Legends of Tomorrow versus strips: een team zonder bron

Een team zonder bron, geboren uit een distributiemanagementprobleem. Decodering bron voor bron, zonder de uitkomsten bekend te maken.

Zoals in elk artikel in deze serie wordt alleen geverifieerde informatie (makers, distributie, data, uitgevers) vermeld; de vergelijkende analyse is van ons, zonder dialoog of beschermde beelden te reproduceren.

Een serie geboren uit een managementprobleem

We moeten beginnen met de reden voor deze serie, omdat het eerst administratief is voordat het creatief is.

In 2016 verzamelden twee doorlopende series een groot aantal innemende ondersteunende personages, gespeeld door contractacteurs, maar zonder voldoende ruimte in hun oorsprongsverhalen. Het is een klassiek productieprobleem: onderbenutte hulpbronnen waarvan het zonde zou zijn om ze te verliezen.

De gekozen oplossing is om ze te groeperen. We nemen de beschikbare bijrollen, we voegen er een apparaat aan toe dat het samen reizen rechtvaardigt – een tijdschip – en we maken er een serie van.

Geen van deze beslissingen komt uit de strips. Het team bestaat daar niet, en de configuratie ook niet. Dit corpus is ontrouwe aanpassingen, leningen en sequels tegengekomen; dit is het enige geval waarin het geschikte object bestaat nergens.

En toch is dat hoe strips werken

Hier is de omkering, en die is leerzaam.

Deze manier van samenstellen – het groeperen van beschikbare karakters rond een handig apparaat, zonder dat iets hen voorbestemt om elkaar te ontmoeten – is precies de manier waarop de er werden komische teams gevormd decennia lang.

Dit corpus stelde het ongeveer vastde Justice League, gemaakt in 1960 als een container bedoeld om elk personage te laten profiteren van de zichtbaarheid van de anderen. Het motief was commercieel, niet verhalend. De Avengers volgen dezelfde logica bij de concurrent, en ook bij de meeste tweedelijnsteams: we verzamelen wat we hebben.

Met andere woorden: een serie zonder bron blijkt trouwer aan de redactionele praktijk strips en vele respectvolle aanpassingen. Ze transponeert geen enkel verhaal, maar reproduceert het gebaar dat deze verhalen voortbracht.

Het is een onderscheid dat dit corpus batch na batch heeft verfijnd: je kunt trouw zijn aan een tekst, trouw aan een toon, of trouw aan een productiemethode. Deze laatste vorm van loyaliteit is het minst zichtbaar en vaak het diepst.

Tijdreizen, een DC-traditie

Het apparaat is ook niet willekeurig. Tijdreizen is sindsdien bij deze uitgever geïnstalleerd Etalage #20(1959), waarin Rip Hunter verschijnt, in dezelfde essaytitel waarmee Flash drie jaar eerder werd gelanceerd.

Dit detail werpt licht op het tijdperk. Deze titel werd gebruikt om concepten met minder risico te testen: een paar zaken, we meten de reactie, we lanceren een serie als het publiek volgt. Flash is gelukt; Rip Hunter behaalde daar een bescheiden serie zonder zich ooit permanent te vestigen.

De serie uit 2016 neemt daarom een ​​concept over dat bestond, met een personage dat bestond, voor een team dat niet bestond. Dit is de meest onthullende montage van dit corpus:alle elementen komen uit de strips, de montage komt er niet uit.

De personages, van papier tot scherm

• Het team— Montage met beschikbare bijrollen.
• Scheur Jager— De tijdreiziger uit Showcase #20 (1959).
• Leden- Overgenomen uit de catalogus, met herverdeelde rollen.
• Het schip— Apparaat dat samenwonen rechtvaardigt.
• De tijdperken- Decor vernieuwd bij elke aflevering.

Wat totale vrijheid mogelijk maakt

De serie heeft een bijzonderheid die dit corpus nergens anders is tegengekomen: dat kan niet zo zijn ontrouw aan niets.

Deze situatie heeft een meetbaar effect opgeleverd. Na een redelijk conventioneel eerste seizoen accepteerde de serie geleidelijk de absurditeit van het uitgangspunt en schakelde over naar openhartige komedie - geclaimde anachronismen, tijdelijke inconsistenties die als grappen werden behandeld en een steeds lichtere toon.

Deze verschuiving leverde het een veel betere reputatie op dan die van de serie waaruit het kwam, terwijl het de minst prestigieuze karakters had. Dit is een contra-intuïtief resultaat dat uitleg verdient.

Een grote werkaanpassing is gecontroleerd: elke afwijking is een risico, dus beslissingen zijn verstandig. Een serie zonder bron is dat niet; niemand kan het de serie kwalijk nemen dat ze een herinnering verraadt. Zodat ze dingen kan proberen, falen, opnieuw kan beginnen.

Dit corpus formuleerde een soortgelijke regel overGrote held 6: de duisternis van de bron beschermt de adapter. Hier gaan we verder – de afwezigheid De bron beschermt niet alleen, maar bevrijdt ook. Het resultaat is geen middelmatig werk, maar een gedurfd werk.

De prijs van deze vrijheid

De andere kant moet echter gezegd worden, anders zou het beeld vals zijn.

Een serie zonder bron heeft daar niets aan voorafgaande erkenning. De kijker die Batman ontdekt weet al waarom hij in hem geïnteresseerd zou moeten zijn; iedereen die een samengesteld team van ondersteunende rollen ontdekt, heeft geen reden om te stoppen. Alle aandacht moet aflevering voor aflevering verdiend worden.

Dit verklaart ook het lot van dit soort productie: ze blijven bestaan ​​zolang een ecosysteem ze ondersteunt, en verdwijnen daarmee. Deze serie stopte toen het geheel waarvan het deel uitmaakte eindigde, niet om welke reden dan ook.

De parallel met papier is direct en een vaste lezer zal deze direct herkennen. De secundaire teamtitels leven op de gezondheid van de redactionele lijn waartoe ze behoren. Als de redacteur strenger wordt, zijn zij degenen die als eerste vallen, ongeacht hun kwaliteit.

Verzamelkant: naar welke nummers je moet streven na de serie

De uitgestippelde route is ongebruikelijk, en dat maakt het juist interessant.

Etalage #20(1959) bevat de eerste verschijning van Rip Hunter. Het is een bonafide sleutel uit het zilveren tijdperk, in de belangrijkste titel van die periode – degene die Flash naar # 4 lanceerde – en toch blijft hij in een gematigde prijsklasse. De reden is simpel: het personage brak nooit door.

Dit is precies het type nummer dat dit corpus aanbeveelt te monitoren. Een prestigieuze essaytitel, een oplage uit 1959, destijds slechte conservering en weinig vraag vanwege gebrek aan bekendheid. De schaarste is reëel, de vraag nog niet.

Meer in het algemeen, de Showcasenummers vormen een van de beste jachtgebieden van de Zilveren Eeuw. De titel werd gebruikt om tientallen concepten te testen, waarvan er verschillende belangrijk werden en waarvan er vele vertrouwelijk bleven. De eerste zijn te duur; de laatste zijn dat niet, hoewel ze ook materieel zeldzaam zijn.

Voor andere leden van het team zijn de eerste optredens verspreid over niet-gerelateerde titels en decennia. Dit is precies het belang van de cursus: het dwingt ons om hoeken van de catalogus te verkennen die geen enkele aanpassing benadrukt. Zoals altijd bepalen conditie en gradatie de waarde; vertrouwen op echte recente verkopen wordt sterk aanbevolen.

Showcase, of de voorouder van de seriepiloot

Een ontwikkeling van deze titel is noodzakelijk, omdat deze alleen al een les in de publicatiegeschiedenis vormt - en een van de beste verzameltips van de Zilveren Eeuw.

Etalage was een titel zonder vast karakter. Bijna elk nummer bood een ander concept: een held, een team, een genre. Als de verkoop volgde, kreeg het concept een eigen serie; anders verdween het.

Het is, heel precies, de piloot van een televisieserie– toegepast op de uitgeverij, en twintig jaar voordat de televisie het gebruik ervan veralgemeniseerde. De redenering is identiek: maak een monster tegen lagere kosten, meet de reactie en beslis dan.

De titel slaagde ruimschoots boven zijn doel. Dit is waar Flash in 1956 werd geboren, en daarna andere grote figuren in de catalogus. Maar ondanks elk succes faalden een tiental concepten en verschenen nooit meer.

Daarom verdient deze titel de aandacht van de verzamelaar. Bekende nummers liggen buiten bereik; de anderen, ook materieel zeldzaam, worden nog steeds op een normaal niveau verhandeld. Ze delen dezelfde editie, dezelfde periode, dezelfde kwetsbaarheid van papier – en ze bevatten eerste verschijningen, simpelweg van karakters die de geschiedenis niet heeft behouden.

We moeten eerlijk zijn over de weddenschap: er is geen garantie dat een van deze vergeten concepten ooit zal worden uitgebuit. Maar dit corpus heeft genoeg gedocumenteerd promoties– een tweede mes dat een rol op het scherm belandt en zijn beoordelingscategorie ziet veranderen – zodat de hypothese niet absurd is. En de instapkosten zijn laag.

Waar te beginnen met lezen

Er is geen strip die overeenkomt met deze serie, en dit moet duidelijk worden gemaakt.Etalage #20(1959) geeft het concept van tijdreizen voor deze uitgever; voor de geest van het geheel - een heterogeen team, gekruiste tijdperken, een lichte toon - zijn de DC-avontuurtitels van vóór 1980 dichterbij dan welke moderne serie dan ook.

Tijdlijn om te weten

• 1956– Showcase #4: Proeftitel lanceert Flash.
• 1959– Showcase #20: Rip Hunter en tijdreizen.
• 1960— De Justice League, een team gemaakt als container.
• 2016— Een team samengesteld met beschikbare ondersteunende rollen.
• 2022— Het stopt bij de outfit die het droeg.

Zijn plaats in de saga en voor de verzamelaar

Deze serie blijft het enige geval in dit corpus waar het geschikte object bestaat nergens– en, door een leerzame omkering, als een van de meest trouwe aan de redactionele praktijk van stripverhalen: het groeperen van beschikbare personages rond een handig apparaat, precies zoals de teams van de krant sinds 1960 zijn gevormd. Het toont ook aan dat de afwezigheid van een bron niet alleen de bewerker beschermt, maar hem bevrijdt – en een werk oplevert dat gewaagder is dan dat waar het vandaan komt. Voor de verzamelaar opent het het jachtgebied voor secundaire vitrines: net zo zeldzaam als de beroemde, zonder dat er vraag naar is.

Het oordeel: de elementen behouden, de montage uitgevonden

• Loyaliteit: personages uit de echte catalogus, tijdreizen die sinds 1959 in DC aanwezig zijn, de smaak voor het overbruggen van tijdperken, het team dat elk seizoen opnieuw samenstelt en de toon van avonturenstrips van vóór 1980.
• Vrijheden: het team zelf, volledig uitgevonden, rollen herverdeeld, intriges zonder equivalent, een ronduit komisch register en een temporele samenhang die lichtvaardig wordt behandeld.
• Verzamelnummers: Showcase #20 (1959), en meer in het algemeen de secundaire Showcases.

Een serie die is ontstaan ​​uit een probleem met acteurscontracten, zonder enige bron, en die niettemin het oprichtingsgebaar van stripteams reproduceert. Loyaliteit aan een productiemethode is niet zichtbaar; deze zit vaak het diepst.

Veelgestelde vragen