Superman, a série animada versus os quadrinhos

Uma série que resolveu, em 1996, o problema que o cinema live-action nunca resolveu. Descriptografia fonte por fonte, sem divulgar os resultados.

Como em cada artigo desta série, apenas são apresentadas informações verificadas (criadores, distribuição, datas, editores); a análise comparativa é nossa, sem reprodução de diálogos ou imagens protegidas.

1938: o número que criou um gênero

Quadrinhos de ação #1 apareceu em 1938, escrito por Jerry Siegel e desenhado por Joe Shuster. A personagem ocupa apenas parte do resumo – trata-se de uma antologia – e nada anuncia o que se seguirá. O sucesso foi tamanho que fundou todo um gênero: tudo o que essa obra examinou, do Batman aos X-Men, derivou comercialmente dessa edição.

A história dos dois criadores é indissociável do título e deixou uma marca duradoura na indústria. Siegel e Shuster cederam os direitos do personagem por uma ninharia e depois passaram décadas em litígio. Este episódio é uma das razões que levou, cinquenta anos depois, à criação de estruturas onde os autores guardam as suas criações — Imagem, mas tambémMarco. A primeira questão deste tipo é também o seu primeiro escândalo.

O personagem então evolui consideravelmente. O Super-Homem de 1938 é significativamente menos poderoso do que o das décadas seguintes: salta em vez de voar, e os seus adversários são bandidos e industriais corruptos. É a acumulação que produz a dificuldade encontrada por todas as adaptações – um personagem que se tornou tão poderoso que o conflito deve ser procurado em outro lugar que não na força.

1996: o problema do Superman, resolvido por animação

A série de Bruce Timm, Paul Dini e Alan Burnett chega quatro anos depoishomem Morcegoe estende o mesmo universo. Ela enfrenta uma dificuldade que este corpus já nomeou em relação àSuper-Homem das Estrelas: o personagem pertence a um mundo abertamente fabuloso e o realismo não combina com ele.

A série decide com duas decisões. Primeiro ela calibra a potência: seu Superman é forte, mas não tão forte a ponto de nada poder tocá-lo — o que restaura um problema sem precisar escurecê-lo. Depois assume o maravilhoso: Krypton, os robôs, os mundos engarrafados são mostrados sem justificativa ou desculpa, porque a animação não reivindica realismo e, portanto, não tem nada a negociar.

A terceira opção é a mais durável:Lex Lutor Existe um empresário respeitado, dono de um império industrial, que ninguém pode tocar. Isto não é uma invenção da série – os quadrinhos fizeram essa mudança em meados da década de 1980 – mas foi a série que a impôs ao público em geral. Um adversário que não pode ser atingido é o contraponto exato de um herói demasiado poderoso: o conflito passa do combate à impotência.

Livewire e Mercy Graves: terceira e quarta transmissão reversa

Este corpus identificou um mecanismo raro: uma série animada que cria um personagem que os quadrinhos então adotam. Harley Quinn em 1992, Terry McGinnis em 1999, Kaldur'ahm em 2010. Superman oferece mais dois.

Livewire— Leslie Willis, radialista hostil ao Superman, transformada em um ser elétrico — é criada para um episódio da série. Ela entrou nos quadrinhos alguns anos depois, foi integrada permanentemente e desde então está entre as adversárias regulares da personagem.

Sepulturas de Misericórdia, guarda-costas e motorista de Lex Luthor, segue o mesmo caminho: nascido na tela, importado para o papel, preservado desde então. Ela também já foi utilizada em adaptações live-action – personagem nascida de um desenho animado que remonta ao cinema.

O mecanismo é sempre o mesmo, e vale a pena repetir: uma série animada em acesso chega a vários milhões de lares por semana, quando uma banda desenhada de sucesso vende algumas dezenas de milhares de exemplares. A proporção é da ordem de um para cem. Quando a televisão cria um personagem que funciona, a pressão para importá-lo é mecânica – e o editor tem todo o interesse nisso.

Os personagens, da tela ao papel

• Super-homem— Potência calibrada, maravilhosamente assumida.
• Lex Lutor— Empresário intocável, uma mudança nos quadrinhos da década de 1980.
• Livewire— Criado para a série, adotado pelos quadrinhos.
• Sepulturas de Misericórdia— Também nasceu na tela, levado ao cinema.
• Lois Lane— Jornalista investigativo, nunca reduzido ao papel de testemunha.

Um universo animado compartilhado, quinze anos antes da moda

Um aspecto desta série merece ser sublinhado, porque se tornou comum desde então, mas não o era: pertence a uma continuidade compartilhada.

Superman não é uma série isolada. Ele se estendehomem Morcego, conhece seus personagens e preparaLiga da JustiçaEntãoBatman além. Os episódios crossover pressupõem que o espectador esteja familiarizado com as outras séries; as consequências de um episódio são encontradas anos depois em uma produção diferente.

Este é exatamente o dispositivo que o cinema popularizou uma década depois e que tem dominado a produção de entretenimento desde então. Foi implementado aqui, com recursos televisivos infantis, por uma pequena equipe – e por um motivo simples: é assim que os quadrinhos funcionam desde a década de 1960. A continuidade compartilhada não foi inventada para a tela, foi importada para lá.

Para o leitor, isso fornece uma chave útil de leitura: o que hoje achamos confuso nos quadrinhos – séries que respondem umas às outras, acontecimentos que atravessam um catálogo – é justamente o que essas séries animadas tornaram familiar a todo um público, antes de se tornarem a norma no cinema.

Essa continuidade compartilhada também tem uma consequência prática para o espectador que hoje descobre essas séries: elas podem ser assistidas na ordem de transmissão, e não isoladamente. Um episódio da Liga da Justiça assume o que o Superman estabeleceu, eBatman alémsó ganha todo o seu significado depois de ver os personagens da série anterior envelhecerem. Essa é exatamente a restrição que a leitura de um catálogo de quadrinhos impõe — e a melhor preparação que existe para isso.

Lado da coleção: quais números buscar após a série

O curso designado por esta série é o de maior prestígio que existe e devemos ter clareza sobre o que envolve.

Quadrinhos de ação #1(1938) é a peça mais procurada do meio, todas as editoras juntas. Este não é um objectivo de recolha comum: há muitos exemplos conhecidos, as transacções são notícia e a certificação por uma organização reconhecida é essencial. Isto deve ser mencionado para a história, não como um alvo realista.

Super-homem #1(1939), que lançou a própria série do personagem, se enquadra na mesma categoria. Na prática, o colecionador que descobrir o Superman através desta série encontrará pontos de entrada muito mais acessíveis em outros lugares: as chaves da Era de Prata, as questões marcantes da década de 1980 - a revisão que produziu o Lex Luthor da série -, e as histórias modernas que este corpus detalhou, desdeSuper-Homem das EstrelasàSuper-homem #75.

As primeiras aparições em quadrinhos de Livewire e Mercy Graves constituem finalmente um segmento original: edições recentes, sem particular raridade, cujo interesse é documental - o de poder mostrar, em seu acervo, um personagem nascido na televisão e adotado pelo papel. Como sempre, a condição e a gradação determinam o valor; é altamente recomendável confiar em vendas reais recentes.

Por onde começar a ler

Para encontrar o tom da série – um Superman benevolente, uma maravilha assertiva, um Luthor intocável –,Super-Homem das Estrelas(2005) é o melhor portal moderno e não requer conhecimento prévio. As histórias da década de 1980 que reformulam Luthor como industrial informam diretamente a escolha da série.

Linha do tempo para saber

• 1938— Action Comics #1 fundou o gênero.
• 1939- Superman #1 dá início à série propriamente dita.
• Meados da década de 1980— Os quadrinhos reformularam Luthor como um empresário.
• 1996-2000— A série animada; Livewire e Mercy Graves nasceram lá.

Seu lugar na saga e para o colecionador

Superman, a série animada permanecerá como aquela que resolveu em 1996 o problema que as adaptações live-action nunca resolveram: calibrar o poder em vez de obscurecê-lo, e assumir o maravilhoso em vez de justificá-lo. Também fornece o terceiro e quarto casos de fluxo reverso neste corpus, com Livewire e Mercy Graves. Para o colecionador, aponta para a peça mais inacessível do meio — Action Comics #1 — mas na prática designa entradas muito mais alcançáveis.

O veredicto: poder calibrado, dois personagens renderizados

• Lealdade: a origem kryptoniana, o empresário Lex Luthor (dos quadrinhos da década de 1980), o Daily Planet, a galeria criada desde 1938 e um herói benevolente.
• Contribuições: Livewire e Mercy Graves, ambos criados para a televisão e depois adotados pelos quadrinhos; potência calibrada; origens vinculadas; uma continuidade animada compartilhada com Batman.
• Números colecionáveis: Action Comics #1 (1938) e Superman #1 (1939) para a história; na prática, chaves modernas mais acessíveis.

Superman, a série animada mostra que o personagem nunca precisou ser escurecido para ser interessante – você apenas teve que parar de tentar torná-lo crível. E ela devolveu aos quadrinhos dois personagens que ela não tinha.

Perguntas frequentes