Gotham contro i fumetti: Batman senza Batman

Adattare la preistoria di un personaggio piuttosto che il personaggio. Decrittazione fonte per fonte, senza rivelare i risultati.

Come in ogni articolo di questa serie, vengono indicate solo le informazioni verificate (creatori, distribuzione, date, editori); l'analisi comparativa è nostra, senza riprodurre dialoghi o immagini protette.

1987: Gordon diventa un personaggio

James Gordon appare da Fumetti investigativi #27(1939), nella prima avventura di Batman. Per quasi cinquant'anni la funzione era una sola: quella del poliziotto che accendeva il proiettore e riforniva le valigie.

È Batman: anno uno(1987), di Frank Miller e David Mazzucchelli, che ne fanno un personaggio. L'arco narra in parallelo due arrivi a Gotham: quello di Bruce Wayne e quello di Gordon, trasferito da Chicago a un corpo di polizia completamente corrotto.

Il Gordon del 1987 è il vero soggetto di questo arco narrativo, più di Batman. Un uomo onesto in un'istituzione che non lo è, costretto a comporre, e il cui coraggio è ordinario: non ha né potere né fortuna, solo ostinazione.

È questo personaggio che la serie prende come punto di vista, e la sua scelta è coerente: Gordon è l'unico in questa mitologia che non ha bisogno di alcun costume per essere interessante.

2014: la preistoria come soggetto

La scommessa della serie si può riassumere in una frase: raccontare Gotham Prima Batman.

Questo corpus di lavori ha esaminato gli adattamenti che ringiovaniscono il loro eroe:Batman (2004),Smallville- ma hanno mantenuto l'eroe al centro. Qui è un figlio secondario. La storia appartiene a Gordon, alla polizia, ai gangster e soprattutto ai futuri cattivi.

La serie adatta quindi qualcosa che sulla carta non esiste. I fumetti raccontano le origini dei cattivi in ​​modo retrospettivo, in frammenti, molto tempo dopo la loro prima apparizione. Nessun titolo ne ha mai mostrato la formazione contemporaneamente, nella stessa città, allo stesso tempo.

Questa è un'invenzione della serie e la sua principale fonte di problemi.

Il prezzo della simultaneità

Creare un'intera galleria in cinque anni crea una difficoltà che la carta non ha mai dovuto affrontare.

Nei fumetti, i cattivi di Batman sono apparsi nel corso di decenni: il Pinguino 1941, Lo Spaventapasseri nello stesso anno, L'Enigmista nel 1948, Mr. Freeze nel 1959, Ra's al Ghul nel 1971, Harley Quinn nel 1993. Ognuno è arrivato in un contesto editoriale diverso, con la propria logica. La loro convivenza è il prodotto di un accumulo, non di un progetto.

Facendoli apparire insieme, la serie deve giustificare questa concentrazione. La sua risposta è rendere Gotham una città così prodotto mostri: una tesi difendibile e persino fruttuosa, poiché conferisce alla corruzione una funzione narrativa piuttosto che decorativa.

Ma la tesi ha un costo, visibile con il passare delle stagioni: rilanciare diventa obbligatorio. Ogni nuovo cattivo deve superare il precedente, e il thriller urbano degli esordi cede il passo al presunto eccesso. Questo corpus ha osservato questo movimento altrove; qui è particolarmente chiaro, perché il ritmo dell'introduzione è imposto dal concetto stesso.

I personaggi, dalla carta allo schermo

• Giacomo Gordon— Il personaggio del 1987, onesto in una polizia corrotta.
• Bruce Wayne— Bambino, ritirato, spettatore della propria preistoria.
• Il Pinguino— Promosso al ruolo principale, il divario più grande.
• La galleria- Formati simultaneamente, a ritroso per oltre cinquant'anni di carta.
• Gotham— Città che produce mostri, tesi della serie.

Cosa porta il punto di vista della polizia

C'è un vantaggio in questo dispositivo che la critica dell'epoca poco notò e che merita di essere formulato.

Una storia di supereroi pone lo spettatore dalla parte di chi sa agire. L'eroe arriva, osserva, risolve. La polizia è uno sfondo, a volte un ostacolo, mai un punto di vista.

Prendendo Gordon come protagonista, la serie adotta la prospettiva di qualcuno che non posso risolvere. Non ha né i mezzi né l'autorità; deve passare attraverso una gerarchia compromessa, negoziare con i criminali, accettare mezze vittorie. Ciò cambia la natura delle questioni: la questione non è più “come vincere” ma “cosa si può ancora fare”.

Questo è il grande argomento del primo anno e la serie lo mantiene, almeno nelle sue prime stagioni. Offre così qualcosa che né i film né le serie animate avevano offerto: Gotham vista dal basso, da qualcuno che ci lavora.

Per il lettore, questo rappresenta un angolo raramente esplorato nella stampa. Esistono titoli della polizia di Gotham -Gotham Centrale è il più noto - ma sono pochi, ed è un peccato: spesso sono i migliori racconti di questa mitologia, proprio perché l'impotenza produce storie migliori dell'onnipotenza.

Cinque stagioni per arrivare al primo numero

La serie pone una questione di struttura che la distingue da tutto il resto del corpus: è interamente concepita come a in attesa.

La sua durata è nota in anticipo – Bruce Wayne diventerà Batman – e lo spettatore lo sa dal primo minuto. La suspense quindi non riguarda ciò che accadrà, ma come ciò verrà realizzato.

Questo corpus ha trovato una struttura comparabile con le storie del futuro annunciato, ma l'orientamento è opposto: lì un futuro catastrofico dava peso al presente; qui, un futuro conosciuto e desiderato rende transitorio il presente. Tutto ciò che vediamo è, per costruzione,quanto sopra la vera storia.

Questo è il rischio della storia delle origini prolungata su cinque anni. Esige che la preistoria valga la pena in sé, altrimenti lo spettatore attende semplicemente la fine. La serie riesce in questo fintanto che rimane un thriller su Gordon, e molto meno quando prevale la superiorità.

Il lettore di fumetti riconoscerà un problema familiare. Le storie “prima” sono una tentazione costante nell’editoria – ti permettono di sfruttare un personaggio senza disturbare il suo status quo – e falliscono per lo stesso motivo: non puoi mettere in gioco ciò di cui già conosci l’esito.

Il Pinguino, l'unico vero vincitore dell'operazione

Un'ultima parola sul personaggio che la serie ha trasformato di più, perché il suo caso illustra un meccanismo che vale anche oltre.

Il Pinguino di Fumetti investigativi #58(1941) è un gangster elegante, con un attributo memorabile – l'ombrello – e relativamente magro. Ha attraversato ottant'anni di pubblicazioni senza mai raggiungere la prima fila della galleria, occupata dal Joker e pochi altri.

La serie lo rende protagonista: un piccolo delinquente ambizioso di cui seguiamo l'ascesa. Non è un adattamento di ciò che è sulla carta, è un promozione- il personaggio riceve un posto che nessun fumetto gli aveva dato.

Il meccanismo merita di essere nominato, perché questo corpus lo ha incontrato senza formularlo. Un adattamento non si limita a trasporre una gerarchia: esso ridistribuisce. Un personaggio secondario sulla carta può diventare centrale sullo schermo, semplicemente perché si presta meglio al formato scelto: qui, un'ascesa criminale nell'arco di cinque stagioni.

E questa ridistribuzione torna poi sulla carta. Un personaggio che diventa popolare sullo schermo ottiene più pagine, più copertine, più storie tutte sue. Si tratta della stessa meccanica dei flussi invertiti individuata in questo corpus, applicata non alla creazione di un personaggio ma alla sua rango.

Per il collezionista la conseguenza è diretta e pratica: le quote non seguono solo le prime apparizioni di nuovi personaggi, ma seguono anche il promozioni di personaggi antichi. Un secondo coltello che ottiene un ruolo principale sullo schermo vede la sua prima apparizione – spesso vecchia, spesso rara, spesso a lungo ignorata – cambiare categoria.

Lato incasso: su quali numeri puntare dopo la serie

Batman: anno uno(1987) è la lettura e l'acquisto più ovvio. L'arco narrativo è stato pubblicato su Batman n. 404-407, numeri accessibili e spesso trovati in lotti: la tiratura del 1987 era ampia e il valore si basa sulla reputazione piuttosto che sulla rarità.

Fumetti investigativi #58(1941), la prima apparizione del Pinguino, è l'età dell'oro che la serie mette maggiormente in risalto: il personaggio viene promosso in prima linea. È un numero ricercato, decisamente meno costoso del primissimo Batman, e il suo profilo è solido: la richiesta proviene da un personaggio affermato da ottant'anni, non da un adattamento recente.

Per quanto riguarda la polizia,Gotham Centrale n. 1(2003) è il titolo da sapere. È un fumetto moderno, mainstream e molto accessibile – ed è la migliore via d'accesso a ciò che la serie sta cercando di fare. Questo corpus di lavori lo consiglia senza riserve a chiunque abbia apprezzato le prime stagioni.

Come sempre, condizione e gradazione determinano il valore; è fortemente consigliabile fare affidamento sulle vendite reali recenti.

Da dove iniziare a leggere

Batman: anno uno(1987) prima, per il Gordon da cui tutto nasce. Poi Gotham Centrale n. 1(2003), che prolunga esattamente l'angolo della serie: Gotham vista da chi non ha il mantello.

Cronologia da sapere

• 1939— Detective Comics #27: Gordon esiste, ma è solo una funzione.
• 1941— Detective Comics #58: prima apparizione del Pinguino.
• 1987– Il primo anno rende Gordon un personaggio a sé stante.
• 2003— Gotham Central racconta la storia della città dal punto di vista della polizia.
• 2014— La serie prende questo punto di vista ed elimina Batman.

Il suo posto nella saga e per il collezionista

Questa serie rimarrà l'unico adattamento del corpus il cui soggetto non è l'eroe ma il allenare la tua galleria– e come chi adotta il punto di vista di qualcuno che non riesce a risolvere, il che cambia la natura stessa dei problemi. Si scontra con il problema insito nel racconto delle origini estese: non mettiamo in gioco ciò che si conosce dell'esito, e la simultaneità della galleria impone un'escalation. Per il collezionista, porta al primo anno, a Detective Comics #58 e soprattutto a Gotham Central: moderno, attuale e la migliore estensione di ciò che la serie ha tentato.

Il verdetto: punto di vista mantenuto, cronologia compressa

• Lealtà: il Gordon del 1987, la città come personaggio, l'omicidio dei Wayne, la galleria tratta dal catalogo e la corruzione trattata come soggetto.
• Libertà: tutti i cattivi si formano contemporaneamente, un Bruce Wayne ancora bambino, origini riscritte, una deriva verso l'eccesso e un Pinguino promosso a protagonista.
• Numeri da collezione: Batman # 404-407 (Anno uno, 1987), Detective Comics # 58 (1941), Gotham Central # 1 (2003).

Cinquant'anni di creazione ridotti a cinque anni di finzione: questo è il vincolo che la serie si è data, e quello che l'ha raggiunta. Ma finché rimane un thriller su un poliziotto onesto, offre l'unico sguardo dal basso che questa mitologia abbia ricevuto sullo schermo.

Domande frequenti