I migliori run del Green Goblin

Nessuna serie mensile porta il nome del Green Goblin. La sua carriera si svolge all'interno delle testate di Spider-Man, in ondate di pochi numeri, e passa di mano in mano: prima Norman Osborn, poi suo figlio Harry, poi di nuovo Norman a ogni rilancio. Stilare la classifica dei suoi “migliori run” significa quindi isolare sequenze precise su tre o quattro serie diverse. Questa guida li ordina per qualità, non per data di pubblicazione, il che la distingue dal nostro percorso di lettura, che segue la cronologia.

Come sempre in questa guida, riportiamo solo fatti verificati (autori, numeri, date); l'analisi è nostra, senza riproduzione di tavole o dialoghi protetti.

Come classificare un personaggio senza una serie propria

Abbiamo posto a ogni candidato una sola domanda: il Green Goblin è il soggetto della storia, o solo il suo sfondo? Un altro scontro con Spider-Man non basta. La sequenza deve cambiare qualcosa in Osborn, oppure alterare ciò che il personaggio significa per gli autori che vengono dopo. Due criteri secondari hanno sciolto i pareggi: la leggibilità senza conoscenze pregresse e la facilità con cui oggi si può procurare la sequenza completa.

Questa classifica ignora deliberatamente quanto valgono i singoli numeri. La prima apparizione, in Amazing Spider-Man #14, resta il numero più ambito di questo elenco; eppure non apre questa classifica di lettura, perché introduce una maschera senza ancora raccontare la storia di un uomo. Sul collezionismo, veda la fine dell'articolo.

Posto 1: Gerry Conway, Gil Kane e John Romita Sr., Amazing Spider-Man #121-122 (1973)

La storia in due parti si sviluppa su due numeri della testata principale. Il Green Goblin, Norman Osborn di nuovo lucido, prende di mira la cerchia di Peter Parker più che l'eroe stesso, e la storia si chiude, nel secondo numero, sul destino del Goblin. Gerry Conway scrive, Gil Kane matita entrambi i numeri, e John Romita Sr. li inchiostra con Tony Mortellaro.

Perché questa coppia di numeri conta: rompe la regola non scritta secondo cui l'eroe arriva sempre in tempo. Per la prima volta una perdita viene iscritta nella continuità e non annullata nel numero successivo. Gli autori che tornano sul Green Goblin, decenni dopo, lavorano tutti a partire da ciò che questi due numeri hanno fissato. Dedichiamo un articolo specifico al primo numero, Amazing Spider-Man #121, e un altro al secondo, quello su Amazing Spider-Man #122.

Nessun prerequisito: anche chi non ha mai aperto un altro fumetto di Spider-Man troverà il proprio posto, perché la storia regge da sola. Per collezionare ci sono due strade. I due numeri originali sono il pezzo da collezione; l'edizione raccolta, inserita in volumi dedicati all'era Conway, si legge comodamente e conserva il testo integrale. Per la biografia dello sceneggiatore, veda la pagina su Gerry Conway.

Posto 2: il mistero del Goblin (1964-1966), di Stan Lee, con Steve Ditko e poi John Romita Sr.

La sequenza inizia con Amazing Spider-Man #14 nel 1964 e termina con #39-40 nel 1966. Nel mezzo, il Green Goblin ricompare a intermittenza, mascherato, e la questione della sua identità resta aperta. Steve Ditko disegna la prima parte, compresa l'apparizione d'esordio che descriviamo nella nostra scheda su Amazing Spider-Man #14; John Romita Sr. prende le matite per la rivelazione. L'identità di Norman Osborn viene svelata in questa seconda metà.

Ciò che dà valore al run è la sua durata: due anni di suspense al ritmo di una serie mensile, senza che i lettori di allora possano sapere chi si nasconde sotto la maschera. Nessun altro antagonista di Spider-Man ha avuto una costruzione simile. Per un lettore nel 2026, il prezzo da pagare è lo stile: didascalie esplicative frequenti, dialoghi molto enfatizzati. Si legge meglio a piccole dosi.

È indicato per chi vuole sapere da dove è partito il personaggio. Per collezionare, c'è una particolarità da tenere presente: gli episodi sono sparsi nella serie, quindi le raccolte cronologiche dell'epoca di Lee e Ditko sono più pratiche che inseguire nove numeri singoli. Così si conservano anche gli episodi intermedi, che l'abbinata #14 e #39 da sola lascerebbe fuori.

Posto 3: J. M. DeMatteis e Sal Buscema, “The Child Within” (1991)

Questo arco dei primi anni Novanta compare in Spectacular Spider-Man, numeri da 178 a 184. Mette da parte Norman per concentrarsi su Harry Osborn, che assume l'identità del padre e si confronta con essa. J. M. DeMatteis costruisce una storia sull'eredità e la salute mentale; Sal Buscema la disegna con una sobrietà che serve il tema.

Qui il Green Goblin smette di essere un cattivo e diventa un peso familiare. Il run sposta l'interesse dall'azione alla psicologia, e rende Harry simpatico dove altre storie lo mostrano come una minaccia. Parla a chi preferisce la tragedia familiare al combattimento, e a chi vuole capire perché il cognome Osborn pesi così tanto nella mitologia di Spider-Man.

Quanto al formato, scelga l'edizione raccolta se vuole leggerla in un'unica seduta: l'arco è breve e autoconclusivo. I numeri originali si trovano facilmente, dato che la produzione degli anni Novanta fu abbondante, il che ne fa un acquisto da lettore più che da speculatore. Il seguito naturale è la conclusione di Harry in Spectacular Spider-Man #200 (1993).

Posto 4: Ultimate Spider-Man #4-7 (2000 e 2001), di Brian Michael Bendis e Mark Bagley

Nella linea Ultimate, l'universo parallelo lanciato nel 2000, Bendis e Bagley riscrivono l'antagonista. Norman Osborn viene reinventato per un nuovo pubblico, e il suo scontro con Peter Parker occupa i numeri da 4 a 7. La storia dà al Goblin un volto diverso senza tradire l'idea originale: un padre di famiglia la cui ambizione è diventata patologica.

Questo run conta perché dimostra che la figura funziona anche fuori dalla continuità principale. È adatto ai lettori recenti, che troveranno qui un punto d'accesso senza i sessant'anni di storia alle spalle della versione classica. Un promemoria utile: non è lo stesso personaggio delle testate Amazing e Spectacular, quindi alcuni punti di riferimento per la collezione non valgono. Per collocare lo sceneggiatore, veda la nostra pagina su Brian Michael Bendis. Quanto al formato, i primi volumi raccolti della serie ristampano questi numeri in un unico libro, ed è il formato che consigliamo.

Posto 5: Stan Lee e Gil Kane, Amazing Spider-Man #96-98 (1971)

Tre numeri della testata principale la cui reputazione non riposa sul solo Green Goblin. Stan Lee affronta la dipendenza da droga di Harry Osborn, su richiesta di un'agenzia governativa statunitense, e lo fa senza l'approvazione del Comics Code Authority, il che ne fa un momento della storia editoriale. Il Green Goblin entra attraverso la linea di sangue degli Osborn, e Gil Kane disegna tutto.

Si piazza al quinto posto perché il Goblin non è il suo unico soggetto: lo si legge tanto per la rottura con il Codice quanto per il personaggio. Ma spiega la svolta familiare che renderà possibile il doppio episodio di Conway due anni dopo. È per il collezionista curioso della storia del settore. Per la collezione, il valore di questi numeri riflette prima di tutto l'evento editoriale, poi il personaggio.

Posto 6: Brian Michael Bendis e Mike Deodato, Dark Avengers (2009)

Dopo gli eventi di Secret Invasion, Norman Osborn prende il controllo dell'apparato di sicurezza americano e mette insieme una propria squadra di Vendicatori. Indossa un'armatura ispirata a Iron Man e Captain America, l'Iron Patriot, e il Green Goblin diventa una voce interiore anziché un costume. Bendis scrive, Mike Deodato disegna la serie che apre il periodo noto come Dark Reign.

Questo run porta il personaggio fuori da New York e lontano da Spider-Man. Osborn qui è un uomo di potere, non un cacciatore notturno, e la tensione nasce da una domanda: quanto reggerà la maschera dell'uomo pubblico? Parla tanto ai lettori degli Avengers quanto a quelli di Spider-Man, e richiede un minimo di background su Secret Invasion. Le edizioni raccolte sono più pratiche dei singoli numeri, perché la serie dipende dalle testate satelliti. La nostra pagina sui migliori run di Spider-Man aiuta a collocare questo momento.

Posto 7: Dan Slott e Ryan Ottley, Red Goblin attorno ad Amazing Spider-Man #800 (2018)

Nell'ultima grande sequenza della lista, Norman Osborn si fonde con il simbionte di Carnage e diventa il Red Goblin. Dan Slott scrive, Ryan Ottley disegna il numero anniversario. La storia unisce la discendenza del Goblin a quella del simbionte, e chiude una lunga fase in cui Slott ha guidato la serie.

Conta per il tentativo di rinnovare il personaggio senza cancellarne le origini, ma resta in fondo alla classifica perché presuppone che si conosca la serie precedente. È per i lettori che hanno seguito Amazing Spider-Man negli anni Dieci. Un numero del 2018 non ha ancora un valore di mercato stabile: il suo andamento dipenderà dall'interesse duraturo per Osborn, dalle ristampe e dalle copertine variant, su cui non diamo cifre per mancanza di dati affidabili. Per leggere, l'edizione raccolta è la strada migliore.

Da quale iniziare, in base al profilo

È nuovo al personaggio. Legga il doppio episodio di Conway e Kane (#121-122): è autoconclusivo, breve e devastante, e le dà la misura di ciò che rappresenta l'antagonista. Poi risalga al mistero di Lee e Ditko per vedere come è nata la maschera.

Ama il dramma familiare. “The Child Within” fa al caso suo, con #96-98 come preludio storico.

Preferisce il mondo moderno. Ultimate Spider-Man #4-7 se vuole un ingresso fresco, Dark Avengers se le attraggono le storie di potere, Red Goblin per un approccio da blockbuster.

Colleziona soprattutto. Parta dai singoli numeri degli anni Sessanta e Settanta, poi aggiunga le edizioni raccolte per i periodi recenti. La nostra lista dei numeri chiave la aiuta a fissare le priorità.

Quanto valgono questi run in una collezione

Questi sette gruppi non seguono la stessa logica, ed è la prima cosa da capire. Le sequenze degli anni Sessanta e Settanta sono decise dallo stato di conservazione dei numeri: carta ingiallita, dorsi spaccati, copertine scolorite. Per queste, il divario tra una copia solida e una mediocre è ampio, e il grado fa la differenza. Le sequenze degli anni Novanta e Duemila sono state distribuite così ampiamente che il divario si restringe; il lettore ci guadagna, lo speculatore ci perde.

Il metodo di valutazione è lo stesso ovunque. Consulti prima le vendite concluse del numero e del grado che le interessano, poi le confronti con le offerte attuali: lo scarto mostra se il mercato è teso o fiacco. Un numero che compare ogni settimana non si scambia come uno che sparisce dagli scaffali per mesi. Per gli episodi del 1971 e del 1973, verifichi anche la presenza di un taglio di restauro e la nitidezza delle graffette; questi difetti, invisibili in una foto frontale, cambiano il risultato.

Due trappole ricorrono. La prima è scambiare il numero originale per una ristampa successiva o una riedizione che riusa la copertina: legga l'indicia e il codice a barre. La seconda è pagare il prezzo di un numero chiave per un numero intermedio della stessa serie. Nel mistero del 1964-1966, solo #14 e #39-40 hanno il sovrapprezzo; i numeri in mezzo restano copie da lettura.

Infine, tenga un inventario voce per voce: il singolo numero e l'edizione raccolta sono due righe separate, ciascuna con la propria data e il numero di pagine. Questa precauzione rende affidabile la sua valutazione e le impedisce di contare due volte la stessa storia.

Domande frequenti