Stargirl versus quadrinhos: uma personagem nascida do luto

Um personagem nascido do sofrimento pessoal, numa indústria que não produz nenhum. Descriptografia fonte por fonte, sem divulgar os resultados.

Como em cada artigo desta série, apenas são apresentadas informações verificadas (criadores, distribuição, datas, editores); a análise comparativa é nossa, sem reprodução de diálogos ou imagens protegidas.

1940: o primeiro time

Antes de falar do personagem, devemos falar do time que ele ressuscita, pois sua antiguidade é pouco conhecida.

La Sociedade da Justiça da América aparece em Todas as estrelas em quadrinhos #3 (1940). Este é o primeira equipe de super-heróis da história, antecedendo a Liga da Justiça em vinte anos e os Vingadores em vinte e três anos.

Seu princípio é aquele que este corpus descreveu no que diz respeitoa Liga: um título contendo, onde os personagens, cada um com sua própria série, se encontram. O formato era ainda mais literal do que hoje – os membros se reuniam, dividiam tarefas e cada capítulo seguia uma delas separadamente.

Esta equipa tem um estatuto especial no catálogo: é a de origens. Os seus membros pertencem à idade de ouro e as décadas seguintes tornaram-nos veteranos – figuras cuja função narrativa é já terem estado lá antes.

1999: um personagem nascido do luto

Estrelas e S.T.R.I.P.E. #0 apareceu em 1999, escrito por Geoff Johns e desenhado por Lee Moder. Courtney Whitmore é uma adolescente que encontra o equipamento de um ex-vigilante e decide usá-lo, contrariando o conselho do padrasto.

A personagem leva o nome da irmã de seu autor, que morreu alguns anos antes em um acidente aéreo. Johns disse publicamente que a criação foi uma homenagem a ele — ao caráter, à energia, ao jeito de ser.

Este corpus examinou centenas de criações. Surgem de necessidades comerciais, variações, encomendas, às vezes de uma boa ideia.Nenhum outro nasce do luto pessoal em uma indústria onde os personagens pertencem à editora e são desenhados em reuniões.

Esse fato ilumina o tom do personagem e, por sua vez, o da série. Courtney Whitmore não tem traumas fundadores, nem raiva, nem dívidas. Ela está entusiasmada – e esse entusiasmo não é um roteiro ingênuo: é um retrato.

2020: o autor adapta sua própria criação

A série é desenvolvida pelo próprio Geoff Johns, situação que este corpus encontrou apenas três vezes - com o autor dePersépolis, com Greg Rucka emA velha guarda, e aqui.

A comparação com Rucka é esclarecedora. Este corpus observou que suas duas obras levadas às telas tiveram destinos opostos: distorcidas quando ele não estava lá, fiéis quando ele mesmo escreveu. O caso de Johns confirma a regra, mas também revela o seu limite.

Porque um autor que adapta a sua própria criação não só é mais fiel: é grátis caso contrário. Ele pode modificar sem que isso seja uma traição, pois é propriedade dele. A série muda muito - leva a história para uma cidade pequena, faz com que a Sociedade morra antes do início, distribui os equipamentos para os adolescentes - e esses desvios nunca parecem infidelidade.

É uma assimetria que este corpus notou sem formulá-la até agora: o mesma modificação é recebido de forma diferente dependendo de quem o faz. Um adaptador externo que matasse a Sociedade antes dos créditos rolarem teria sido responsabilizado por um massacre; o autor, não.

Os personagens, do papel à tela

• Courtney Whitmore— Entusiasmo como traço, não como ingenuidade.
• O sogro— A dupla fundadora do título de 1999.
• A Sociedade da Justiça— A equipe de 1940, que morreu antes da história.
• As novas operadoras— Adolescentes recebendo o equipamento.
• Os adversários— Unidos numa sociedade paralela, espelho da primeira.

A pequena cidade, um cenário que muda tudo

A mudança mais importante não é narrativa, mas geográfico.

Os super-heróis vivem em metrópoles. É uma convenção tão constante que deixamos de vê-la: Gotham, Metropolis, Nova Iorque. A cidade oferece anonimato, densidade criminal e escala dos problemas.

A série se passa em um pequena cidade em Nebraska. Todo mundo sabe de alguma coisa, o anonimato é impossível e os adversários não são estranhos mascarados, mas o dentista, o diretor, o vizinho.

Este corpus observou uma lógica semelhante em relaçãoRaio Negro, com sua vizinhança. Aqui o efeito é ainda mais claro, porque o contraste com a convenção é total: uma ameaça de âmbito global, tratada à escala de uma comuna onde o vilão vem jantar.

Este movimento produz um benefício que as metrópoles não proporcionam – o proximidade. Derrotar um criminoso que você encontra no supermercado não tem o mesmo peso que derrotar uma figura anônima. E produz uma segunda, mais prática: uma série localizada numa cidade pequena custa menos para produzir, o que permite que os recursos sejam destinados a outros lugares.

Lado da coleção: quais números buscar após a série

A rota designada é uma das mais contrastantes do corpus.

Todas as estrelas em quadrinhos #3(1940) contém a primeira aparição da Sociedade da Justiça. É uma peça importante da era de ouro – a primeira equipe de super-heróis da história – com preço de mercado de ponta. As impressões de 1940 foram massivamente destruídas durante a guerra, tornando raras as cópias sobreviventes.

Estrelas e S.T.R.I.P.E. #0(1999) está no outro extremo. É uma história em quadrinhos do final dos anos 1990, período de contração do mercado: as tiragens estavam lá abaixo, muito mais do que no início da década, e ninguém os manteve desde que a bolha especulativa acabara de rebentar.

Esse perfil merece atenção, pois este corpus raramente o reporta. Continuamos dizendo que os quadrinhos da década de 1990 não valem nada – isso é verdade para 1991-1994, um período de superprodução massiva. Mas o FIM da década é o oposto: mercado em colapso, tiragens reduzidas, nenhuma conservação especulativa. As chaves de 1997-2000 são frequentemente mais raras do que as de 1992 e muito mais baratas do que a sua raridade justificaria.

O rating desta emissão acompanhou a série, com o movimento habitual – subida e depois descida. Como sempre, a condição e a gradação determinam o valor; é altamente recomendável confiar em vendas reais recentes.

Legado, assunto dominante do catálogo da DC

Uma última observação, porque vai além desta série e esclarece uma diferença fundamental entre as duas grandes editoras.

O catálogo DC é estruturado pelo transmissão. As identidades são passadas de mão em mão: vários Flashes, vários Lanternas Verdes, vários Robins, várias Batgirls. A Sociedade da Justiça de 1940 gerou a Liga de 1960, que gerou os Titãs, que gerou ainda outros times. Cada geração herda da anterior e deve provar que é digna dela.

O catálogo concorrente funciona de forma diferente: seus personagens permanecem, essencialmente, os mesmos indivíduos desde a década de 1960. O assunto não é sucessão, mas persistência.

Esta diferença não é anedótica e explica parte dos gostos. Um leitor atraído por questões de legado, dívida e geração encontrará em DC material que a outra casa não oferece. Um leitor apegado a seguir a mesma pessoa ao longo de décadas descobrirá o oposto.

A série 2020 está situada exatamente no centro desse sistema: um adolescente que assume o equipamento de um morto, em uma equipe fundada em 1940, com companheiros que também herdaram nomes. É talvez a produção televisiva que melhor capta o que torna este catálogo único — e fá-lo com personagens que quase ninguém conhece.

Por onde começar a ler

Estrelas e S.T.R.I.P.E. #0(1999) pode ser lido sozinho e dá imediatamente o tom do personagem. Para a Sociedade da Justiça, as histórias de Todos os quadrinhos das estrelas da década de 1940 estão disponíveis em coleções e são especialmente valiosos como documento: vemos a primeira equipe funcionando, com seu formalismo de reunião.

Linha do tempo para saber

• 1940— All Star Comics #3: A primeira equipe de super-heróis.
• 1960— A Liga da Justiça retoma o princípio, vinte anos depois.
• 1999- Estrelas e S.T.R.I.P.E. #0: Courtney Whitmore.
• 2020— Geoff Johns adapta ele mesmo sua criação.

Seu lugar na saga e para o colecionador

Esta série permanecerá como a de único personagem do corpus nascido de luto pessoal, numa indústria onde as criações são desenhadas em reuniões e pertencem à editora – o que explica um entusiasmo que não é uma ingenuidade de cenário mas sim um retrato. Traz também uma observação que este corpus não havia formulado: uma mesma modificação é recebida de forma diferente dependendo de quem a faz, e um autor que adapta sua própria obra não só é mais fiel, como é livre em outros aspectos. Para o colecionador, designa um segmento pouco compreendido: as chaves para FIM da década de 1990, raro porque o mercado entrou em colapso.

O veredicto: o património preservado, a escala reduzida

• Lealdade: o patrimônio como sujeito de 1999, a dupla com o sogro, a Sociedade da Justiça de 1940, o bastão cósmico e seu antigo portador, e um raro tom luminoso neste conjunto.
• Liberdades: uma pequena cidade no lugar de uma metrópole, uma sociedade que morreu antes da história, equipamentos confiados a adolescentes, adversários unidos numa sociedade paralela e origens estreitas.
• Números colecionáveis: All Star Comics #3 (1940), Estrelas e S.T.R.I.P.E. #0 (1999).

Uma personagem criada para que uma irmã desaparecida continue existindo em algum lugar, e uma equipe esquecida desde 1940 que seja trazida de volta à vida. Duas formas de herança – e é exatamente disso que trata a série.

Perguntas frequentes