Cuidado com o Batman versus os quadrinhos: Anarky, Pyg e Katana

Único caso neste corpus em que uma produção escolhe conscientemente o que ninguém sabe. Descriptografia fonte por fonte, sem divulgar os resultados.

Como em cada artigo desta série, apenas são apresentadas informações verificadas (criadores, distribuição, datas, editores); a análise comparativa é nossa, sem reprodução de diálogos ou imagens protegidas.

A aposta: ninguém conhece essas pessoas

Todas as adaptações do Batman são semelhantes em um ponto: elas procuram o Coringa. Ele é o personagem mais rentável da galeria, e sua ausência é vista como uma falta.

A série de 2013 priva-se disso desde o início, e não só disso. O Pinguim, o Charada, Duas Caras, Robin: nada disso. Em vez disso, um catálogo antigo que mesmo alguns leitores regulares não reconheceriam.

Professor Pig vem do renascimento de Batman em 2009, de Grant Morrison e Frank Quitely - um personagem recente, grotesco e perturbador.Anarquia aparece em Quadrinhos de Detetive #608(1989), criado por Alan Grant e Norm Breyfogle: um adolescente que se opõe ao Batman com um argumento político, o que nenhum outro oponente faz.Pega mais ou menos O Homem de Aço #3(1986), de John Byrne, onde aparece no primeiro encontro entre Superman e Batman.Humpty Dumpty é ainda mais obscuro.

A aposta é clara: trate o Batman como um detetive lidando com criminosos desconhecidos, e não como metade de uma dupla famosa.

O exato oposto de Novos Heróis

Este corpus examinou, cerca deGrande Herói 6, o que acontece quando você adapta uma fonte que ninguém leu: ninguém culpa a infidelidade, por falta de leitores que percebam. A liberdade é total ali, precisamente porque a escuridão protege.

A série de 2013 é o caso oposto, e a oposição é instrutiva. O personagem principal é um dos mais conhecidos do mundo; estes são os adversários que são obscuros. O resultado não é uma liberdade total, mas uma assimetria inusitada: o espectador chega com expectativas muito específicas sobre o Batman e absolutamente nenhuma sobre o que irá enfrentar.

Esta assimetria produz um efeito que poucas adaptações conseguem: uma imprevisibilidade real. Diante do Coringa todos sabem mais ou menos o que vai acontecer; na frente do Professor Pyg, ninguém sabe. A série recupera assim uma tensão que a celebridade da galeria havia desgastado.

Katana em vez de Robin

Substituir o parceiro é a segunda escolha radical. Katana aparece em Os Bravos e Ousados ​​#200(1983), na época em que está sendo criada a equipe Outsiders - grupo que Batman fundou após deixar a Liga da Justiça.

Substituir Katana por Robin muda a natureza do relacionamento, e esse é o objetivo da escolha. Robin é um aluno: a dinâmica é educativa e infantiliza mecanicamente a história. Katana é uma parceiro já treinado, com suas próprias habilidades e suas próprias razões. A relação passa a ser profissional, entre adultos.

Esse corpus observou, cerca deWolverine e os X-Men, que renovamos um personagem movendo-o para um papel para o qual ele não foi feito. Aqui o processo é diferente e complementar: não movemos o Batman,muda o que o rodeia. Ao substituir o aluno por um igual, a série modifica o personagem sem tocá-lo.

Os personagens, do papel à tela

• homem Morcego— O detetive, confrontado com criminosos que não conhece.
• Katana— Parceiro treinado, de Outsiders de 1983.
• Alfredo— Com formação de campo, acréscimo à série.
• Professor Pig— A teatralidade grotesca do revival de 2009.
• Anarquia— O adversário que apresenta um argumento, não uma ameaça.

Quanto custou a série

A série foi retirada da programação antes de exibir todos os seus episódios, e depois foi ao ar de forma irregular. Este corpus passou a manter uma lista de motivos de interrupção, e este caso acrescenta uma nova.

Os anteriores foram todos externo ao trabalho: direitos paraO Espetacular Homem-Aranha, vendas de brinquedos paraLanterna Verde, um regulamento paraHomem-Aranha 1994, uma estratégia de marca paraVingadores: EMH, programação paraJustiça Jovem, a situação financeira da editora para Wolverine e os X-Men.

Aqui, o motivo se deve escolha editorial da própria série: uma caixa de sábado de manhã vive do reconhecimento imediato, e uma série que recusa personagens reconhecíveis priva-se do único argumento que conta nesta caixa. Ainda não é uma razão narrativa – o programa não foi encerrado porque era uma narrativa ruim – mas é a primeira vez que a causa não é totalmente externa.

A lição vai além do caso. A escuridão protege o adaptador da acusação de infidelidade, como mostrou Big Hero 6; não o protege da indiferença. Estes são dois riscos distintos e uma produção não pode evitá-los ao mesmo tempo.

Imagens sintéticas e por que são importantes

Uma palavra sobre técnica, porque contou na recepção.

A série é em computação gráfica, numa época em que a animação de super-heróis americanos permanecia esmagadoramente desenhada. Para um público acostumadoProduções DCAU, a transição para uma renderização volumétrica somou-se à mudança de cenário dos personagens.

Este conjunto de trabalho colocou grande ênfase no que a tela perde com o desenho – tinta, material, grade, composição. Este caso acrescenta uma nuance: a questão não é apenas se uma linguagem gráfica é boa, mas se é esperado. Não há nada de desonroso na renderização de 2013; simplesmente chegou onde o público esperava por outra coisa. E quando todo o resto – parceiro, oponentes, tom – já foi movido, a técnica se torna uma lacuna demais.

Lado da coleção: quais números buscar após a série

Este é o perfil mais atípico de todo este corpus e o mais favorável aos pequenos orçamentos.

Os Bravos e Ousados ​​#200(1983) contém a primeira aparição de Katana. É uma chave tardia da Idade do Bronze, há muito ignorada, cujo valor mudou de acordo com a exposição do personagem na tela. Permanece acessível.

Quadrinhos de Detetive #608(1989), primeira aparição de Anarky, insere-se no mesmo segmento: um exemplar tardio da Idade do Bronze, de circulação ainda elevada, cujo interesse reside mais na personagem do que na raridade.

O Homem de Aço #3(1986) é um caso divertido: esta edição é muito comum - a minissérie de John Byrne foi amplamente impressa - e ainda contém a primeira aparição de Magpie, bem como o primeiro encontro Superman-Batman na continuidade pós-1986. Você pode encontrá-lo por alguns euros.

Finalmente, a primeira edição do revival de 2009 de Morrison e Quitely, que apresenta o Professor Pyg, é uma história em quadrinhos moderna e atual.

A conclusão é clara e vale a pena lembrar: uma série retirada do final do catálogo designa números que ninguém especula. Esta é exatamente a situação oposta às adaptações de grande sucesso, que este trabalho mostrou fazer com que as classificações subissem e depois caíssem novamente. Como sempre, a condição e a gradação determinam o valor; é altamente recomendável confiar em vendas reais recentes.

Anarquia, ou o oponente que tem uma discussão

Uma palavra final sobre qual dos quatro merece mais a atenção do leitor.

A galeria do Batman é habitada por criminosos cujo motivo é interno: loucura, obsessão, vingança. Ninguém contesta seriamente a legitimidade do Batman; eles se opõem, o que não é a mesma coisa.

Anarky, criado em 1989 por Alan Grant e Norm Breyfogle, é a exceção. Ele é um adolescente que critica Batman por tratar os sintomas de uma sociedade injusta sem nunca tocar nas causas — e por proteger, como bilionário, a ordem que as produz. O argumento é admissível e a história não tenta demoli-lo.

Isso faz de Anarquia um caso raro: um oponente que coloca o herói em dificuldade no campo de raciocínio em vez da força. A série acertou em procurá-lo — é exatamente o tipo de personagem que uma galeria famosa nunca deixa vir à tona, por falta de espaço.

Para o leitor, isso traça um critério útil para se aprofundar em qualquer catálogo: os personagens mais interessantes a serem redescobertos não são os mais poderosos, são aqueles que fazem ao herói uma pergunta que ele não consegue resolver vencendo.

Por onde começar a ler

Quadrinhos de Detetive #608(1989) é a leitura mais interessante de todas: Anarky opõe Batman com um argumento político construído, o que é raro nesta galeria. Para Katana,Os Bravos e Ousados ​​#200(1983) marca o ponto de partida, na entrada de The Outsiders.

Linha do tempo para saber

• 1983— The Brave and the Bold #200: Primeira aparição de Katana.
• 1986- O Homem de Aço #3: Magpie e o encontro Superman-Batman.
• 1989— Detective Comics #608: Anarquia, de Grant e Breyfogle.
• 2009— Morrison e Quitely criam o Professor Pyg.
• 2013— A série escolhe esses quatro em vez do Coringa.

Seu lugar na saga e para o colecionador

Esta série permanecerá como o único caso neste corpus em que uma produção escolhe conscientemente a escuridão para seus adversários, ao mesmo tempo que mantém um herói mundialmente famoso. A assimetria confere-lhe uma imprevisibilidade que a celebridade da galeria já desgastara - e custa-lhe o seu lugar no ar, acrescentando um novo motivo à lista de interrupções: o primeiro que não é totalmente externo à obra. Para o colecionador, é a melhor relação juros-preço do corpus: quatro chaves sobre as quais ninguém especula.

O veredicto: o detetive manteve, a galeria substituiu

• Lealdade: o detetive antes do vigilante, vilões retirados do catálogo real, Katana apresentada em 1983, o discurso de Anarky de 1989 e a teatralidade de Pyg em Morrison.
• Liberdades: Katana no lugar de Robin, um Alfred com um passado de campo, as estrelas da galeria removidas, uma renderização de imagem gerada por computador e origens reescritas.
• Números colecionáveis: Os Bravos e Ousados ​​#200 (1983), Detective Comics #608 (1989), O Homem de Aço #3 (1986).

A obscuridade protege contra a censura da infidelidade; não protege contra a indiferença. Esta série compensou o segundo risco ao evitar o primeiro – e deixou o colecionador com um punhado de problemas que ninguém está monitorando.

Perguntas frequentes