parte merita: come numero conclusivo venne pubblicato con una copertina pieghevole che raccoglieva la gallery degli avversari, che divenne una delle immagini più riprodotte dell'epoca. Esiste in diverse varianti di rivestimento e qui sul mercato l'identificazione precisa è il punto decisivo.

I numeri intermedi si trovano facilmente e a prezzi bassi, il che rende possibile costruire l'arco completo a basso costo. Le raccolte e le edizioni di lusso, regolarmente ristampate, rappresentano il modo economico di leggere - e il grande formato è particolarmente utile per le doppie pagine. NOSTROguida dedicata al valore del silenziodettaglia le forche. Come sempre, condizione e gradazione determinano il valore; è fortemente consigliabile fare affidamento sulle vendite reali recenti.

Da dove iniziare a leggere

Batman #608(2002) è il punto di ingresso e i dodici numeri possono essere letti in una volta sola. It is, of all this lot, the title for which the reading brings the most in relation to the film - since it is precisely what the film could not carry which makes the value of the comic.

Cronologia da sapere

• Fine anni '90— L'industria esce dalla bolla speculativa, le circolazioni crollano.
• 2002-2003- Batman #608-619: Hush, di Loeb e Jim Lee.
• 2019- Il film d'animazione, con un'identità Hush modificata.

Il suo posto nella saga e per il collezionista

Batman: Hush resterà il caso da manuale più evidente di tutto questo corpus: quello di un'opera il cui valore è grafico, e che un adattamento non può quindi togliere. Il film porta avanti l'indagine e perde le tavole, vale a dire il contrario di ciò che il pubblico dei fumetti era venuto a cercare. La trasformazione della rivelazione finale in una storia enigmatica aggrava il problema. Per il collezionista l'arco rimane uno dei più attraenti dell'era moderna, con due pezzi ben identificati e stampe dei primi anni 2000 più rare di quanto si possa immaginare.

Il verdetto: indagine portata avanti, commissioni perse

• Lealtà: l'attraversamento della galleria degli avversari, il rapporto con Catwoman, la manipolatrice dietro le quinte, amica d'infanzia di Bruce Wayne e la struttura dell'indagine provengono dal fumetto.
• Libertà: l'identità di Hush modificata in una storia enigmatica, dodici numeri ridotti a ottanta minuti, diversi confronti cancellati - e il disegno di Jim Lee, che era l'argomento principale del fumetto, non riprodotto.
• Numeri da collezione: Batman #608 (2002) e Batman #619 (copertina pieghevole).

Batman: Hush adatta l'indagine di Jeph Loeb e abbandona le tavole di Jim Lee – ed è per loro che il fumetto ha venduto. Questo è il caso in cui la perdita grafica riguarda l'essenziale, e non qualcosa in più. Sia per il lettore che per il collezionista, questo è l'articolo di questo lotto in cui la lettura apporta di più.

Domande frequenti