Justice League: Doom versus The Tower of Babel von Mark Waid

Ein Handlungsbogen mit vier Themen, bei dem eine einzige Idee ausreichte, um einen Charakter zwanzig Jahre lang neu zu gestalten. Entschlüsselung Quelle für Quelle, ohne Offenlegung der Ergebnisse.

Wie in jedem Artikel dieser Reihe werden nur verifizierte Informationen (Ersteller, Vertrieb, Daten, Verlage) angegeben; Die vergleichende Analyse gehört uns, ohne Dialoge oder geschützte Bilder wiederzugeben.

Der Turmbau zu Babel (2000): die Idee, die Batman neu definierte

Der Turmbau zu Babel erschien im Jahr 2000 in JLA Nr. 43 bis Nr. 46, geschrieben von Mark Waid und gezeichnet von Howard Porter. Die JLA-Serie befand sich damals auf dem Höhepunkt ihres Einflusses und wurde einige Jahre zuvor mit einer einfachen Idee neu aufgelegt: die sieben mächtigsten Charaktere des Katalogs zusammenzubringen und ihnen in ihrem Ausmaß Bedrohungen zu verleihen.

Der Handlungsbogen beginnt mit einer Enthüllung: Batman hat für jedes Mitglied der Liga eine Datei erstellt, in der detailliert beschrieben wird, wie es neutralisiert werden kann. Körperliche Schwächen, psychische Anfälligkeiten, geeignete Gegenmaßnahmen – ein Plan pro Teamkollege, im Geheimen vorbereitet, für den Fall, dass einer von ihnen umdreht. Diese Akten werden gestohlen und systematisch gegen ihre Untertanen verwendet, wobei jedes Mitglied mit den Mitteln, die sich sein eigener Verbündeter vorgestellt hat, außer Gefecht gesetzt wird.

Die Action-Story ist effektiv, aber sie ist nicht das, was ihre Nachwelt geprägt hat. Es ist die Idee selbst und die Debatte, die sie eröffnet. Hatte Batman Recht? Das Argument dafür ist stichhaltig: Diese Charaktere können tatsächlich eine Stadt zerstören, und die Planung für den Fall der Fälle ist grundlegende Vorsicht. Das Argument dagegen ist ebenso stark: Er hat diese Pläne gemacht, ohne jemanden zu informieren, was nicht mehr Klugheit, sondern Trotz ist, und er hat es gegenüber Menschen getan, die ihm vertraut haben.

Die Stärke des Bogens besteht nicht darin, zu schneiden. Waid lässt beide Lesarten offen, und das ist es, was es dem Konzept ermöglicht hat, zu überleben – seitdem wurde es von unzähligen Autoren aufgegriffen, diskutiert und weiterentwickelt, bis es zu einem festen Bestandteil der Figur geworden ist. Nur wenige Handlungsbögen mit vier Themen hatten eine solche Wirkung.

Der Sponsorenwechsel

Die Adaption von 2012 behält die Struktur und das Gerät bei, ersetzt jedoch die Figur, die die Dateien stiehlt und die Angriffe orchestriert. In der Originalgeschichte wurde der Diebstahl einem Gegner zugeschrieben, dessen persönliche Beziehung zu Batman dem Verrat besondere Resonanz verlieh; Der Film vertraut diese Rolle einem anderen Antagonisten an und fügt um ihn herum einen groß angelegten Plan hinzu, der im Comic nicht existierte.

Diese Art der Substitution ist uns im Laufe dieser Charge bekannt geworden –StilleetGotham bei Gaslighthabe das Gleiche getan. Der Unterschied besteht darin, dass es sich beim Turmbau zu Babel nicht um eine Mystery-Geschichte handelt: Die Identität des Sponsors ist keine durch Hinweise vorbereitete Enthüllung, sondern ein Ausgangspunkt. Der Ersatz kostet daher viel weniger als anderswo – er beraubt die Geschichte ihrer intimen Resonanz, schwächt aber keinen Mechanismus.

Der Film fügt seinem Antagonisten auch eine globale Zielsetzung hinzu, wobei sich der Comic auf die Liga selbst konzentrierte. Es ist eine Ergänzung des Formats: Ein Spielfilm erwartet ein ihm entsprechendes Thema, während ein Serienbogen sich als interner Vorfall erweisen kann. Der zu zahlende Preis ist eine Verwässerung des Themas – in der Geschichte geht es etwas weniger um Vertrauen und mehr um die Rettung der Welt.

Was der Film nicht haben kann: die Fortsetzung

Der Hauptverlust ist von einer Art, die bereits auf aufgetreten istFlammpunkt, aber in einer weicheren Form.

Im Comic hat die gegen Batman verhängte Sanktion Konsequenzen, die weit über die vier Themen hinausgehen: Der Charakter trägt jahrelang das Zeichen, die Frage nach seiner Zuverlässigkeit wird regelmäßig gestellt und andere Autoren bauen auf diesem Erbe auf. Der Handlungsbogen ist keine abgeschlossene Episode, sondern ein Wendepunkt in einer langen Kontinuität.

Das kann ein eigenständiger Film natürlich nicht leisten. Er erzählt von der Krise und ihrer Lösung, und damit endet alles. Dies ist die strukturelle Grenze bei der Adaption eines Handlungsbogens aus einer Langzeitserie: Was der Geschichte ihr Gewicht verlieh, war das Wissen, dass es Fortsetzungen geben würde. Diese Beobachtung gilt für fast alle Adaptionen von Serien und erklärt, warum autonome Geschichten – Elseworlds, Jubiläumsausgaben, geschlossene Miniserien – im Allgemeinen besser adaptieren.

Die Charaktere, vom Papier bis zum Bildschirm

• Batman– Autor der Pläne und wegen Verheimlichung angeklagt.
• Die Liga– Jedes Mitglied wurde mit den für es vorgesehenen Mitteln neutralisiert.
• Der Sponsor— Unterschiedlicher Charakter zwischen Comic und Film.
• Cyborg– Dessen Bildschirmpräsenz spiegelt die Liga seiner Zeit wider.

Dwayne McDuffie und der JLA des Jahres 2000

Zwei inhaltliche Details, die diesem Titel einen besonderen Wert verleihen.

Das erste betrifft den Film: Sein Drehbuch ist das letzte, das der 2011 verstorbene Dwayne McDuffie vor der Veröffentlichung geschrieben hat. Als anerkannter Autor und Produzent war er Mitbegründer eines Verlags, der sich der Diversifizierung von Comicfiguren widmete, und arbeitete intensiv an DC-Animationsserien, darunter mehrere, die sich der Liga widmeten. Der Film ist ihm gewidmet, und sein Schreibstil – straff, aufmerksam auf die Wortverteilung zwischen den Teammitgliedern – trägt seine Handschrift.

Der zweite betrifft die Quelle. Die Ende der 1990er Jahre neu aufgelegte JLA-Serie stellte einen der großen kritischen und kommerziellen Erfolge von DC in dieser Zeit dar, zu einer Zeit, als der Markt gerade erst aus dem Zusammenbruch der Spekulationsblase hervorging. Mark Waid übernimmt das Schreiben nach einem sehr bekannten Erstautor, und „Der Turmbau zu Babel“ ist der Höhepunkt seiner Passage. Howard Porter, der Designer der Serie, verwendet einen breiten Stil, der an groß angelegte Konfrontationen angepasst ist.

Für den Sammler gehören diese Nummern in dasselbe Fenster wieDas lange Halloweenund Action Comics #775: Titel, die nach dem Zusammenbruch veröffentlicht wurden, in historisch niedrigen Auflagen und daher seltener, als ihr Datum vermuten lässt.

Sammlungsseite: welche Zahlen man nach dem Film anstreben sollte

JLA #43(2000) ist der Einstiegspunkt des Bogens und die Zahl, auf die die Aufmerksamkeit gerichtet ist. Sein Wert beruht auf dem Ruf der Geschichte und dem nachhaltigen Einfluss ihrer zentralen Idee und nicht auf einem ersten Erscheinen – eine Konfiguration, die mit der von Action Comics #775 vergleichbar ist, mit den gleichen Konsequenzen: eine mäßige Bewertung, ein stabiler Markt, wenig spekulatives Interesse.

Die Nummern 44 bis 46 vervollständigen den Bogen und sind kostengünstig, sodass sich das Set leicht zusammenstellen lässt. Der eigentliche Vorteil dieses Segments ist die Auflage: Wir befinden uns im Jahr 2000, in einem Zeitraum, in dem die Auflagenzahlen zu den niedrigsten in der modernen Geschichte des Mediums zählten. Das hochwertige Angebot ist daher eingeschränkter als bei vielen älteren und bekannteren Nummern.

Sammlungen, die regelmäßig neu veröffentlicht werden, bleiben die kostengünstige Art zu lesen. Wie immer bestimmen Zustand und Abstufung den Wert; Es wird dringend empfohlen, sich auf echte aktuelle Verkäufe zu verlassen.

Wo fange ich mit dem Lesen an?

JLA #43(2000) eröffnet den Bogen, der in einer Stunde gelesen werden kann und keine Vorkenntnisse der Serie erfordert. Der Leser, der den Film liest, wird das Gerät identisch vorfinden, mit einem anderen Sponsor und einer intimeren Resonanz – und ohne den durch die Adaption hinzugefügten Gesamtplan, der die Geschichte wieder auf ihr eigentliches Thema konzentriert: Vertrauen.

Zeitleiste zum Wissen

• Ende der 1990er Jahre— JLA wird neu aufgelegt und wird ein großer Erfolg.
• 2000— JLA #43-46: Der Turmbau zu Babel, von Waid und Porter.
• Jahre 2000-2020— Die Idee von Backup-Plänen wird zu einem dauerhaften Batman-Merkmal.
• 2012— Der Animationsfilm, neuestes Drehbuch von Dwayne McDuffie.

Sein Platz in der Saga und für den Sammler

Justice League: Doom wird die Adaption eines Handlungsbogens bleiben, in dem eine einzige Idee ausreichte, um einen Charakter zwei Jahrzehnte lang neu zu konfigurieren. Der Film bewahrt diese Idee und die Debatte, die sie eröffnet, was das Wesentliche ist; es wechselt den Sponsor – ein kostengünstiger Ersatz, der ein Ausgangspunkt und keine Offenbarung ist – und fügt ein Gesamtthema hinzu, das das Thema leicht verwässert. Was er nicht haben kann, ist die Fortsetzung: Im Comic erstreckt sich die über Batman verhängte Strafe über Jahre. Für den Sammler gehört JLA #43 zu den Fenstern mit der niedrigsten Auflage in der modernen Geschichte, mit einer mäßigen Bewertung aufgrund mangelnden spekulativen Interesses.

Das Fazit: Die Idee bleibt erhalten, die Kontinuität verloren

• Loyalität: Batmans Backup-Pläne, seine Flucht, die gezielten Angriffe Glied für Glied, die Vertrauenskrise und die Bestrafung stammen aus dem Comic.
• Freiheiten: ein anderer Sponsor, die Zusammensetzung der Liga angepasst, ein Gesamtplan hinzugefügt, Angriffe teilweise umgeschrieben – und die Frage der Kontinuität fehlt von Natur aus.
• Sammelnummern: JLA Nr. 43 (2000, DC), dann Nr. 44 bis Nr. 46.

Justice League: Doom bewahrt das Wesentliche im Turmbau zu Babel: die Idee, dass Batman die Eliminierung seiner eigenen Verbündeten vorbereitet hat, und die Weigerung, die damit eröffnete Debatte beizulegen. Was er nicht ertragen kann, ist das, was der Comic als nächstes hervorbrachte – zwanzig Jahre lang Konsequenzen. Sowohl für den Leser als auch für den Sammler ist es eine Einladung, JLA #43 zu öffnen.

Häufig gestellte Fragen