Watchmen (2019) versus os quadrinhos de Alan Moore

Único caso deste corpus em que uma adaptação opta por ser uma sequência. Descriptografia fonte por fonte, sem divulgar os resultados.

Como em cada artigo desta série, apenas são apresentadas informações verificadas (criadores, distribuição, datas, editores); a análise comparativa é nossa, sem reprodução de diálogos ou imagens protegidas.

1986: uma obra que nasce de uma recusa

Devemos começar com um fato que poucos leitores conhecem e que esclarece todo o resto.

Vigilantes não deveria existir nesta forma. Alan Moore propôs à DC uma história usando o Herói Charlton— Captain Atom, Blue Beetle, the Question, Nightshade, Peacemaker — catálogo que a editora acabara de adquirir em 1983. O editorial recusou: a história inutilizou esses personagens depois.

Moore, portanto, criou equivalentes. Doutor Manhattan para Capitão Átomo, a Coruja para Besouro Azul, Rorschach para a Questão, o Fantasma Sedoso para Nightshade e o Comediante de Peacemaker.

Esta recusa foi decisiva. Novos personagens permitiram o que os personagens licenciados nunca teriam permitido: danificá-los permanentemente. Este é um caso raro e instrutivo — um constrangimento editorial que, ao fechar uma porta, produziu um trabalho muito superior ao que se pretendia.

A história em quadrinhos apareceu em doze edições entre 1986 e 1987, com desenho de Dave Gibbons. A sua forma é tão famosa como a sua história: uma grade de nove quadrados mantido com rigor quase maníaco e documentos em prosa intercalados entre os capítulos.

2009: transcrição e seu fracasso

Este corpus examinouo filme de 2009, que optou pela fidelidade máxima: planos reproduzindo as caixas, trama acompanhada de perto.

Vale lembrar a observação que surgiu, pois a série de 2019 é uma consequência direta. A transcrição plano a plano não restaura a obra, pois o que faz Watchmen não é não nas fotos mas na sua disposição: a grelha, as rimas visuais entre os capítulos, a leitura que pode ser interrompida e retomada. Um filme que copia imagens copia o que é copiado e deixa o resto.

Depois de 2009, o caminho da transcrição estava, portanto, esgotado. Qualquer nova tentativa tinha que fazer outra coisa – ou desistir.

2019: não se adapte, continue

A série escolhe a única opção restante: está localizada trinta e quatro anos depois os acontecimentos dos quadrinhos, no mesmo mundo, com novos protagonistas.

Não se trata, portanto, de uma adaptação no sentido deste corpus. É um seguindo– e isso resolve vários problemas insolúveis de uma só vez. Nenhuma comparação entre planos é possível, uma vez que não existe um plano original. A forma do cômico não precisa ser transposta, pois não se trata de contá-la. E o resultado de 1987 não precisa de ser reproduzido: tornou-se história, com suas consequências políticas.

Este trabalho encontrou sequências de filmes e sequências sem fonte, mas nunca neste caso: uma adaptação que amplia os quadrinhos em vez de refazê-los. Essa é uma posição que o jornal conhece bem – é o que todo revival de série faz – e que a tela não havia experimentado em uma obra fechada.

O que a série substitui e por que é consistente

A história em quadrinhos de 1986 é sobre o guerra fria. A sua angústia é nuclear, o seu horizonte é a aniquilação, a sua questão é o preço aceitável para evitá-la. Este assunto pertence ao seu tempo.

A série substitui outro assunto: o questão racial americana. Começa com o Massacre de Tulsa de 1921, um episódio da vida real em que um próspero bairro negro foi destruído e seus moradores mortos – um fato há muito ausente dos livros didáticos.

A substituição pode parecer arbitrária. Não é, e a razão está na estrutura da obra original. Watchmen não é uma história sobre a bomba: é uma história sobre o que as sociedades concordam em não olhar e as máscaras – literal e figurativamente – que tornam esta cegueira confortável. Este dispositivo é transponível; a ansiedade nuclear não existia mais.

A série, portanto, mantém o gesto e mude o objeto. Esta é exatamente a distinção que este corpus formulou em relaçãoPlaneta Hulk: uma adaptação exige uma história, um empréstimo exige um cenário. Aqui também não - ela dá uma método.

Os personagens, do papel à tela

• Os novos protagonistas— Criado para a série, sem equivalente no papel.
• Sobreviventes de 1986— Presente, envelhecido, marcado pelo desfecho.
• A máscara— Objeto político, como nos quadrinhos, mas deslocado.
• Tulsa— Localização real, âncora histórica da série.
• Os documentos— O processo interlayer, transposto para a tela.

Alan Moore, ou o autor que recusa

Uma palavra sobre uma situação que não tem equivalente neste corpus.

Alan Moore há muito se recusa a ser associado às adaptações de suas obras. Ele solicitou a remoção de seu nome e recusou os rendimentos correspondentes. Este corpus encontrou esta posição em relaçãoDo Infernoe deV de Vingança.

A causa é conhecida e deve-se ao contrato de 1986: os direitos reverteriam aos autores uma vez esgotado o título - cláusula que, mantendo a editora a obra em impressão permanente, nunca entrou em vigor. Dave Gibbons assumiu uma postura mais comedida.

Esta situação cria uma dificuldade que vai além do caso pessoal. Watchmen é um dos poucos quadrinhos reconhecidos fora da indústria; é também um dos raros dos quais o autor considera ter sido despossuído. Cada nova exploração revive a questão.

Para o leitor, este é um ponto útil de vigilância. O facto de uma obra ser amplamente explorada não indica que os seus autores lucrem com ela. As condições contratuais da década de 1980 eram muito desfavoráveis ​​para os criadores, e alguns dos títulos mais rentáveis ​​do catálogo enquadram-se nesta situação.

Transpondo as divisórias: o verdadeiro tour de force

Resta um ponto técnico onde a série tem sucesso onde o filme falhou, e merece ser detalhado.

A história em quadrinhos de 1986 alterna capítulos desenhados e documentos em prosa: trechos de autobiografia, recortes de imprensa, relatórios, notas internas. Estas páginas não contam a acção - constroem o mundo acumulando vestígios e dão ao leitor a sensação de vasculhar arquivos em vez de seguir uma história.

O filme de 2009 os deixou de lado por falta de espaço. Foi compreensível e foi uma perda: esses documentos carregam boa metade do que torna o trabalho denso.

A série transpõe-nos, e por um meio que só a televisão permite:muito tempo. Episódios inteiros mudam de ponto de vista, de registro ou de período, exatamente como um intercalar interrompe a leitura. O espectador perde o conforto de acompanhar — e ganha a mesma sensação de arquivo.

Esta é uma lição que este corpus ainda não formulou de forma tão clara. Os processos em papel não podem ser transpostos por semelhança mas por função: o que importa não é colocar documentos na tela, é reproduzir o efeito que eles produzem. Uma adaptação que busca o equivalente visual falha; quem busca o equivalente à experiência tem sucesso.

Lado da coleção: quais números buscar após a série

Vigilantes #1(1986) é a porta de entrada e seu perfil é particular.

O título foi muito bem impresso - era um evento editorial anunciado - e tem sido impresso continuamente desde então, em forma de coleção. A consequência é clara: o número bruto pode ser encontrado facilmente e por pouco dinheiro.

O valor, portanto, mudou inteiramente para altos cargos certificados. Este é o mecanismo que este corpus descreve em relação às chaves das décadas de 1980 e 1990: quando um número é comum, mas historicamente importante, apenas a cópia impecável tem um valor significativo. O passo entre 9,6 e 9,8 é mais decisivo do que em qualquer chave da era de prata.

A série também designa, indiretamente, um segundo caminho mais interessante para o pesquisador: o Quadrinhos de Charlton da década de 1960, que apresenta os personagens que Moore queria usar. Fightin' 5 #40 (1966) contém a primeira aparição do Peacemaker, modelo do Comediante. Estas edições são obscuras, têm pequenas tiragens e permaneceram pouco procuradas durante muito tempo – portanto, acessíveis.

Este é um caminho que este corpus recomenda regularmente:fontes de uma obra famosa permanecem muito mais baratos do que a obra em si, embora contem uma história mais rica. Como sempre, a condição e a gradação determinam o valor; é altamente recomendável confiar em vendas reais recentes.

Por onde começar a ler

Vigilantes #1(1986) obviamente, mas com uma recomendação metodológica: leia os doze números separadamente e não como uma coleção. O intervalo entre os capítulos e os documentos intercalares são pensados ​​para essa leitura dividida, e a coleção os engole.

Linha do tempo para saber

• 1966— Fightin' 5 #40: A primeira aparição do Peacemaker em Charlton.
• 1983— DC adquire Charlton Heroes.
• 1986-1987— Watchmen #1-12, após a recusa em usar esses heróis.
• 2009— O filme transcreve as imagens e falta a forma.
• 2019— A série desiste de se adaptar e opta por continuar.

Seu lugar na saga e para o colecionador

Esta série permanecerá como o único caso neste corpus onde uma adaptação opta por ser um seguindo— posição que o papel sempre praticou e que a tela nunca tentou numa obra fechada. Demonstra que após o fracasso da transcrição fiel, o caminho aberto não é uma transcrição melhor, mas uma mudança de natureza. Ela lembra ainda que Watchmen nasceu de uma recusa editorial, e que seu autor se considera despossuído daquilo que se tornou. Para o colecionador, leva a um número comum cujo valor inteiro se refugiou nas notas altas - e aos obscuros Charltons, que são muito mais interessantes de procurar.

O veredicto: o método mantido, o sujeito substituído

• Lealdade: o mundo alternativo de 1986, as consequências do desfecho, a máscara como objecto político, os documentos intermediários transpostos e a desconfiança para com o vigilante.
• Liberdades: uma acção trinta e quatro anos depois, protagonistas inteiramente novos, a questão racial no lugar da Guerra Fria, a grelha não transposta e Tulsa no lugar de Nova Iorque.
• Números colecionáveis: Watchmen #1 (1986) em alto grau, Fightin' 5 #40 (1966) e os Charltons da década de 1960.

O filme de 2009 copiou tudo o que foi copiado. Só restava uma coisa a fazer: não se adaptar mais. É a única maneira encontrada, em trinta anos, de trazer Watchmen para a tela sem traí-lo — e consiste em não trazê-lo.

Perguntas frequentes