Superman e Lois versus quadrinhos: o status quo impossível

Adapte um status quo que a publicação periódica torna impossível. Descriptografia fonte por fonte, sem divulgar os resultados.

Como em cada artigo desta série, apenas são apresentadas informações verificadas (criadores, distribuição, datas, editores); a análise comparativa é nossa, sem reprodução de diálogos ou imagens protegidas.

1938: um casal, desde a primeira página

Lois Lane não é uma adição tardia. Ela aparece em Quadrinhos de ação #1(1938), como personagem principal, como jornalista e como interesse amoroso.

A configuração então instalada – ela é apaixonada pelo Superman e despreza Clark Kent, sem saber que se trata do mesmo homem – durou quase sessenta anos. É um dos dispositivos mais duráveis ​​do catálogo e depende inteiramente do mantendo sigilo.

Este dispositivo tem uma propriedade que este corpus encontrou frequentemente: é inesgotável até que resolva. Cada número pode repetir o mal-entendido. Mas ele impõe um status quo estrito: no dia em que ela souber, o motor parará.

1996: casamento e quanto custou

Em 1996 a editora tomou a decisão: Lois Lane descobriu a verdade e o casamento foi publicado numa edição especial Superman: o álbum de casamento.

A decisão não foi apenas narrativa. Uma série de televisão transmitida ao mesmo tempo reuniu os dois personagens, e o editor sincronizou o jornal com a tela – um dos primeiros casos do que este corpo de trabalho tem observado frequentemente desde então: o televisão que dita os quadrinhos.

O problema apareceu então. Um Superman casado é um personagem instalado, e uma série mensal sem término planejado não dá suporte à instalação. As histórias de sedução desaparecem, a vida dupla perde a motivação e a personagem entra numa estabilidade que o formato não consegue explorar.

A resposta veio em 2011: foi feita uma reformulação geral do catálogo cancelou o casamento, tornando os personagens solteiros e sem um passado comum. Quinze anos de história apagados para restaurar um motor.

Este corpus documentou repetidamente as decisões estruturais tomadas contra os personagens –Supergirl morta em 1985, continuidade revisada porque estava ilegível. Este é da mesma ordem e foi muito mal recebido: os leitores perceberam, com razão, que algo lhes estava sendo tirado sem compensação.

2021: pegue o que o papel não consegue guardar

A série parte exatamente da situação oposta: o casal está casado há muito tempo, tem dois filhos adolescentes e a família conhece o segredo.

Todas as molas clássicas estão, portanto, desativadas desde o início. Nenhum mal-entendido para manter, nenhuma identidade para proteger dos entes queridos, nenhuma sedução. O que resta é o que o gênero menos explora: o títulos comuns de um adulto – dinheiro, um emprego, filhos que não estão bem, uma fazenda para assumir, um casamento para manter.

Este corpus encontrou uma abordagem semelhante comRaio Negro, e as duas séries compartilham a mesma observação: o super-herói de meia-idade, com responsabilidades familiares, constitui uma fonte que os quadrinhos deixam quase intacta.

A razão desta escassez é estrutural e merece ser exposta claramente. Uma série mensal perpétua não pode fazer seus personagens envelhecerem: isso levaria à sua aposentadoria e, portanto, ao fim do título. Uma série de TV de quatro temporadas pode, porque tem um final planejado.

Em outras palavras, não é falta de imaginação por parte dos autores de quadrinhos. É um restrição do modelo econômico– e a televisão, aqui, não se limita a isso.

Os personagens, do papel à tela

• Clark Kent— Pai e marido, assentados, com obrigações ordinárias.
• Lois Lane— Jornalista, função inalterada desde 1938.
• Os filhos—Dois em vez de um, adolescentes.
• Smallville— De volta à fazenda, invenção da série.
• O segredo— Conhecido pela família, portanto incapacitado como nascente.

O retorno a Smallville e o que isso significa

O deslocamento geográfico merece exame, pois não é decorativo.

Superman pertence a Metrópolis desde 1938. A cidade é o lugar de sua vida adulta, de seu trabalho, de seu relacionamento. Smallville é o lugar de sua infância, o lugar de onde partimos — é até objeto dea série de 2001, inteiramente dedicado à partida que não chega.

Voltar para lá com mulher e filhos é, portanto, um movimento contra a maré e tem um significado preciso: é o caminho de um homem que, tendo conseguido noutro lugar, regressa para cuidar do que deixou para trás.

Esse corpus observou, cerca deEstrelae de Black Lightning, o benefício narrativo da pequena escala: conhecemos as pessoas, o anonimato é impossível, os problemas têm rosto. Aqui se acrescenta uma dimensão própria — os habitantes conheceram o protagonista desde criança. Ele não pode se apresentar como um herói vindo de outro lugar: ele é filho dos Kents, e isso o constrange.

É também, aliás, um dos raros casos em que uma adaptação escolhe um cenário menos espetacular do que a de sua fonte. O movimento habitual vai na outra direção.

O filho que herda, ou o verdadeiro tema da série

Resta dizer o que a nova paternidade traz para a personagem, pois não se trata apenas de um ambiente familiar.

Uma criança que herda as habilidades de seu pai o confronta com uma questão com a qual nunca teve que lidar:transmitir ou proteger. Superman sempre soube o que fazer com sua força; ele não sabe o que fazer com o de um adolescente que não pediu nem o poder nem a responsabilidade que isso implica.

Esse movimento devolve ao personagem algo que sua invulnerabilidade lhe havia tirado: a possibilidade de falhar. Não podemos machucá-lo, mas podemos culpá-lo como educador – e um pai que faz algo errado é uma fonte inesgotável, onde um herói invencível não oferece nada.

Este corpus formulou diversas vezes o “problema do Super-Homem”: um personagem virtuoso e invulnerável não produz tensão. Três soluções foram identificadas – calibrar o poder, escurecer o personagem ou remover os atributos como fezSmallville. Aqui está um quarto e o mais elegante:tirar o problema disso. O perigo já não o ameaça, ameaça aquilo a que ele responde.

Para o leitor, isso indica onde olhar o artigo. As histórias do Super-Homem que funcionam melhor quase nunca são aquelas que aumentam a ameaça – ela não consegue alcançá-lo – mas sim aquelas que colocam outra pessoa em risco. É um critério de seleção simples e que economiza tempo em um catálogo de oitenta anos.

Lado da coleção: quais números buscar após a série

Quadrinhos de ação #1(1938) contém a primeira aparição de Superman e Lois Lane. É o quadrinho mais caro do mundo; este corpus colocou-o em relação arecordes de mercado, e diz respeito mais ao documento do que à compra.

Superman: o álbum de casamento(1996) é o verbete relevante desta série e seu perfil é informativo.

É uma edição especial de um evento muito alardeado, publicado em meados da década de 1990: circulação muito elevada, compra especulativa massiva, conservação sistemática. Em outras palavras, o perfil exato dos números que este corpus recomenda não compre como investimento– não é raro em nenhuma série, e não será assim.

Por outro lado, como peça a ter, faz sentido: é o documento de uma grande decisão editorial, posteriormente revertida. Uma coleção que conta a história do meio tem seu lugar para esse tipo de objeto, desde que você saiba o que está comprando.

As edições da década de 2010 que apresentam o filho do casal são quadrinhos modernos padrão: acessíveis, fáceis de encontrar e diretamente relacionados ao tema da série.

Como sempre, a condição e a gradação determinam o valor; é altamente recomendável confiar em vendas reais recentes.

Por onde começar a ler

Histórias da década de 2010 com Superman pai da família são a leitura mais próxima da série, e a mais divertida: ali encontramos exatamente o que a televisão abordou, um herói que deve lidar com uma criança que herda suas habilidades.

Linha do tempo para saber

• 1938— Action Comics #1: Superman e Lois Lane, juntos desde o início.
• 1996— O casamento, sincronizado com uma série de televisão.
• 2011— Uma revisão cancela o casamento para restaurar um motor.
• década de 2010— A autoria é restaurada no papel.
• 2021— A série adota o estado que a edição não sabe manter.

Seu lugar na saga e para o colecionador

Esta série permanecerá como aquela que leva status quo que a publicação periódica torna impossível: um herói casado, pai, resolvido. O jornal foi julgado em 1996, sob a influência de uma série de televisão, mas teve de ser cancelado em 2011 - não por falta de imaginação, mas por constrangimentos do modelo económico, uma série perpétua que não conseguia envelhecer as suas personagens. A televisão, com as suas temporadas numeradas, não tem esse limite. É também um dos raros casos em que uma adaptação escolhe um cenário menos espetacular do que sua fonte. Para o colecionador, designa um número a ser adquirido pelo que documenta, nunca pelo que valerá.

O veredicto: o torque mantido, as molas desativadas

• Lealdade: o casal presente desde 1938, o jornalismo de Lois Lane, Smallville e a fazenda Kent, a paternidade estabelecida no papel desde a década de 2010 e a formação moral dos pais adotivos.
• Liberdades: dois filhos em vez de um, o retorno a Smallville, Metrópolis à esquerda, adversários reescritos e um segredo conhecido pela família.
• Números colecionáveis: Action Comics #1 (1938) para registro, Superman: The Wedding Album (1996), histórias de paternidade da década de 2010.

Trinta anos editando, tentando, desfazendo e depois restaurando um casamento. Uma série de quatro temporadas toma isso como ponto de partida e não precisa mais se preocupar com isso - porque sabe que vai acabar, e é justamente isso que permite deixar seus personagens viverem.

Perguntas frequentes