Watchmen (2019) contro i fumetti di Alan Moore

L'unico caso in questo corpus in cui un adattamento sceglie di essere un seguito. Decrittazione fonte per fonte, senza rivelare i risultati.

Come in ogni articolo di questa serie, vengono indicate solo le informazioni verificate (creatori, distribuzione, date, editori); l'analisi comparativa è nostra, senza riprodurre dialoghi o immagini protette.

1986: un lavoro nato da un rifiuto

Dobbiamo cominciare da un dato che pochi lettori conoscono, e che chiarisce tutto il resto.

Guardiani non dovrebbe esistere in questa forma. Alan Moore ha proposto alla DC una storia utilizzando il Eroe di Charlton— Captain Atom, Blue Beetle, the Question, Nightshade, Peacemaker — un catalogo che l'editore aveva appena acquistato nel 1983. L'editoriale rifiutò: la storia rese questi personaggi in seguito inutilizzabili.

Moore ha quindi creato equivalenti. Il Dottor Manhattan per Capitan Atom, il Gufo per Blue Beetle, Rorschach per la Domanda, il Fantasma Setoso per Nightshade e il Comico per Peacemaker.

Questo rifiuto è stato decisivo. I nuovi personaggi hanno permesso ciò che i personaggi con licenza non avrebbero mai permesso: danneggiarli permanentemente. Questo è un caso raro e istruttivo: un vincolo editoriale che, chiudendo una porta, ha prodotto un lavoro di gran lunga superiore a quello previsto.

Il fumetto è apparso in dodici numeri tra il 1986 e il 1987, con il disegno di Dave Gibbons. La sua forma è famosa quanto la sua storia: a griglia di nove quadrati mantenuto con rigore quasi maniacale, e documenti in prosa intervallati tra i capitoli.

2009: trascrizione e suo fallimento

Questo corpus esaminatoil film del 2009, che ha scelto la massima fedeltà: inquadrature che riproducono i riquadri, una trama seguita molto attentamente.

Vale la pena ricordare l’osservazione emersa, perché la serie 2019 ne è una diretta conseguenza. La trascrizione inquadratura per inquadratura non ripristina l'opera, perché ciò che fa Watchmen non lo è non nelle immagini ma nella loro disposizione: la griglia, le rime visive tra i capitoli, la lettura che può essere interrotta e ripresa. Un film che copia immagini copia ciò che viene copiato e lascia il resto.

Dopo il 2009 il percorso di trascrizione si è quindi esaurito. Ogni nuovo tentativo doveva fare qualcos'altro o arrendersi.

2019: non adattarti, continua

La serie sceglie l'unica opzione rimasta: si trova trentaquattro anni dopo le vicende del fumetto, nello stesso mondo, con nuovi protagonisti.

Non si tratta quindi di un adattamento nel senso di questo corpus. È un seguente- e questo risolve diversi problemi irrisolvibili contemporaneamente. Non è possibile alcun confronto tra i piani, poiché non esiste un piano originale. La forma del fumetto non deve essere trasposta, poiché non si tratta di raccontarlo. E il risultato del 1987 non ha bisogno di essere riprodotto: lo è diventato storia, con le sue conseguenze politiche.

Questo corpus di lavori ha incontrato sequel di film e sequel senza fonte, ma mai in questo caso: un adattamento che estende il fumetto invece di rifarlo. È una posizione che la carta conosce bene - è quello che fa ogni revival di una serie - e che lo schermo non aveva tentato su un'opera chiusa.

Cosa sostituisce la serie e perché è coerente

Il fumetto del 1986 parla di guerra fredda. La sua angoscia è nucleare, il suo orizzonte è l'annientamento, la sua domanda è il prezzo accettabile per evitarlo. Questo argomento appartiene al suo tempo.

La serie sostituisce un altro soggetto: il Questione razziale americana. Si apre con il massacro di Tulsa del 1921, un episodio di vita reale in cui un fiorente quartiere nero fu distrutto e i suoi residenti uccisi, un fatto a lungo assente dai libri di testo.

La sostituzione potrebbe sembrare arbitraria. Non lo è, e il motivo risiede nella struttura dell'opera originale. Watchmen non è una storia sulla bomba: è una storia su ciò che le società accettano di non guardare e sulle maschere – in senso letterale e figurato – che rendono confortevole questa cecità. Questo dispositivo è trasponibile; L’ansia nucleare non esisteva più.

La serie conserva quindi il gesto e cambiare il oggetto. Questa è esattamente la distinzione riguardo alla quale questo corpus ha formulatoIl pianeta Hulk: un adattamento richiede una storia, un prestito richiede un'ambientazione. Anche qui, ne prende una metodo.

I personaggi, dalla carta allo schermo

• I nuovi protagonisti— Creato per la serie, senza equivalente su carta.
• Sopravvissuti del 1986— Presente, invecchiato, segnato dal risultato.
• La maschera— Oggetto politico, come nel fumetto, ma spostato.
• Tulsa— Luogo reale, punto di riferimento storico della serie.
• I documenti— Il processo interstrato, trasposto sullo schermo.

Alan Moore, ovvero l'autore che rifiuta

Una parola su una situazione che non ha equivalenti in questo corpus.

Alan Moore ha rifiutato a lungo di essere associato agli adattamenti delle sue opere. Ha chiesto che il suo nome fosse cancellato e rifiuta il reddito corrispondente. Questo corpus ha riscontrato questa posizione riguardoDall'infernoe diV per Vendetta.

La causa è nota ed è dovuta al contratto del 1986: i diritti sarebbero tornati agli autori una volta esaurito il titolo - clausola che, visto che l'editore manteneva l'opera in stampa permanente, non è mai entrata in gioco. Dave Gibbons assunse un atteggiamento più misurato.

Questa situazione crea una difficoltà che va oltre il caso personale. Watchmen è uno dei pochi fumetti riconosciuti al di fuori del settore; è anche uno dei rari di cui l'autore ritiene essere stati espropriati. Ogni nuovo sfruttamento ripropone la questione.

Per il lettore, questo è un utile punto di vigilanza. Il fatto che un’opera sia ampiamente sfruttata non significa che i suoi autori ne traggano profitto. Le condizioni contrattuali degli anni '80 erano molto sfavorevoli per gli autori, e alcuni dei titoli più redditizi del catalogo rientrano in questa situazione.

Trasporre i divisori: il vero tour de force

Resta un punto tecnico in cui la serie riesce laddove il film ha fallito, e merita di essere approfondito.

Il fumetto del 1986 alterna capitoli disegnati e documenti in prosa: estratti di autobiografia, ritagli di stampa, relazioni, note interne. Queste pagine non raccontano l'azione, costruiscono il mondo accumulando tracce, e danno al lettore la sensazione di scavare negli archivi piuttosto che seguire una storia.

Il film del 2009 li ha lasciati da parte per mancanza di spazio. Era comprensibile ed è stata una perdita: questi documenti portano con sé una buona metà di ciò che rende denso il lavoro.

La serie li traspone, e con un mezzo che solo la televisione consente:a lungo. Interi episodi cambiano punto di vista, registro o periodo, esattamente come un intercalare interrompe la lettura. Lo spettatore perde la comodità di seguire e acquisisce la stessa sensazione d'archivio.

Si tratta di una lezione che questo corpus non ha ancora formulato così chiaramente. I processi cartacei non possono essere trasposti somiglianza ma da funzione: ciò che conta non è mettere i documenti sullo schermo, ma riprodurre l'effetto che producono. Un adattamento che cerca l’equivalente visivo fallisce; colui che cerca l'equivalente dell'esperienza riesce.

Lato incasso: su quali numeri puntare dopo la serie

Watchmen #1(1986) è la porta d'ingresso e il suo profilo è particolare.

Il titolo fu stampato molto bene - era un evento editoriale annunciato - e da allora è rimasto stampato ininterrottamente, sotto forma di raccolta. La conseguenza è chiara: il numero grezzo può essere trovato facilmente e per pochi soldi.

Il valore si è quindi spostato completamente verso gradi senior certificati. Questo è il meccanismo che questo corpus descrive rispetto alle chiavi degli anni Ottanta e Novanta: quando un numero è comune ma storicamente maggiore, solo la copia impeccabile ha un valore significativo. Il passaggio tra un 9,6 e un 9,8 è più decisivo che su qualsiasi chiave della Silver Age.

La serie designa anche, indirettamente, un secondo percorso più interessante per il ricercatore: l'Fumetti di Charlton degli anni '60, che presenta i personaggi che Moore voleva utilizzare. Fightin' 5 #40 (1966) contiene la prima apparizione di Peacemaker, modello del Comico. Questi temi sono oscuri, in piccole tirature e sono rimasti poco richiesti per molto tempo, quindi accessibili.

Questo è un percorso che questo corpus raccomanda regolarmente:fonti di un'opera famosa rimangono molto meno costosi dell’opera stessa, anche se raccontano una storia più ricca. Come sempre, condizione e gradazione determinano il valore; è fortemente consigliabile fare affidamento sulle vendite reali recenti.

Da dove iniziare a leggere

Watchmen #1(1986) ovviamente, ma con una raccomandazione metodologica: leggere i dodici numeri separatamente anziché come raccolta. La pausa tra i capitoli e i documenti intercalari sono pensati per questa lettura divisa, e la raccolta li fagocita.

Cronologia da sapere

• 1966- Fightin' 5 #40: prima apparizione di Peacemaker a Charlton.
• 1983— La DC acquisisce Charlton Heroes.
• 1986-1987— Watchmen #1-12, dopo il rifiuto di utilizzare questi eroi.
• 2009— Il film trascrive le immagini e manca la forma.
• 2019— La serie rinuncia ad adattarsi e sceglie di continuare.

Il suo posto nella saga e per il collezionista

Questa serie rimarrà l'unico caso in questo corpus in cui un adattamento sceglie di essere a seguente— posizione che la carta ha sempre praticato e che lo schermo non ha mai tentato su un'opera chiusa. Dimostra che dopo il fallimento della trascrizione fedele, la strada aperta non è una trascrizione migliore ma un cambiamento nella natura. Ricorda inoltre che Watchmen è nato da un rifiuto editoriale e che il suo autore si considera espropriato di ciò che è diventato. Per il collezionista, conduce a un numero comune il cui intero valore si è rifugiato nei voti alti - e verso gli oscuri Charlton, che sono molto più interessanti da cercare.

Il verdetto: metodo mantenuto, soggetto sostituito

• Lealtà: il mondo alternativo del 1986, le conseguenze dell'esito, la maschera come oggetto politico, i documenti intermediari recepiti e la sfiducia nei confronti del vigilante.
• Libertà: un'azione trentaquattro anni dopo, protagonisti del tutto nuovi, la questione razziale al posto della Guerra Fredda, la griglia non trasposta e Tulsa al posto di New York.
• Numeri da collezione: Watchmen #1 (1986) di alto livello, Fightin' 5 #40 (1966) e i Charltons degli anni '60.

Il film del 2009 ha copiato tutto ciò che è stato copiato. Restava solo una cosa da fare: non adattarsi più del tutto. È l'unico modo trovato, in trent'anni, per portare Watchmen sullo schermo senza tradirlo – e consiste nel non portarlo.

Domande frequenti