Supergirl versus quadrinhos: afastando-se do status derivado

Um personagem definido por seu relacionamento com outra pessoa e o que deve ser feito para tirá-lo dessa situação. Descriptografia fonte por fonte, sem divulgar os resultados.

Como em cada artigo desta série, apenas são apresentadas informações verificadas (criadores, distribuição, datas, editores); a análise comparativa é nossa, sem reprodução de diálogos ou imagens protegidas.

1959: um personagem criado como variante

Kara Zor-El aparece em Quadrinhos de ação #252 (1959), criado por Otto Fichário e Al Plastino.

Seu desenho parte de uma lógica editorial que este corpus já encontrou. No final da década de 1950, a DC multiplicou variações em torno de seu personagem principal: um cachorro, um gato, um macaco, uma versão adolescente, um primo. O objetivo é vender mais títulos alavancando um nome que funcione.

Supergirl nasce, portanto, como variante, e sua história traz essa marca duradoura. Ela tem os mesmos poderes, a mesma origem, o mesmo traje. Sua única diferença notável é que possui conhecido Krypton- ela guarda memórias disso, onde Superman nunca viu nada de seu planeta.

Essa nuance é mais importante do que parece, e a série a entende bem. Superman é um terráqueo que descobre suas origens; Supergirl é uma exilado que perdeu tudo. O primeiro ganha identidade, o segundo perde.

1985: morto por motivos administrativos

O personagem morre em Crise nas Infinitas Terras #7(1985), e o motivo merece ser exposto, porque é revelador.

O evento de 1985 teve como objetivo simplificar uma continuidade que se tornara incompreensível. Entre as decisões tomadas: tornar o Superman o único sobrevivente de Krypton, o que tornou sua situação única novamente. Mas Supergirl contradisse diretamente esta regra.

Portanto, foi excluído. Não porque seu caráter estivesse esgotado, nem porque seu título vendesse mal, mas porque sua existência impediu uma decisão estrutural.

Este corpus observou repetidamente que o destino das adaptações é decidido por razões externas à sua qualidade. A mesma observação se aplica ao papel, e este caso é o exemplo mais claro: um personagem popular apagado há vinte e seis anos por razões de consistência interna.

O que se segue é instrutivo. O nome voltou muito rapidamente – o público exigiu – mas atribuído a personagens totalmente diferentes: um ser artificial, depois outras versões sucessivas. Demorou cerca de vinte anos para que o primo kryptoniano original fosse restabelecido. O nome valia mais que o personagem, e foi esse nome que mantivemos.

2015: tornar o status de derivativo o assunto

A série toma uma decisão estruturante:dispensar o Super-Homem. Existe, é mencionado, mas dificilmente aparece e não intervém.

Esta ausência não é uma evasão de direitos ou de produção: é o próprio tema da série. Uma heroína cujas ações cada uma mede em relação às outras e que deve estabelecer que ela não é uma variação.

O processo é o mesmo utilizado porSmallville, com um objeto diferente. Lá, o personagem foi despojado de seus atributos para contar sua formação; aqui, privamos a série da figura tutelar para que a heroína exista sozinha. Em ambos os casos, a adaptação avança subtração.

Esta é uma lição que este corpus tem visto muitas vezes confirmada: o que uma adaptação elimina importa mais do que o que acrescenta. Adicione diluído; retirar forças para encontrar.

Os personagens, do papel à tela

• Kara Zor El— O exilado de 1959, que conheceu Krypton.
• Super-homem— Retirado da moldura, presente como medida.
• A irmã adotiva— Criado para a série, ausente do artigo.
• A agência— Invenção da série, cenário profissional.
• A equipe editorial— Ambiente jornalístico herdado do cânone.

O que “derivado” significa para um editor

Este ponto deve ser desenvolvido, pois esclarece uma parte considerável do catálogo de super-heróis e interessa diretamente ao colecionador.

Personagens derivados – variantes femininas, jovens, animais – proliferaram nas décadas de 1950 e 1960 por um motivo simples: possibilitaram o lançamento de um título sem a criação de uma nova propriedade e, portanto, sem riscos. O leitor já sabia o que esperar.

A maioria não sobreviveu. Aqueles que sobreviveram o fizeram em deixando de ser derivado— adquirindo um enquadramento, uma comitiva e questões específicas, até que a relação se torne anedótica. Este corpus examinou diversos casos dessa trajetória e segue sempre o mesmo caminho: o personagem deve distanciar-se geográfica, profissionalmente e narrativamente de seu modelo.

A série de 2015 faz exatamente esse trabalho. Cidade diferente, trabalho diferente, comitiva própria, adversários específicos. Não é deslealdade aos quadrinhos: é mesmo movimento que os quadrinhos tinham que operar, executados mais rapidamente.

Para o colecionador, isso resulta em uma observação útil. As primeiras aparições de personagens derivados são muitas vezes subvalorizadas em comparação com as dos originais - o que é compreensível - mas são subitamente reavaliadas quando o personagem emancipa, geralmente por adaptação. Este é um sinal que pode ser identificado antecipadamente: um personagem derivado que obtém um quadro adequado na tela é um personagem cuja primeira aparição será vista de forma diferente.

Lado da coleção: quais números buscar após a série

Quadrinhos de ação #252(1959) contém a primeira aparição de Supergirl. Esta é uma sólida chave da era da prata, cuja classificação aumentou claramente com as sucessivas adaptações do personagem.

Seu perfil é interessante de entender. A edição também contém a primeira aparição de Metallo, tornando-se uma chave dupla - ocorrência comum em títulos de antologias desta época, onde coexistiam diversas histórias. Este corpus recomenda a verificação sistemática deste ponto: uma edição comprada por um motivo muitas vezes contém outro.

Crise nas Infinitas Terras #7(1985) é o outro número a saber. Contém a morte do personagem e sua capa é uma das mais reproduzidas da história do meio. A tiragem foi considerável, então o exemplar é comum e barato — mas é justamente o tipo de peça que faz sentido em uma coleção: uma imagem que todos reconhecem, pelo preço de um café.

Finalmente, uma palavra sobre o ciclo de classificações. Este personagem teve vários picos relacionados às suas adaptações – um filme em 1984, a série de 2015 e, em seguida, projetos subsequentes. Cada pico foi seguido por um assentamento. Este corpus repete porque o mecanismo é regular:comprar durante a exposição significa comprar pelo preço mais alto. Como sempre, a condição e a gradação determinam o valor; é altamente recomendável confiar em vendas reais recentes.

1959, ou a invenção industrial de caráter secundário

Uma última observação sobre o período da criação, porque ilumina todo um trecho do catálogo que o leitor moderno percorre sem compreendê-lo.

No final da década de 1950, a publicação de quadrinhos funcionava como uma indústria de fluxo: as bancas tinham de ser abastecidas todos os meses e o custo do fracasso era baixo – um título que não vendia desaparecia sem danos. Neste regime, a estratégia racional consiste em multiplicar variações de um valor certo em vez de apostar em novas criações.

Daí esse florescimento de primos, mascotes e variantes que hoje parece absurdo. Não foi: foi uma política de portfólio, onde lançamos dez ideias sabendo que apenas uma sobreviveria.

O ponto que interessa ao leitor de hoje é este. Este método produziu muitos primeiras aparições, a maioria dos quais nunca serviu a nenhum propósito – e alguns tornaram-se consideráveis. Porém, quando foram publicados, nada os distinguia: a edição que lançou Supergirl parecia aquela que lançou um cachorro espacial.

É isso que torna este período tão interessante de se aprofundar. Os personagens que surgiram surgiram muito depois de sua criação, muitas vezes por acidente, e sua primeira edição não foi preservada com mais cuidado do que qualquer outra. Um colecionador que conhece o catálogo desta década tem portanto uma vantagem real: sabe o que acabou valendo, enquanto o mercado da época não sabia.

Por onde começar a ler

Quadrinhos de ação #252(1959) pode ser lido em poucos minutos e mostra exatamente o que era uma criação spin-off naquela época. Para entender o que o personagem passou,Crise nas Infinitas Terras #7(1985) é o número a ser lido — e é compreensível mesmo sem ter lido os seis anteriores.

Linha do tempo para saber

• 1959— Action Comics #252: Supergirl e Metallo.
• 1985— Crise #7: eliminada por razões estruturais.
• Décadas de 1990-2000— O nome é recorrente, atribuído a outros personagens.
• Anos 2000— O primo kryptoniano é restaurado.
• 2015— A série deixa Superman de lado para que ela exista sozinha.

Seu lugar na saga e para o colecionador

Esta série permanecerá como aquela que levou o estatuto derivado de um personagem como sujeito, em vez de contorná-lo - afastando a figura tutelar em vez de encostar-se a ela. Refaz, mais rapidamente, o trabalho que os quadrinhos tinham que fazer: fornecer um enquadramento, uma profissão e questões específicas. Por fim, ela lembra que a morte da personagem, em 1985, não teve motivo narrativo — dificultou uma decisão estrutural. Para o colecionador, designa um sinal explorável: um personagem derivado que obtém um quadro adequado na tela vê sua primeira aparição mudar de status.

O veredicto: a origem mantida, a tutela retirada

• Lealdade: a origem de 1959, a memória de Krypton que ela conheceu, poderes idênticos aos do Superman, o ambiente jornalístico e a questão da sua própria legitimidade.
• Liberdades: um Superman retirado do quadro, uma irmã adotiva criada para a série, uma agência governamental inventada, adversários reescritos e uma ordem de chegada modificada.
• Números colecionáveis: Action Comics #252 (1959), Crise nas Infinitas Terras #7 (1985).

Criado como variante, excluído por questões administrativas, devolvido sob outras formas porque o nome valia mais que o personagem. A série faz a única coisa que poderia tirá-la de lá: retirar a pessoa a quem foi comparada.

Perguntas frequentes