Flash versus strips: de uitvinding van het multiversum

Hoe het knutselen van een redacteur uit 1961 de basis werd van tien jaar televisie. Decodering bron voor bron, zonder de uitkomsten bekend te maken.

Zoals in elk artikel in deze serie wordt alleen geverifieerde informatie (makers, distributie, data, uitgevers) vermeld; de vergelijkende analyse is van ons, zonder dialoog of beschermde beelden te reproduceren.

1956: het nummer dat een genre opnieuw lanceerde

Etalage #4(1956) bevat niet alleen de eerste verschijning van Barry Allen. Dit is het aantal dat, volgens de algemene opinie,opent het zilveren tijdperk strips.

De context legt het uit. Na de oorlog was de superheld commercieel ingestort; uitgevers leefden van romantiek, oorlog, westerns en horror. DC probeert een voorzichtig experiment: de naam van een held uit de jaren veertig, Flash, maar met een geheel nieuw personage – Barry Allen, politiewetenschapper – in een testtitel die bedoeld is om de vraag te peilen.

Het was een duidelijk succes en het veroorzaakte de golf van reconstructies die de moderne catalogus voortbracht. Zonder dit probleem noch de Green Lantern van Hal Jordan, noch de Justice League, noch de reactie van de concurrentie een paar jaar later.

Het verhaal zelf is bescheiden: een laboratoriumongeval, een hard rennende man, een pak in een ring. Het gaat niet om wat hij zegt, maar om wat hij mogelijk heeft gemaakt.

1961: een editorprobleem wordt het multiversum

Vijf jaar later verschijnt De flits #123, onder de titel “Flash of Two Worlds”. Het is in zekere zin een nog belangrijker getal.

Het probleem dat dit verhaal oplost is puur praktisch. DC bracht een Flash uit in de jaren veertig en vervolgens nog een in 1956, die niets met elkaar te maken hadden. De oudste lezers vroegen wat er met de eerste was gebeurd. De redacteur had twee opties: besluiten dat de oude nooit had bestaan, of het uitleggen.

Het antwoord was multiversum: de twee flitsen bestaan ​​op twee parallelle aardes, en de snelheid maakt het mogelijk dat ze van de een naar de ander gaan. Niets wordt geannuleerd, alles blijft behouden en inconsistentie wordt een versiering.

We moeten meten wat daar is gebeurd. Een redactionele doe-het-zelf-oplossing, bedacht om een ​​paar trouwe lezers niet te irriteren, is dé oplossing geworden dominante narratieve structuur van populaire fictie zestig jaar later. Dit corpus ondervond veel onvoorziene gevolgen; dit is het meest uitgebreid.

2014: herintroduceer wat Arrow had verboden

De serie uit 2014 komt voort uit een serie die fantasie expliciet weigerde. Over het geheel genomen is de functie ervan deze deur te openen.

Ze doet het rechtlijnig: een collectief ongeluk levert talloze individuen op die over bevoegdheden beschikken, wat plotseling een held, een galerij van tegenstanders en een gemeenschappelijke verklaring oplevert. Het wijkt af van de strips, waar de Rogues een verspreide oorsprong hebben, maar het is een gemaksformaat en het is eerlijk.

De echte bijdrage ligt in jouw. Waar de ouderserie rouw en nacht cultiveerde, vindt deze de helderheid van de Zilveren Eeuw: felle kleuren, een team dat grappen maakt, een held die houdt van wat hij doet.

Dit corpus formuleerde deze observatie overDe Alliantie van Helden: aanpassingen die ervan uitgaan dat het Zilveren Tijdperk zeldzaam is, en ze heropenen een fonds dat decennia van duisternis onbruikbaar had gemaakt. Flash behoort tot deze familie – en het succes ervan heeft ertoe bijgedragen dat dit register weer verdedigbaar is op televisie.

Het multiversum als productieoplossing

Er is een ironie die de serie perfect illustreert en die het verdient om verder ontwikkeld te worden.

Het multiversum was er in 1961 aan gewend een continuïteitsprobleem oplossen. In de serie dient het precies hetzelfde doel - maar om productieredenen: om series met een incompatibele toon naast elkaar te laten bestaan, om te rechtvaardigen dat een acteur terugkeert in een andere rol, om eerdere versies van het personage uit andere tijdperken en andere kanalen te integreren.

Met andere woorden: een truc die in 1961 werd bedacht om de archieven van een uitgeverij te beheren, blijkt zestig jaar later het ideale instrument te zijn om de archieven van een uitgever te beheren.audiovisuele catalogus. Het probleem is van aard veranderd, de oplossing is hetzelfde gebleven.

Er is hier een waarschuwing die stripboeklezers goed weten. Het multiversum lost alles op, en dit is precies het gevaar ervan: als alles mogelijk is en elke fout kan worden toegeschreven aan een andere aarde, heeft niets gevolgen. Stripverhalen ervoeren dit verzadigingspunt – dit leidde tot de gebeurtenis uit 1985 die dit oeuvre elders onderzoekt.

De personages, van papier tot scherm

• Barry Allen— Wetenschappelijk politieagent, zoals in 1956.
• De schurken— De bijna complete galerij, met gedeelde oorsprong.
• Het team- Gemaakt voor de serie, zonder equivalent op papier.
• De andere flitsen- Aanwezig dankzij het multiversum uit 1961.
• De moord op de moeder— Geleend van Flashpoint (2011).

Flashpoint, of de kosten van tijdreizen

De serie leent van Vlampunt(2011) zijn sterkste punt: Barry Allen gaat terug in de tijd om de moord op zijn moeder te voorkomen, en ontdekt dat de wijziging gevolgen heeft die veel verder gaan dan hij bedoelde.

Het is een krachtig idee, en eerder om een ​​morele dan om een ​​spectaculaire reden. Tijdreizen is in de meeste fictie een instrument voor oplossing: we gaan terug, we corrigeren, we komen terug. Hier wordt het een instrument van schuld. De held wordt niet geconfronteerd met een tegenstander, maar met de gevolgen van zijn eigen actie - en een actie die de toeschouwer goedkeurt, aangezien het gaat om het redden van zijn moeder.

De serie gebruikt dit apparaat herhaaldelijk, misschien wel te veel, en het verslijt. Maar het geeft een personage kracht zonder duidelijke grenzen, het enige dat hij misschien mist:fout.

Het is ook een goede illustratie van wat dit oeuvre elders heeft gevonden: buitensporige macht wordt niet gecorrigeerd door deze te verminderen, maar door er een prijs op te zetten.

Les Rogues, een galerie die anders werkt

Nog een woordje over de tegenstanders, want zij zijn een van de best ontworpen galerijen in de catalogus en de serie had gelijk om bij hen te blijven.

De Rogues lijken niet op de vijanden van Batman of Spider-Man. Het zijn geen gekken, noch monsters, noch ideologen: dat zijn ze wel professionals. Overvallers die zijn uitgerust met speciale uitrusting, die elkaar kennen, zichzelf organiseren, de onderlinge regels respecteren en Flash beschouwen als een risico van het werk in plaats van als een obsessie.

Deze configuratie produceert een uniek rapport in zijn soort. De held en zijn tegenstanders behandelen elkaar met een vorm van beleefdheid. Niemand probeert de ander te vernietigen; iedereen doet zijn werk.

Dit is ook wat ze aanpasbaar maakt aan een wekelijks format. Een obsessieve tegenstander kan niet voor onbepaalde tijd terugkeren zonder absurd te worden; een overvaller, ja – hij heeft gewoon een nieuwe klus te klaren. Stripverhalen begrepen dit in de jaren zestig, en daarom heeft deze galerij de decennia overleefd zonder versleten te raken.

Voor de lezer is dit een vaak verwaarloosde leesweg. De verhalen rond de Rogues behoren tot de leukste in de DC-catalogus, juist omdat ze ontsnappen aan het register van de strijd van goed tegen kwaad – ze volgen mensen die moeilijk werk doen.

Verzamelkant: naar welke nummers je moet streven na de serie

Etalage #4(1956) is een van de belangrijkste sleutels tot het Zilveren Tijdperk en wordt vaak genoemd als een van de vijf meest gewilde naoorlogse strips. Zijn beoordeling is zeer hoog en is nooit verzwakt - dit corpus wijdde agedetailleerde analyse.

Het belangrijke punt voor de koper ligt elders.De flits #123(1961) bevat de uitvinding van het multiversum, dat wil zeggen het idee dat vandaag de dag een aanzienlijk deel van de populaire fictie structureert. De rating is aanzienlijk lager dan die van Showcase #4, hoewel de invloed ervan ongetwijfeld groter is.

Dit is een leemte die dit corpus regelmatig tegenkomt en die het verdient om begrepen te worden. De marktwaarden eerste optredens veel meer dan de ideeën. Een nummer dat een personage introduceert, verkoopt, een nummer dat een concept introduceert, verkoopt minder – zelfs als het concept meer opleverde.

Voor een verzamelaar die op de lange termijn denkt, vormt deze kloof een uitweg. Conceptnummers zijn zeldzamer in de hogere klasse – niemand heeft ze terzijde geschoven – en hun belang is nog niet volledig door de markt geïntegreerd.

Eindelijk,Vlampunt #1(2011) is een gewone moderne strip, erg goedkoop, en het is de directe bron van de rode draad van de serie. Zoals altijd bepalen conditie en gradatie de waarde; vertrouwen op echte recente verkopen wordt sterk aanbevolen.

Waar te beginnen met lezen

De flits #123(1961) kan in een paar minuten alleen worden gelezen, en we zijn getuige van de uitvinding van een idee dat alomtegenwoordig is geworden. Voor de rode draad van de serie,Vlampunt(2011) is een directe, uitgebreide en toegankelijke lectuur.

Tijdlijn om te weten

• 1956– Showcase #4: Barry Allen opent het Zilveren Tijdperk.
• 1961— De Flash #123 vindt het multiversum uit om een ​​inconsistentie op te lossen.
• 1985— Het multiversum raakt verzadigd en veroorzaakt een heroverweging.
• 2011— Flashpoint zet een prijs op tijdreizen.
• 2014— De serie introduceert fantasie opnieuw in de Arrowverse.

Zijn plaats in de saga en voor de verzamelaar

Deze serie zal de serie blijven die het register van het zilveren tijdperk op televisie heeft heropend, en vooral als de demonstratie dat a Redactionele doe-het-zelf-oplossing uit 1961– het multiversum, uitgevonden om een ​​paar lezers niet te irriteren – zou het beheersinstrument kunnen worden voor een hele audiovisuele catalogus. Het laat ook zien dat onbeperkte macht niet kan worden gecorrigeerd door deze te verminderen, maar door er een prijs voor te geven. Voor de verzamelaar duidt dit op een exploiteerbaar marktgat: de Flash #123 is veel minder waard dan Showcase #4, ook al is zijn invloed groter.

Het oordeel: het zilveren tijdperk is behouden, de oorsprong is gedeeld

• Loyaliteit: Politiewetenschapper Barry Allen, het multiversum van 1961, de bijna complete Rogues-galerij, de heldere toon van de Zilveren Eeuw en de kosten van tijdreizen vanaf 2011.
• Vrijheden: een collectieve oorsprong in plaats van een geïsoleerd ongeval, een verzonnen ondersteuningsteam, de moord op de moeder geleend van Flashpoint, Rogues met een gemeenschappelijke oorsprong en een aangescherpte chronologie.
• Verzamelnummers: Showcase # 4 (1956), The Flash # 123 (1961), Flashpoint # 1 (2011).

Een redacteur probeerde in 1961 uit te leggen waarom twee personages dezelfde naam hadden. Zijn reactie structureert een groot deel van de film en televisie van vandaag – en niemand dacht destijds dat het iets anders was dan een herstel.

Veelgestelde vragen