Ultieme Spider-Man versus Bendis- en Bagley-strips

Een overgenomen titel, een genegeerd project en een stripreeks waarvan de invloed de verkoop ver overtreft. Decodering bron voor bron, zonder de uitkomsten bekend te maken.

Zoals in elk artikel in deze serie wordt alleen geverifieerde informatie (makers, distributie, data, uitgevers) vermeld; de vergelijkende analyse is van ons, zonder dialoog of beschermde beelden te reproduceren.

2000: helemaal opnieuw beginnen zonder iets te vernietigen

Eind jaren negentig kampte de uitgever van Spider-Man met ernstige financiële problemen, en de catalogus leed aan een probleem dat dit corpus overal tegenkwam: veertig jaar geaccumuleerde continuïteit maakte toegang voor een nieuwe lezer onmogelijk. Een tiener die Spider-Man wil ontdekken, moet kiezen tussen verschillende maandelijkse series, allemaal verwikkeld in plots die tientallen jaren leesplezier vergen.

Het antwoord is de lijn Ultiem: een volledig parallelle continuïteit, beginnend vanaf nul, zonder het origineel te annuleren of te vervangen. De twee bestaan ​​naast elkaar. Een nieuwe lezer begint Ultieme Spider-Man #1(2000), door Brian Michael Bendis en Mark Bagley, en heeft niets anders nodig.

De keuze is subtieler dan een simpele reset. Bendis vertelt niet sneller: hij vertelt meer langzaam. Waar de oorsprong van het personage in 1962 ongeveer tien pagina's besloeg, beslaat het hier verschillende kwesties: middelbare school, familie, onhandigheid, geleidelijke ontdekking. De weddenschap is dat de moderne lezer deze traagheid zal accepteren als de personages geloofwaardig zijn, en het is geverifieerd: de serie duurde jaren en Bagley tekende een van de langste onafgebroken samenwerkingen in het medium voor één titel.

Echte invloed: van pagina tot scherm

Dit is waar de Ultimate-lijn belangrijk wordt, veel verder dan alleen de verkoop, en dat is waar dit artikel eigenlijk over gaat.

De Ultimate-versies van de personages zijn in de jaren 2000 ontworpen voor een hedendaags publiek, zonder het grafische en verhalende erfgoed van voorgaande decennia. Toen de studio's een cinematografisch universum bouwden, was dat ook zo grotendeels op deze lijn die zij volgden in plaats van de belangrijkste continuïteit: de samenstelling van de teams, de toon, de militaire en technologische beelden, en vooral een herschikking van Nick Fury als zwarte man, afgestemd op een specifieke acteur - een eigenschap die rechtstreeks van de Ultimate-pagina's kwam voordat hij op het scherm verscheen.

Het mechanisme verdient een naam, omdat het omkeert wat dit corpus overal elders heeft waargenomen. Meestal neemt het scherm het papier over en put het uit. Hier werd een stripreeks ontworpen als een modernisering– en het is deze modernisering, en niet het origineel, die het scherm heeft behouden. Het papier diende als laboratorium.

Tweede bijdrage, nog zichtbaarder:Mijl Morales , verscheen binnen Ultieme gevolgen #4 in 2011. Gemaakt in de parallelle lijn, sloot het zich vervolgens aan bij de hoofdcontinuïteit, kreeg zijn eigen serie en droeg heteen van de meest geprezen animatiefilms op dit medium. Weinig personages die buiten de officiële continuïteit zijn geboren, zijn er zo permanent binnengekomen.

2012: een geleende titel, een genegeerd project

De animatieserie uit 2012 neemt de naam aan Ultieme Spider-Man, en bijna niets anders. De plot is origineel; zijn Peter Parker is verbonden aan een spionagebureau en evolueert binnen een team van adolescenten; het register is komisch, met directe toespraken tot het publiek en permanente visuele pauzes.

Dit corpus kent dit scenario: het is dat vanLucifer, dat een karakter behield en het onderwerp verving. De vergelijking is leerzaam omdat beide series commercieel succesvol waren – hier vier seizoenen – terwijl het geen aanpassingen in de strikte zin waren.

Wat de serie verliest is precies wat Bendis bracht: traagheid en zwaartekracht. Thuis is Peter Parker een tiener die overweldigd wordt door de gebeurtenissen, en het verhaal neemt de tijd om dit te laten zien. Op het scherm geeft hij commentaar op zijn eigen serie. De twee registers zijn legitiem, maar ze vertellen niet hetzelfde – en de titel suggereert het eerste.

Het contrast metDe spectaculaire Spider-Man, drie jaar eerder gestopt om rechtenredenen, is moeilijk te negeren: de serie die het meest trouw was aan het personage maakte plaats voor de serie die het minst was.

De personages, van papier tot scherm

• Peter Parker— Adolescent in beide versies, maar verouderd op papier, commentator op het scherm.
• Mijl Morales- Gemaakt in de Ultimate-lijn in 2011, geïntroduceerd tijdens de serie.
• Nick Fury– Ultieme versie, degene die de bioscoop irrigeerde.
• Het tienerteam— Apparaat specifiek voor de animatieserie.

Wat gebeurt er met parallelle continuïteit?

Nog een laatste punt, nuttig voor iedereen die deze verzameling wil verkennen: een parallelle lijn stelt uiteindelijk altijd dezelfde vraag als de vraag die hij wilde oplossen.

Ontworpen om een ​​eenvoudige toegang te bieden, heeft de Ultimate-lijn zelf gedurende een decennium zijn eigen continuïteit opgebouwd: zijn gebeurtenissen, zijn sterfgevallen, zijn gevolgen. Na een tijdje werd een nieuwe lezer geconfronteerd met twee dichte continuïteiten in plaats van één. De uitgever maakte er een einde aan en lanceerde het concept in de jaren 2020 opnieuw in andere vormen.

De les is structureel en geldt voor het hele medium: leesbaarheid is geen toestand, maar een onderhoud. Elke succesvolle lange serie reproduceert vroeg of laat het obstakel waarvoor het is gemaakt. Dit is ook de reden van de verhalen gesloten– degenen die dit corpus regelmatig heeft aangewezen als de beste toegangspunten – behouden een blijvend voordeel ten opzichte van de parallelle lijnen.

Mark Bagley, en wat regelmaat oplevert

Nog een woordje over de ontwerper, want zijn bijdrage is van een aard waar wij zelden commentaar op geven.

Mark Bagley tekende de serie jarenlang zonder onderbreking en tekende een van de langste onafgebroken samenwerkingen van het medium voor één maandelijkse titel. Dit is geen anekdotische voorstelling: regelmaat zorgt voor een narratief effect dat talent alleen niet verkrijgt.

Wanneer dezelfde ontwerper personages over meer dan honderd nummers volgt,zijn zichtbaar aan het verouderen– het gezicht van een tiener verandert, een silhouet verandert en de lezer ziet de tijd verstrijken zonder dat een tekst hem dat vertelt. Dit is precies wat de inzet van Bendis op traagheid geloofwaardig maakt: het verhaal neemt de tijd, en de tekening draagt ​​het spoor.

Omgekeerd verliest een titel die door een opeenvolging van kunstenaars is getrokken, deze fysieke continuïteit: elke verandering zet de lichamen op nul. Dit is een weinig genoemde reden waarom bepaalde lange reeksen diepte lijken te hebben, terwijl andere om zichzelf heen lijken te draaien.

Voor de verzamelaar is dit ook een leidraad voor het lezen van een serie: een lange reeks uitgevoerd door hetzelfde team vormt een samenhangend geheel, vaak meer gewild als blok dan de problemen op zichzelf.

Verzamelkant: naar welke nummers je moet streven na de serie

Ultieme Spider-Man #1(2000) is de sleutel tot de lijn: eerste nummer, eerste titel en startpunt voor de meest invloedrijke redactionele ervaring van de jaren 2000. De beoordeling wordt zowel door deze historische status als door het personage ondersteund, en de uitgave heeft verschillende edities doorgemaakt toen deze werd gelanceerd - de identificatie van de vertoning is het punt om te controleren.

Ultieme gevolgen #4(2011) is de meest omstreden toonsoort van de set: eerste optreden van Miles Morales. De waarde ervan nam aanzienlijk toe toen het personage de hoofdcontinuïteit betrad en vervolgens met zijn overgang naar geanimeerde cinema. Let op: dit nummer heeft verschillende omslagvarianten, waarvan sommige veel gewilder zijn dan andere, en dit is waar het grootste prijsverschil een rol speelt. ONSUltieme Spider-Man sleutelnummergidsbeschrijft deze reis.

Daarnaast vormen de eerste nummers van de andere titels in de reeks een samenhangende en vaak veel toegankelijkere collectie – oplages vanaf het begin van de jaren 2000, een verminderde markt en een vraag die zich slechts op een paar stukken concentreerde. Zoals altijd bepalen conditie en gradatie de waarde; vertrouwen op echte recente verkopen wordt sterk aanbevolen.

Waar te beginnen met lezen

Ultieme Spider-Man #1(2000) is precies waarvoor het is ontworpen: een gateway die geen voorafgaande lezing vereist. De kijker van de animatieserie zal een heel ander register aantreffen – langzaam, serieus, gecentreerd rond een tiener die overweldigd wordt door de gebeurtenissen. Voor Miles Morales,Ultieme gevolgen #4(2011) vormt het startpunt.

Tijdlijn om te weten

• Eind jaren negentig— De uitgeverij in moeilijkheden, een continuïteit die ontoegankelijk is geworden.
• 2000— Ultimate Spider-Man #1 opent de parallelle lijn.
• Jaren 2000— De bioscoop leent meer van deze lijn dan van het origineel.
• 2011— Ultieme Fallout #4: Eerste verschijning van Miles Morales.
• 2012-2017— De animatieserie, die de titel draagt.

Zijn plaats in de saga en voor de verzamelaar

Ultimate Spider-Man zal een serie blijven die een titel heeft geleend zonder zijn project te hervatten - een geval dat Lucifer al tegenkwam en dat commercieel succes niet in de weg staat. Maar het belangrijkste punt ligt ergens anders: de Ultimate-lijn is een van de zeldzame gevallen waarin papier dienst deed laboratorium op het scherm in plaats van in de tank. Voor de verzamelaar duidt het twee belangrijke sleutels aan – Ultimate Spider-Man #1 en Ultimate Fallout #4 – en een grotendeels onderbenutte aanvullende collectie.

Het oordeel: de titel geleend, het project genegeerd

• Loyaliteit: een tiener Peter Parker, de link met een spionagebureau, de introductie van Miles Morales en het idee om helemaal opnieuw te beginnen toegankelijk.
• Vrijheden: een geheel origineel plot, een verschuiving van drama naar komedie, Spider-Man wordt een teamlid, ongeëvenaarde toespraken voor het publiek – en de ernst van de strip gaat verloren.
• Verzamelnummers: Ultimate Spider-Man #1 (2000) en Ultimate Fallout #4 (2011) – pas op voor varianten.

De serie uit 2012 nam de naam Ultimate Spider-Man aan zonder het project over te nemen. Dit project leverde veel meer op dan een animatieserie: een modernisering die de bioscoop verkoos boven het origineel, en een personage dat uiteindelijk de officiële continuïteit betrad.

Veelgestelde vragen