Black Lightning versus os quadrinhos de Tony Isabella

Um personagem cujo tema e gênese dizem a mesma coisa. Descriptografia fonte por fonte, sem divulgar os resultados.

Como em cada artigo desta série, apenas são apresentadas informações verificadas (criadores, distribuição, datas, editores); a análise comparativa é nossa, sem reprodução de diálogos ou imagens protegidas.

1977: a primeira vez e quanto custou

Raio Negro #1 apareceu em 1977. Jefferson Pierce é professor lá – um campeão olímpico que voltou ao bairro de sua infância para dirigir uma escola – e luta contra uma rede criminosa que prospera lá.

O personagem não é o primeiro herói negro da editora, mas é o primeiro a vestir seu próprio título. A distinção importa: fazer parte de uma equipa é uma coisa, ser tema de uma série mensal é outra, com os desafios de vendas que isso implica.

O que distingue este título da maioria das criações do seu tempo é a sua ancoragem. Onde os super-heróis atuam em cidades inventadas e abstratas, Jefferson Pierce atua em um bairro específico, com problemas específicos – drogas, escolas, pobreza, instituições que desistiram.

Este corpus encontrou essa ancoragem social sobreChoque Estáticoe a linha Milestone, quinze anos depois. Black Lightning é seu antecessor direto e vale a pena: o título é interrompido após cerca de dez edições, vítima de uma redução geral no catálogo.

O conflito pela autoria

Este ponto deve ser abordado, pois é indissociável do personagem e ilumina uma realidade do ambiente.

Tony Isabella, seu criador, travou uma disputa pública de décadas com a editora sobre o tratamento do personagem e os direitos sobre ele. Ele foi demitido e depois chamado de volta diversas vezes, se opôs às orientações dadas ao personagem em sua ausência e nunca deixou de apontar que o havia idealizado.

Este corpus encontrou esta situação em outro lugar:Alan Moorerecusando-se a ser associados às adaptações das suas obras e, mais amplamente, às condições contratuais das décadas de 1970 e 1980 - os criadores desistiram de tudo, sem participação nas explorações posteriores.

O caso é mais visível aqui porque o criador nunca deixou de se expressar, mas não há nada de excepcional nisso. É a dieta ordinário desta indústria há meio século.

Para o leitor, o alerta é o mesmo feito sobre Watchmen, e vale a pena repetir: a exploração massiva de um personagem não indica de forma alguma que quem o projetou esteja lucrando com isso.

2018: um herói de cinquenta anos

A série faz uma escolha que este corpus não encontrou em nenhum outro lugar: seu protagonista é um homem de meia-idade, pai de duas filhas adultas, que tem já foi um vigilante e parou.

O gênero do super-herói quase sempre envolve um jovem no início da vida. As raras exceções tratam a velhice como um assunto crepuscular – o herói cansado retornando ao serviço pela última vez.

Aqui não é nem um nem outro. Jefferson Pierce está em médio da sua vida, com uma carreira, uma família, responsabilidades profissionais. Não descobre nada e não se despede: compõe.

Esse movimento transforma o material disponível. Os conflitos já não têm a ver com a aceitação de um destino, mas sim com arbitragens adultas – proteger as filhas ou deixá-las escolher, preservar a própria posição ou intervir, transmitir ou proibir. Este corpus descobriu frequentemente que as adaptações rejuvenescem para ampliar uma narrativa de formação; este faz exatamente o contrário, e ganha um registro que o gênero raramente explora.

Os personagens, do papel à tela

• Jefferson Pierce— Professor, como em 1977, mas de meia-idade.
• Suas filhas— Promovido a personagens principais, muito além do papel.
• O bairro— Assunto real e fundamentado, como no título original.
• Os adversários— Reescrito, mas do mesmo registo criminal.
• Escola— Localização central, herdada diretamente de 1977.

O bairro e não a cidade

Há uma diferença de escala entre este título e o restante do catálogo, e merece ser desenvolvida porque explica a solidez da adaptação.

Super-heróis protegem cidades: Gotham, Metrópolis, Central City. São entidades abstratas, definidas pela atmosfera e não pela geografia. O herói intervém em todo lugar e em lugar nenhum.

Raio Negro protege um vizinhança. Conhecemos os comerciantes, as famílias, os estudantes. Os criminosos não vêm de outro lugar: são moradores locais, às vezes ex-colegas de classe.

Essa mudança de escala tem consequência direta na natureza das histórias. Numa cidade abstrata, derrotar o criminoso resolve o problema. Num bairro, o criminoso é sobrinho de alguém e seu desaparecimento deixa espaço para outra pessoa ocupar. O herói não pode vencer da mesma forma.

É por isso que esse personagem se presta tão bem à televisão. O formato da série pressupõe que voltamos todas as semanas ao mesmo lugar, com as mesmas pessoas – e um bairro proporciona isso naturalmente, enquanto uma cidade abstrata exige que inventemos ameaças sucessivas.

O leitor encontrará aí um critério útil para escolher suas leituras. Títulos ancorados num lugar real geralmente envelhecem melhor do que outros: os seus temas permanecem legíveis muito depois, porque não dependem da moda das ameaças cósmicas da sua década.

Lado da coleção: quais números buscar após a série

Raio Negro #1(1977) é a chave do curso e seu perfil é excelente.

É um número da Idade do Bronze, de média circulação, publicado num período em que os quadrinhos não eram coletados nem preservados de forma sistemática. Ele usa um significado histórico estabelecido— o primeiro herói negro de uma série desta editora — e sua classificação aumentou com a adaptação, sem atingir os níveis das principais chaves de super-heróis.

Há algo para saber sobre esse segmento, e esse corpus aponta isso cada vez que para aí. As primeiras aparições historicamente significativo– aqueles que marcam uma inovação na história editorial, em vez do lançamento de um personagem lucrativo – seguem uma curva diferente. Eles ascendem lentamente, impulsionados pelo reconhecimento progressivo, e não sofrem os colapsos que se seguem aos picos mediáticos.

Os Bravos e Ousados ​​#200(1983) merece ser mencionado: o personagem se junta aos Outsiders, na edição que também contém a primeira aparição de Katana - este corpus o conheceu sobreCuidado com o Batman. Uma edição, duas entradas no catálogo e um preço ainda moderado.

Como sempre, a condição e a gradação determinam o valor; é altamente recomendável confiar em vendas reais recentes.

Uma família de vigilantes e o que isso muda

Uma última particularidade merece ser destacada, pois distingue claramente esta série de outras do mesmo conjunto.

As filhas de Jefferson Pierce não são personagens secundárias: elas mesmas se tornam vigilantes, e a série aos poucos se transforma em uma história família. O pai deve então aceitar o que ele mesmo transmitiu.

O gênero super-herói costuma evitar essa configuração, e por uma razão estrutural. A família tradicionalmente serve como estaca— o que precisa ser protegido, o que torna alguém vulnerável. Ela é, portanto, afastada da ação, sob pena de perder essa função.

Ao trazer a família para a acção, a série renuncia a esta questão e substitui-a por outra: não mais “como protegê-los”, mas “como conviver com o facto de terem escolhido o mesmo caminho”. Esta é uma questão adulta, condizente com a idade do protagonista.

Os quadrinhos têm explorado esse caminho, mas tardiamente e raramente – na maioria das vezes em histórias situadas fora da continuidade, justamente porque uma família de heróis faz os personagens envelhecerem e uma interminável série mensal não pode permitir isso. É uma restrição de formato, não uma falta de imaginação.

O leitor achará que é uma referência útil. Quando um título deixa seus personagens envelhecerem, terem filhos e falecerem, quase sempre é fora da continuidade ou destinado a chegar ao fim. As séries perpétuas não conseguem fazer isso – e é isso que faz com que a televisão, com suas temporadas numeradas, às vezes esteja mais bem equipada que o papel para esse tipo de história.

Por onde começar a ler

Raio Negro #1(1977) pode ser lido sozinho e surpreende pela sua ancoragem: encontramos ali uma atenção ao lugar e às pessoas que a produção de super-heróis daquela época raramente praticava. Para o resto do personagem,Os Bravos e Ousados ​​#200(1983) marca sua entrada em uma equipe.

Linha do tempo para saber

• 1977- Black Lightning # 1: o primeiro herói negro titular da DC.
• Final da década de 1970— O título termina após cerca de dez edições.
• 1983— The Brave and the Bold #200: entrada nos Outsiders.
• 1993— A linha Milestone amplia a ancoragem social.
• 2018— A série escolhe um herói de meia-idade, pai de família.

Seu lugar na saga e para o colecionador

Esta série permanecerá como a de herói de meia idade— um homem no meio da vida, que nada descobre e não se despede, mas compõe: um registro que o gênero quase nunca explora. Mantém o título de 1977 que o tornou único, a escala do vizinhança ao invés da cidade abstrata, que impede o herói de vencer como os demais e se adapta perfeitamente ao formato semanal. E relembra, através da trajetória do seu criador, o regime contratual ordinário desta indústria durante cinquenta anos. Para o colecionador, leva a uma primeira aparição historicamente significativa, cujo preço sobe lentamente sem sofrer os colapsos dos picos mediáticos.

O veredicto: a âncora mantida, a era mudou

• Lealdade: a profissão docente central a partir de 1977, o bairro como sujeito real, a eletricidade e o traje, a recusa da cidade abstrata e uma vida dupla conhecida por quem lhe é próximo.
• Liberdades: meninas promovidas a personagens principais, um herói significativamente mais velho, um retiro inicial inventado, adversários reescritos e um cenário reduzido a uma única comunidade.
• Números colecionáveis: Raio Negro #1 (1977), Os Bravos e Ousados ​​#200 (1983).

Título de 1977 descontinuado após dez edições, cujo criador lutou durante quarenta anos por reconhecimento. Foi necessária uma série televisiva para que as suas raízes – o bairro, a escola, as pessoas que conhecemos – aparecessem como eram: à frente do seu tempo.

Perguntas frequentes