Constantijn versus strips: een volwassen personage op een algemene zender

Een personage voor geïnformeerde lezers, geplaatst in prime time. Decodering bron voor bron, zonder de uitkomsten bekend te maken.

Zoals in elk artikel in deze serie wordt alleen geverifieerde informatie (makers, distributie, data, uitgevers) vermeld; de vergelijkende analyse is van ons, zonder dialoog of beschermde beelden te reproduceren.

1985: een bijrol in een andere serie

Johannes Constantijn verschijnt in Saga van het moerasding #37 (1985), gemaakt door Alan Moore , Stefanus Bissette en Johannes Totleben.

Hij is niet de held. Hij komt tussenbeide in het verhaal van iemand anders, weet duidelijk meer dan hij zegt, en vertrekt. Zijn initiële functie is die van een sluwe informant.

Zijn uiterlijk is een productiedetail dat beroemd is geworden: de ontwerpers wilden een personage met de kenmerken van de zanger.Steek, wiens lichaamsbouw toen overal circuleerde. De lichte vacht en blonde snit zijn hier een direct gevolg van.

Dit corpus heeft deze praktijk – die van het personage – al overschreden gemodelleerd naar een echt figuur. Hier levert het een onverwacht effect op: het personage heeft de mode die hem inspireerde tientallen jaren overleefd, en zijn uiterlijk is eerder zijn eigen geworden dan een citaat.

Drie jaar later volgt de persoonlijke serie.Hellblazer nr. 1 verscheen in 1988 en de titel bereikte 300 nummers tot 2013 - een van de langste aaneengesloten series over het volwassen lezerspubliek van het label.

Het structurele probleem: een personage voor volwassenen, een kanaal voor iedereen

De aanpassing uit 2014 wordt geconfronteerd met een moeilijkheid die niet te maken heeft met schrijven, maar met problemen kader, en die duidelijk benoemd moeten worden.

Hellblazer verscheen onder een label dat expliciet was gereserveerd voor een volwassen lezerspubliek. De inhoud volgt: grafische horror, godslastering, seksualiteit, drugs, wanhoop. Deze elementen zijn geen ornamenten; ze vormen het eigendomsregister.

De serie is geproduceerd voor a grote algemene keten, ongecodeerd uitgezonden tijdens prime time, met inachtneming van de overeenkomstige normen. De kloof is structureel.

Het meest onthullende geval is dat van sigaret. Constantine rookt voortdurend, en het is geen tic: op papier heeft deze eigenschap blijvende narratieve gevolgen, waarbij de ziekte die voortvloeit uit het feit dat het een belangrijke drijvende kracht van de serie wordt. Uitzendbeperkingen beperkten de weergave ervan op het scherm.

Wij meten het probleem. Het verwijderen van de sigaret uit dit karakter komt neer op het verwijderen van een element dat beide kenmerken in zich droeg karakterisering en een deel van zijn intriges. Dit is geen cosmetische concessie.

De personages, van papier tot scherm

• Johannes Constantijn—Saga van het moerasding #37 (1985); occultistische oplichter.
• Het bestiarium— Demonen en entiteiten van papier.
• Bondgenoten- Opnieuw samengesteld voor weekformaat.
• Moeras ding— De originele serie van het personage, buiten de camera.
• Het huis van mysterie– Occult decor geërfd van de uitgever.

Een magie die geen magie is

Eén eigenschap onderscheidt dit personage van alle andere occultisten van dezelfde uitgever, en de serie had gelijk door daar de nadruk op te leggen.

Stripmagiërs spreuken uitspreken. Ze hebben macht, ze oefenen die uit, en het verhaal is gebaseerd op een machtsevenwicht. Zo werkt Constantijn niet.

Zijn methode is die van scam. Hij liegt tegen demonen, exploiteert de clausules van verdragen, creëert situaties waarin de tegenstander zichzelf vernietigt. Zijn hulpbron is geen macht maar informatie: hij kent de regels beter dan degenen die ze toepassen.

Deze beweging levert een heel bijzonder soort verhaal op, waarbij de spanning niet voortkomt uit een confrontatie, maar uit een montage waarvan we het principe pas aan het einde begrijpen.

Het heeft ook een verhalende prijs, en dit is waar de duisternis van de titel ligt. Een oplichterij heeft extra's nodig. Secundaire karakters dienen als aas, hefboom, onderhandelingschip en betalen ervoor. Dit is wat het karakter zijn karakter geeft schuld permanent, maar ook een verleden bevolkt door mensen die hij te ver heeft meegesleept.

De serie handhaaft dit mechanisme getrouw - en we moeten erkennen dat ze de essentie ervan begrepen, zelfs als ze de consequenties niet in al hun grofheid konden laten zien.

Een titel die dateert van vóór het label dat het verzamelde

Een redactioneel detail verdient correctie, omdat het vaak verkeerd circuleert: Hellblazer werd niet gelanceerd onder het label voor volwassen lezers van de uitgever.

De serie begint over 1988. Het label werd begin jaren negentig opgericht en de titel is er overgedragen met verschillende andere bestaande series die deze oriëntatie al deelden.

Deze anterioriteit verklaart een deel van zijn singulariteit. Hellblazer was niet ontworpen voor een reeds bestaande catalogus voor volwassenen: het hielp aantonen dat een dergelijke catalogus levensvatbaar was, en het label werd gedeeltelijk op deze observatie gebaseerd.

Dit corpus beschouwt het als een les in redactionele geschiedenis die nuttig is voor de verzamelaar. DE rugproblemen De overdracht behoort tot een periode waarin dingen niet vanzelfsprekend waren, en deze anterioriteit maakt deel uit van wat er gekocht kan worden - een punt dat de collecties, noodzakelijkerwijs gehomogeniseerd, volledig uitwissen.

De tweede poging, na de film uit 2005

Dit is niet de eerste poging. A film verscheen in 2005, met Keanu Reeves, en had een radicale keuze gemaakt: de actie transponeren naar Los Angeles en afstand doen van het accent, de afkomst en het uiterlijk van het personage.

De serie uit 2014 profileert zich dan ook als een correctie, en maakt het bekend: Engels accent, lichte vacht, consistent uiterlijk. Matt Ryan speelt een Constantijn die lezers onmiddellijk herkennen.

Dit corpus onthult hier een terugkerend motief dat de moeite waard is om te vermelden. Wanneer een eerste aanpassing zich zichtbaar van de bron verwijdert, volgt de volgende overcompenseren op de zichtbare elementen – het uiterlijk, het accent, de accessoires – omdat dit degenen zijn die het publiek bekritiseerd had.

Maar visuele getrouwheid compenseert niet de frame-mismatch. De serie uit 2014 lijkt meer op het personage, maar kan minder van hem laten zien; de film uit 2005 leek minder op elkaar, maar profiteerde van een classificatie die horror mogelijk maakte. Geen van beiden voldoet aan de twee voorwaarden.

Wat gebeurt er daarna en wie is het echte onderwerp?

De serie eindigt na dertien afleveringen. De rol eindigt niet - en dit is het meest interessante feit van dit dossier.

Matt Ryan behield het personage tot ver na de annulering: optreden inPijl, animatieseries, daarna duurzame integratie in de distributie vanLegenden van morgen, waar hij een vast personage wordt.

Dit traject heeft geen direct equivalent in dit corpus en verdient het om begrepen te worden.

Er wordt vastgesteld dat a karakter kan zijn voertuig overleven. Wat werd geannuleerd was een format: een wekelijkse onderzoeksserie op een zender die slecht op het materiaal was afgestemd. De interpretatie was overtuigend en een reeks producties die hun karakters deelden, konden deze verzamelen.

Dit is precies hoe de originele ondersteuning werkt. In strips zorgt het einde van een serie er niet voor dat de hoofdpersoon verdwijnt: hij sluit zich aan bij de titel van een andere, of wacht op een herlancering. Constantijn zelf illustreert dit aangezien hij in de serie uit een ander personage werd geboren.

De televisie reproduceert hier, zonder het met voorbedachten rade te hebben gedaan, de mobiliteit wat kenmerkend is voor het uitgeven van stripboeken. Een gedeeld universum is niet alleen een crossover-apparaat: het is een net dat personages inhaalt waarvan de serie is mislukt.

Verzamelkant: naar welke nummers je moet streven na de serie

Saga van het moerasding #37(1985) bevat de eerste verschijning van John Constantine, en vormt het middelpunt.

Dit nummer neemt een bijzondere positie in onder de moderne sleutels. Het komt uit een zeer goed bewaarde periode – het midden van de jaren tachtig, toen kopers hun exemplaren al beschermden – wat betekent dat hoge staat van bewaring niet zeldzaam is. De waarde richt zich daarom op de hoogste gradaties, en de kloof tussen een correcte kopie en een bijna perfecte kopie is verhoudingsgewijs aanzienlijk.

De verzamelaar trekt hieruit een algemene regel: bij sleutels van na 1980 is de staat niet één van de factoren, maar vrijwel de enige.

Hellblazer nr. 1(1988) blijft toegankelijker en documenteert de overgang van het personage naar de hoofdrol.

Zoals altijd bepalen conditie en gradatie de waarde; vertrouwen op echte recente verkopen wordt sterk aanbevolen.

Waar te beginnen met lezen

Begin met de Saga van het moerasding door Alan Moore, van wie het personage afkomstig is: we begrijpen de oorspronkelijke functie ervan. Ga dan verder met de eerste collecties van Hellblazer(uit 1988), waarin het register van de titel wordt vastgelegd: occulte onderzoeken in Engeland, sociale achtergrond, secundaire personages die de prijs betalen om hem te kennen.

Tijdlijn om te weten

• 1985– Saga of the Swamp Thing #37: Eerste verschijning.
• 1988— Hellblazer #1: persoonlijke serie.
• 2005— Een film verplaatst de actie naar Los Angeles.
• 2013— Hellblazer stopt op nummer 300.
• 2014— De serie, dertien afleveringen.
• Daarna— De rol migreert naar andere producties.

Zijn plaats in de saga en voor de verzamelaar

Deze serie zal het duidelijkste voorbeeld blijven frame-mismatch van het corpus: een personage ontworpen voor een volwassen lezerspubliek, geplaatst op een algemene zender die niet kon laten zien wat hem definieert - tot aan zijn sigaret toe, hoewel deze op papier intriges met zich meebrengt. Het is ook de demonstratie dat een personage dat kan overleven uw voertuig: het formaat werd geannuleerd, de interpretatie migreerde naar elders, waardoor ongewild de mobiliteit werd gereproduceerd die specifiek is voor het uitgeven van stripboeken. Voor de verzamelaar leidt het tot een sleutel uit 1985 waarvan de waarde vrijwel geheel afhangt van de gradatie.

Het oordeel: de exacte look, het onmogelijke register

• Loyaliteit: het Engelse accent en de lichte jas, de fraude als magische methode, het schuldgevoel jegens degenen die hij traint, het occulte bestiarium en een nooit heroïsche toon.
• Vrijheden: een sigaret die beperkt wordt door distributie, een grofheid grotendeels afgezwakt, een format van wekelijkse enquêtes, een Amerikaanse setting en een Britse politieke dimensie verwijderd.
• Verzamelnummers: Saga van het moerasding # 37 (1985) en Hellblazer # 1 (1988).

Dertien afleveringen, daarna een tweede leven elders. Dit is misschien wel het best mogelijke einde voor een personage wiens uitgangspunt het is om situaties te overleven die hadden moeten overheersen.

Veelgestelde vragen