Persépolis (2007): o filme versus a história em quadrinhos

Quando a designer se torna cineasta e seu preto e branco vai para a tela sem intermediário, a questão da fidelidade muda de natureza. Descriptografia fonte por fonte.

Como em cada artigo desta série, apenas são apresentadas informações verificadas (criadores, distribuição, datas, editores); a análise comparativa é nossa, sem reprodução de diálogos ou imagens protegidas.

Persépolis (2000): a autobiografia que mudou os quadrinhos franceses

Persépolis foi publicada em 2000 pela L'Association, casa independente fundada no final da década de 1990 por um coletivo de autores determinados a publicar uma história em quadrinhos de autor, em preto e branco, fora dos formatos comerciais dominantes. Marjane Satrapi conta a sua própria história: nascida no Irão numa família progressista e culta, tinha oito anos quando a revolução de 1979 derrubou o xá e viu um regime a aproximar-se do seu país que restringia os corpos, as mulheres e o pensamento. Os quatro volumes acompanham a sua infância sob as bombas da guerra com o Iraque, a sua partida para a Áustria ainda adolescente, a peregrinação e a solidão do exílio, depois um regresso a casa que nada resolve.

A linha é radicalmente simples: áreas pretas planas, silhuetas estilizadas, sem efeito. Esta economia não é uma facilidade, mas sim um preconceito - permite a Satrapi contar coisas terríveis sem emoção e manter a aparência da criança que foi, para quem os torturadores e os supervisores escolares pertencem ao mesmo mundo absurdo. O humor, constante, faz o resto: Persépolis é um livro engraçado sobre assuntos que não o são. O sucesso foi mundial, com traduções para dezenas de idiomas, e a obra tornou-se um dos marcos que admitiram os quadrinhos nas prateleiras da literatura geral.

A própria autora dirige: um caso único

Isto é o que distingue radicalmente este filme de todos os outros desta série de artigos. Em outros lugares, uma equipe externa interpreta o trabalho de um autor – às vezes com a sua aprovação, às vezes contra ele. Aqui, Marjane Satrapi co-dirige o filme com Vincent Paronnaud, também autor de histórias em quadrinhos. Não há, portanto, intermediário: a linha na tela é sua, animada a partir de gráficos próprios, em preto e branco, sem que ninguém a tenha “adaptado” às convenções cinematográficas.

Esta configuração elimina imediatamente as falhas que documentamos em outro lugar. Ninguém “humanizou” o personagem principal, ninguém acrescentou romance, ninguém converteu uma pergunta em enigma. O filme também não precisa trair um estilo gráfico para torná-lo filmável, já que o estilo Leste o filme. Satrapi e Paronnaud optaram pela animação tradicional, desenhada quadro a quadro, indo contra a maré da onda digital dos anos 2000 — decisão condizente com o material. O resultado foi imediatamente elogiado: Prêmio do Júri no Festival de Cannes, indicação ao Oscar de melhor filme de animação e uma considerável carreira internacional para um filme francês em preto e branco.

O que cortar de qualquer maneira

A fidelidade gráfica não isenta de restrições de duração. Quatro volumes não cabem num longa-metragem, e o filme faz escolhas claras: episódios inteiros da infância e principalmente do período austríaco são excluídos ou comprimidos, vários personagens secundários desaparecem e certas passagens do retorno ao Irã são estreitadas. O que se preserva forma uma trajetória clara – infância sob a revolução, exílio, retorno, partida definitiva – à custa das digressões que fazem parte do encanto do livro.

O filme também acrescenta o que a história em quadrinhos não poderia dar. O movimento, antes de tudo: as sequências de multidões, manifestações e bombardeios ganham em escala o que perdem em abstração. A voz, então – Chiara Mastroianni para Marjane, Catherine Deneuve para a mãe, Danielle Darrieux para a avó – que confere às personagens uma presença carnal ausente do desenho silencioso. A música, finalmente, ausente por definição do papel. Por fim, a história é enquadrada por sequências situadas num aeroporto, processadas a cores, que estabelecem o resto como uma memória. Este dispositivo não existe nos álbuns: é uma invenção do cinema, discreta mas estruturante, e uma das raras que o filme se permite.

Os personagens, do papel à tela

• Marjane— O autor criança e depois adolescente, fiel à autobiografia.
• A avó— Figura tutelar e moral da história, central em ambas as versões.
• Os pais— Casal progressista cujo filme mantém o seu lugar.
• Tio Anouche— O adversário político, cujo destino marca a infância de Marjane.
• Figuras vienenses— Amplamente compactado na tela.

A Associação e a invenção da história em quadrinhos de um autor

Compreender Persépolis requer conhecer seu editor. A Associação, fundada em 1990 por um grupo de autores incluindo Jean-Christophe Menu e David B., foi formada em reação contra os formatos dominantes dos quadrinhos franco-belgas: álbum de capa dura de quarenta e oito páginas, colorido, séries com heróis recorrentes. Sua resposta: livros em preto e branco, muitas vezes grossos, em formato próximo ao romance, dedicados a histórias de autor - autobiografia, crônica, experimentação. A coleção em que aparece Persépolis, reconhecível pelo seu modelo sóbrio, já acolheu várias obras importantes do renascimento da banda desenhada francesa.

O sucesso de Persépolis superou tudo o que a casa já conhecia e desempenhou um papel histórico: demonstrou que uma história em quadrinhos autobiográfica em preto e branco, publicada por uma editora independente, poderia alcançar um público mundial e ser discutida na imprensa em geral como um livro. É um caminho comparável ao de Esplendor Americano nos Estados Unidos, mas numa escala de distribuição completamente diferente. Para o colecionador, a lógica é a do livro e não do livreto: o edições originais dos quatro volumes na L'Association, em seu modelo original, são os objetos a serem procurados - até porque as primeiras estampas, anteriores ao sucesso, eram modestas. As versões completas e reedições posteriores ao filme são abundantes e baratas.

Por onde começar a ler

Para descobrir a fonte,quatro volumes de Persépolis pode ser lido na ordem ou na íntegra. O filme oferece uma versão mais fiel e fiel, mas os álbuns contêm uma série de episódios que faltam na tela, principalmente do período vienense. A leitura é rápida, divertida e comovente – e um dos melhores pontos de entrada para os quadrinhos de autor.

Linha do tempo para saber

• 1990— Fundação da Associação, editora de quadrinhos de autor.
• 2000-2003— Aparecem os quatro volumes de Persépolis; sucesso mundial.
• 2007— O filme co-dirigido por Satrapi; Prêmio do Júri em Cannes, indicado ao Oscar.

Lado da coleção: o que almejar depois do filme

Persépolis obedece à lógica do livro, não do cômico por números. O edições originais dos quatro volumes na L'Association são as peças a visar, no seu modelo original - sendo as primeiras estampas, anteriores ao sucesso internacional, as mais procuradas. O integrais e as reedições posteriores ao filme são muito abundantes e baratas. As primeiras edições estrangeiras também interessam a alguns colecionadores, já que a obra foi traduzida para dezenas de idiomas. É um mercado para bibliófilos e não para especuladores. Como sempre, a condição determina o valor; é altamente recomendável confiar em vendas reais recentes.

Seu lugar na saga e para o colecionador

Persépolis permanecerá como o contraexemplo absoluto de tudo o que esta série de artigos documenta. Onde as adaptações traem, simplificam ou reinventam, isso é dirigido pela própria autora, com linha própria, em linguagem gráfica própria. As únicas diferenças são aquelas impostas pela duração. Para o colecionador, a obra remete ao patrimônio da livraria – as edições originais da L'Association – e não às primeiras aparições. Para o leitor, a conclusão é simples e rara neste conjunto de obras: o filme e os álbuns contam a mesma coisa, com a mesma voz. Não existe uma versão traída para reabilitar, apenas uma obra para ser descoberta por uma ou outra porta.

O veredicto: a mesma obra, dois formatos

• Lealdade: A fala de Satrapi transpõe tal como está, em preto e branco, a visão de uma criança sobre a revolução, a avó e a jornada do exílio – o autor codirige.
• Liberdades: quatro volumes condensados, episódios filmados em particular em Viena, uma moldura colorida acrescentada e a contribuição do movimento, das vozes e da música.
• Para coletar: as edições originais dos quatro volumes da L'Association.

Persépolis é o único filme desta série co-dirigido pela autora da história em quadrinhos que adapta, com linha própria e preto e branco próprio. Os desvios limitam-se ao que a duração impõe. Prémio do júri em Cannes e nomeado para um Óscar, com os álbuns forma um díptico sem traição – caso raro que merece ser sublinhado.

Perguntas frequentes