Sotto il Cappuccio Rosso: il film contro i fumetti di Batman

Un adattamento scritto dall'autore del fumetto originale e basato su uno degli episodi più singolari della storia dell'editoria americana. Decrittazione fonte per fonte, senza rivelare i risultati.

Come in ogni articolo di questa serie, vengono indicate solo le informazioni verificate (creatori, distribuzione, date, editori); l'analisi comparativa è nostra, senza riprodurre dialoghi o immagini protette.

1988: votazione telefonica

Dobbiamo cominciare da lì, perché è la base di tutta la storia. Nel 1988, la DC pubblicò su Batman dal n. 426 al n. 429 un arco narrativo di Jim Starlin e Jim Aparo intitolato Un lutto in famiglia, con Jason Todd, il secondo Robin. Il personaggio era impopolare tra alcuni lettori e l'editore prese una decisione senza precedenti: installò due numeri di telefono a tariffa maggiorata e lasciò che i lettori votassero se Jason Todd sopravviveva o meno agli eventi della storia.

La votazione era serrata e lui decise a favore della morte. L'episodio è rimasto uno dei più commentati nella storia dell'editoria americana, per ciò che rivela sul rapporto tra un editore e il suo pubblico - e ha avuto un impatto duraturo sul personaggio di Batman, il cui fallimento diventa un elemento permanente della sua caratterizzazione.

Questo contesto ovviamente non appare nel film, e questo è inevitabile. Ma costituisce una seconda occorrenza del fenomeno osservato suPunto d'infiammabilità: parte del peso di queste pagine deriva da circostanze esterne al racconto, e questa parte non viene esportata. Uno spettatore del 2010 vede un dramma; un lettore nel 1988 sapeva di esserne stato, collettivamente, l'autore.

2005: Judd Winick riprende il filo

Diciassette anni dopo, Judd Winick costruisce un arco narrativo attorno al ritorno di un personaggio mascherato che prende il controllo del mondo sotterraneo di Gotham invece di combatterlo, un metodo che mette Batman di fronte ai propri limiti. L'identità di questo Cappuccetto Rosso, gradualmente rivelata, riconduce direttamente al dramma del 1988.

La forza della storia sta nella sua argomentazione. Il nuovo Cappuccetto Rosso non incolpa Batman per non averlo salvato; lo rimprovera di aver lasciato vivere colui che lo ha ucciso. È una prova di coerenza, difficile da confutare, il che rende il faccia a faccia finale molto più interessante di un confronto ordinario.

Un adattamento scritto dall'autore del fumetto

Il film del 2010 ha una caratteristica rara in questo corpus di lavori: la sua sceneggiatura è scritta dallo stesso Judd Winick. Questa configurazione spiega la natura delle scelte operate, che non sono interpretazioni esterne ma arbitrati autoriali sul proprio materiale.

Il principale è la fusione. Il film si apre con il dramma del 1988, per poi passare all'arco narrativo del 2005, riunendo due storie separate da quasi vent'anni in un insieme continuo. È una scelta efficace: lo spettatore riceve causa e conseguenza nello stesso movimento, laddove il lettore doveva conoscere una storia vecchia per cogliere la posta in gioco di quella recente.

La seconda scelta è la semplificazione del meccanismo che spiega il ritorno del personaggio. Nei fumetti, questo ritorno si basa su complessi sviluppi di continuità, legati ad eventi che accadono altrove nel catalogo e coinvolgono concetti cosmologici. Il film scarta gran parte di questo espediente in favore di una spiegazione più concisa. Questo è il compromesso che quasi ogni adattamento fa di fronte alla continuità – e qui lo assume la persona che lo ha scritto.

Il risultato è ampiamente considerato uno dei migliori adattamenti animati della DC e illustra un punto utile: la fedeltà letterale, come si vede inAnno uno, non è l'unico modo. Una presunta ricomposizione può servire alla fonte meglio di una trascrizione, a condizione che l'argomento sia preservato.

I personaggi, dalla carta allo schermo

• Batman- Confrontarsi con il suo più antico fallimento.
• Il Cappuccetto Rosso— La cui identità è la molla principale della storia.
• Il Jolly— Responsabile del dramma del 1988, presente in entrambe le versioni.
• Nightwing— Il primo Robin, il cui ruolo è rafforzato sullo schermo.
• Maschera Nera— Il capo della malavita spintonato dal nuovo arrivato.

Jim Starlin, Jim Aparo e Batman della fine degli anni '80

Qualche parola sugli autori dell'antica fonte, la cui opera è spesso messa in ombra dalla notorietà del voto telefonico. Jim Starlin è uno dei maggiori sceneggiatori della sua generazione, noto soprattutto per il suo lavoro cosmico presso l'editore concorrente, dove ha creato personaggi divenuti centrali. Il suo passaggio su Batman, più cupo e frontale rispetto ai canoni dell'epoca, si inserisce nel generale movimento di oscuramento che fa seguito alle significative pubblicazioni del 1986.

Jim Aparo è uno degli artisti Batman più prolifici nella storia del personaggio, con una carriera che abbraccia diversi decenni. La sua linea, classica e molto leggibile, appartiene ad una scuola antecedente a quella dominante in quel momento - che dà a Un lutto in famiglia una tensione particolare: una storia di insolita brutalità, disegnata in uno stile ereditato dalla Silver Age.

Questa tensione è assente nel film, che adotta un'estetica omogenea per le sue due fonti. Tuttavia, costituisce uno dei motivi per leggere i numeri originali - e uno dei rari casi in questo corpus in cui il divario tra contenuto e forma è parte dell'effetto.

Perché i morti ritornano e cosa cambia per il lettore

Questo titolo offre l'occasione di affrontare un meccanismo in cui ogni lettore di fumetti finisce con l'incontrarsi, e che spesso confonde gli spettatori provenienti dal cinema: nelle grandi serie americane, la morte di un personaggio raramente è definitiva.

Il motivo non è pigro ma strutturale. Una serie mensile pubblicata ininterrottamente per decenni, scritta da decine di autori successivi, non può prelevare elementi dal suo serbatoio indefinitamente: ogni scomparsa impoverisce il materiale a disposizione di chi verrà dopo. Un autore che arriva nel 2005 eredita un personaggio morto nel 1988 e un potenziale narrativo inespresso: la tentazione di recuperarlo è forte, e finisce quasi sempre per prevalere.

Il caso di Jason Todd è esemplare perché mostra entrambi i lati del meccanismo. Da un lato, il ritorno indebolisce retrospettivamente il dramma del 1988, che tuttavia aveva un valore particolare: lo avevano voluto gli stessi lettori. Dall'altro, produce uno dei migliori archi narrativi di Batman degli anni 2000, proprio perché non si comporta come se nulla fosse successo: il personaggio ritorna carico del suo rancore, e questo rancore è l'argomento.

Per il collezionista questo meccanismo ha una conseguenza pratica molto concreta. Un numero di prima apparizione mantiene il suo valore indipendentemente dai successivi avanti e indietro, ma i numeri di “morte” sono scommesse molto più fragili: le loro quote dipendono da uno stato che l’editore può annullare in qualsiasi momento. Le emissioni del 1988 sfuggono in parte a questa regola a causa della loro stessa notorietà, ma questo non è il caso della maggior parte dei loro equivalenti.

Lato collezione: a quali numeri puntare dopo il film

Questo titolo indica due insiemi distinti, ed è ciò che rende interessante il suo viaggio.

Il primo è quello del 1988.Batman #426 si apre Un lutto in famiglia , E Batman #428 è il numero decisivo dell'arco, quello verso cui è tradizionalmente diretta l'attenzione. Si tratta di mensili ordinari della fine degli anni Ottanta, stampati ad alta tiratura ma letti e trattati come tali: il valore dipende quasi interamente dalla qualità, e le copie di alta qualità sono molto meno numerose di quanto si pensi. La duratura notorietà dell'episodio supporta la domanda continua, indipendentemente dagli adattamenti.

La seconda è quella del 2005.Batman #635 è il primo numero dell'arco narrativo di Judd Winick e il ricercato punto di ingresso a questa serie moderna. La sua valutazione è aumentata con le successive apparizioni del personaggio, che da allora è diventato una figura ricorrente nel catalogo. I seguenti numeri dell'arco si trovano facilmente ed economicamente.

Le raccolte, regolarmente ripubblicate per entrambe le storie, rimangono il modo economico di leggere. Come sempre, condizione e gradazione determinano il valore; è fortemente consigliabile fare affidamento sulle vendite reali recenti.

Da dove iniziare a leggere

L'ordine cronologico è corretto:Batman #426 (1988) quindi Batman #635(2005). Questo è anche l'ordine che il film ricostituisce, salvo che il lettore misurerà il divario di diciassette anni tra le due storie - un divario che costituisce parte della carica emotiva dell'arco narrativo di Winick, e che la sequenza continua del film necessariamente appiattisce.

Cronologia da sapere

• 1988— Batman #426-429: il voto telefonico decide il destino di Jason Todd.
• 2005— Judd Winick lancia l'arco narrativo di Under the Hood in Batman.
• 2010— Il film d'animazione, sceneggiato dallo stesso Winick.

Il suo posto nella saga e per il collezionista

Sotto il Cappuccio Rosso resterà la dimostrazione che un adattamento può ricomporre la sua fonte senza tradirla - a condizione che l'argomento venga preservato, qui una sfida di coerenza rivolta a Batman alla quale è difficile rispondere. Che la sceneggiatura sia firmata dall'autore del fumetto non è indubbiamente estraneo. Ciò che il film non riusciva a trasmettere era il contesto del 1988: un lettore dell'epoca sapeva di aver deciso, collettivamente, cosa leggere. Per il collezionista, il titolo apre due percorsi distinti e complementari: Batman #426 e #428 per la fine dell’Età del Bronzo, Batman #635 per l’era moderna.

Il verdetto: due fumetti fusi, l'argomento preservato

• Lealtà: il dramma del 1988, l'identità di Cappuccetto Rosso, il suo metodo, il rimprovero rivolto a Batman e il faccia a faccia finale provengono dai fumetti.
• Libertà: due storie separate da diciassette anni fuse in una sola, il meccanismo di ritorno semplificato, le ramificazioni della continuità scartate, i personaggi secondari rimossi - e il contesto editoriale del 1988, assente per natura.
• Numeri da collezione: Batman # 426 e # 428 (1988), Batman # 635 (2005).

Sotto il Cappuccio Rosso fonde due storie diciassette anni di distanza l'una dall'altra e ne conserva l'essenziale: un uomo critica Batman non per non averlo salvato, ma per aver lasciato vivere il suo assassino. Si tratta di una ricomposizione scontata, firmata dall'autore del fumetto, e una delle più riuscite di questo corpus. Per il lettore e il collezionista, è un invito ad aprire Batman #426.

Domande frequenti