De beste Green Goblin-runs

Geen enkele maandelijkse reeks draagt de naam van de Green Goblin. Zijn loopbaan speelt zich af binnen de Spider-Man-titels, in golven van enkele nummers, en gaat van hand tot hand: eerst Norman Osborn, dan zijn zoon Harry, en daarna weer Norman bij elke herlancering. Zijn “beste runs” rangschikken betekent dus specifieke reeksen isoleren uit drie of vier verschillende series. Deze gids ordent ze op kwaliteit, niet op publicatiedatum, en onderscheidt zich zo van ons leespad, dat de chronologie volgt.

Zoals altijd in deze gids vermelden we alleen geverifieerde feiten (makers, nummers, data); de analyse is van ons, zonder weergave van beschermde tekeningen of dialogen.

Hoe u een personage zonder eigen reeks rangschikt

We stelden elke kandidaat één vraag: is de Green Goblin het onderwerp van het verhaal, of alleen de achtergrond ervan? Nog een gevecht met Spider-Man is niet genoeg. De reeks moet iets in Osborn veranderen, of wijzigen wat het personage betekent voor de latere schrijvers. Twee secundaire criteria beslisten gelijke standen: leesbaarheid zonder voorkennis en hoe makkelijk de volledige reeks vandaag te krijgen is.

Deze ranglijst negeert bewust wat losse nummers opbrengen. De eerste verschijning, in Amazing Spider-Man #14, blijft het meest begeerde nummer op deze lijst; toch opent het deze leesranglijst niet, omdat het een masker introduceert zonder nog het verhaal van een man te vertellen. Over verzamelen gaat het aan het eind van het artikel.

Plaats 1: Gerry Conway, Gil Kane en John Romita Sr., Amazing Spider-Man #121-122 (1973)

Het tweeluik loopt over twee nummers van het vlaggenschiptitel. De Green Goblin, Norman Osborn weer helder, richt zich op de kring rond Peter Parker en niet op de held zelf, en het verhaal sluit in het tweede nummer af met het lot van de Goblin. Gerry Conway schrijft, Gil Kane tekent de potloodlijnen van beide nummers, en John Romita Sr. inkt ze samen met Tony Mortellaro.

Waarom dit tweetal ertoe doet: het breekt de ongeschreven regel dat de held altijd op tijd komt. Voor het eerst wordt een verlies in de continuïteit vastgelegd en niet in het volgende nummer ongedaan gemaakt. De schrijvers die decennia later naar de Green Goblin terugkeren, werken allemaal vanuit wat deze twee nummers hebben vastgelegd. We wijden een apart artikel aan het eerste nummer, Amazing Spider-Man #121, en een ander aan het tweede, Amazing Spider-Man #122.

Geen voorkennis nodig: zelfs wie nog nooit een ander Spider-Man-strip heeft gelezen, vindt hier zijn weg, want het verhaal staat op zichzelf. Voor verzamelaars zijn er twee routes. De twee originele nummers zijn het verzamelstuk; de verzamelde editie, ondergebracht in delen gewijd aan het tijdperk-Conway, leest prettig en bewaart de volledige tekst. Voor de biografie van de schrijver, zie de pagina over Gerry Conway.

Plaats 2: het Goblin-mysterie (1964 tot 1966), door Stan Lee, met Steve Ditko en daarna John Romita Sr.

De reeks begint met Amazing Spider-Man #14 in 1964 en eindigt met #39-40 in 1966. Daartussen duikt de Green Goblin af en toe op, gemaskerd, en blijft de vraag naar zijn identiteit open. Steve Ditko tekent het eerste deel, inclusief de debuutverschijning die we beschrijven in ons artikel over Amazing Spider-Man #14; John Romita Sr. neemt de potloden over voor de onthulling. De identiteit van Norman Osborn wordt in deze tweede helft onthuld.

Wat de run zijn waarde geeft, is de lengte: twee jaar spanning in het ritme van een maandelijks vervolgverhaal, zonder dat de lezers van toen wisten wie er achter het masker zat. Geen andere Spider-Man-tegenstander heeft zo'n opbouw gekend. Voor een lezer in 2026 is de keerzijde de stijl: vaak verklarende bijschriften, sterk benadrukte dialogen. Het leest beter in kleine doses.

Het is bedoeld voor wie wil weten waar het personage begon. Voor verzamelen is er één eigenaardigheid: de afleveringen zijn over de reeks verspreid, dus chronologische verzamelbanden uit het tijdperk van Lee en Ditko zijn praktischer dan negen losse nummers najagen. Zo houdt u ook de tussenliggende afleveringen, die de combinatie van #14 en #39 alleen zou laten vallen.

Plaats 3: J. M. DeMatteis en Sal Buscema, “The Child Within” (1991)

Deze verhaallijn uit het begin van de jaren negentig verschijnt in Spectacular Spider-Man, nummers 178 tot 184. Hij zet Norman op de achtergrond om zich op Harry Osborn te richten, die de identiteit van zijn vader overneemt en ermee worstelt. J. M. DeMatteis levert een verhaal over erfenis en geestelijke gezondheid; Sal Buscema tekent het met een terughoudendheid die het onderwerp dient.

Hier houdt de Green Goblin op een schurk te zijn en wordt hij een familielast. De run verschuift de belangstelling van actie naar psychologie, en maakt Harry sympathiek waar andere verhalen hem als dreiging tonen. Hij spreekt lezers aan die familietragedie boven gevechten verkiezen, en wie wil begrijpen waarom de naam Osborn zo zwaar weegt in de Spider-Man-mythologie.

Wat het formaat betreft: kies de verzamelde editie als u het in één keer wilt lezen; de verhaallijn is kort en op zichzelf staand. De originele nummers zijn makkelijk te vinden, want de productie van de jaren negentig was overvloedig, wat dit eerder een aankoop voor lezers dan voor speculanten maakt. Het logische vervolg is Harry's afsluiting in Spectacular Spider-Man #200 (1993).

Plaats 4: Ultimate Spider-Man #4-7 (2000 en 2001), door Brian Michael Bendis en Mark Bagley

In de Ultimate-lijn, het parallelle universum dat in 2000 is gelanceerd, herschrijven Bendis en Bagley de tegenstander. Norman Osborn wordt opnieuw uitgevonden voor een nieuw publiek, en zijn botsing met Peter Parker vult de nummers 4 tot 7. Het verhaal geeft de Goblin een ander gezicht zonder het oorspronkelijke idee te verraden: een huisvader wiens ambitie pathologisch is geworden.

Deze run is belangrijk omdat hij bewijst dat de figuur ook buiten de hoofdcontinuïteit werkt. Hij past bij recente lezers, die hier een toegangspoort vinden zonder de zestig jaar geschiedenis achter de klassieke versie. Een nuttige herinnering: dit is niet hetzelfde personage als in de titels Amazing en Spectacular, dus sommige verzamelmijlpalen gelden hier niet. Zie onze pagina over Brian Michael Bendis om de schrijver te plaatsen. Qua formaat raden we de eerste verzamelde delen van de reeks aan, die deze nummers in één boek heruitgeven.

Plaats 5: Stan Lee en Gil Kane, Amazing Spider-Man #96-98 (1971)

Drie nummers van het vlaggenschiptitel waarvan de reputatie niet alleen op de Green Goblin rust. Stan Lee behandelt de drugsverslaving van Harry Osborn, op verzoek van een Amerikaans overheidsbureau, en doet dat zonder goedkeuring van de Comics Code Authority, wat het tot een moment in de uitgeversgeschiedenis maakt. De Green Goblin komt binnen via de Osborn-lijn, en Gil Kane tekent het geheel.

Het eindigt op de vijfde plaats omdat de Goblin niet het enige onderwerp is: men leest het even zeer om de breuk met de Code als om het personage. Maar het verklaart de familiewending die Conway's tweeluik twee jaar later mogelijk maakt. Het is voor de verzamelaar die nieuwsgierig is naar de geschiedenis van de industrie. Voor verzamelen weerspiegelt de waarde van deze nummers eerst de uitgeversgebeurtenis en pas daarna het personage.

Plaats 6: Brian Michael Bendis en Mike Deodato, Dark Avengers (2009)

Na de gebeurtenissen van Secret Invasion neemt Norman Osborn de leiding over het veiligheidsapparaat van Amerika en stelt hij zijn eigen team Avengers samen. Hij draagt een pantser geïnspireerd op Iron Man en Captain America, de Iron Patriot, en de Green Goblin wordt een innerlijke stem in plaats van een kostuum. Bendis schrijft, Mike Deodato tekent de reeks die de periode opent die bekendstaat als Dark Reign.

Deze run haalt het personage uit New York en weg van Spider-Man. Osborn is hier een man van macht, geen nachtelijke jager, en de spanning komt voort uit één vraag: hoe lang houdt het masker van de publieke man stand? Hij spreekt Avengers-lezers even goed aan als Spider-Man-lezers, en vereist een minimum aan achtergrond over Secret Invasion. Verzamelde edities zijn hier praktischer dan losse nummers, omdat de reeks van satellietitels afhangt. Onze pagina over de beste Spider-Man-runs helpt dit moment te plaatsen.

Plaats 7: Dan Slott en Ryan Ottley, Red Goblin rond Amazing Spider-Man #800 (2018)

In de laatste grote reeks van de lijst versmelt Norman Osborn met het Carnage-symbioot en wordt hij de Red Goblin. Dan Slott schrijft, Ryan Ottley tekent het jubileumnummer. Het verhaal vermengt de Goblin-stamboom met die van het symbioot, en sluit een lange periode af waarin Slott de reeks stuurde.

Het telt mee als poging het personage te vernieuwen zonder zijn oorsprong uit te wissen, maar het blijft onderaan de lijst omdat het ervan uitgaat dat u de eerdere reeks kent. Het is voor lezers die Amazing Spider-Man in de jaren 2010 hebben gevolgd. Een nummer uit 2018 heeft nog geen stabiele marktwaarde: hoe die zich ontwikkelt, hangt af van blijvende belangstelling voor Osborn, herdrukken en variantcovers, waarover we geen cijfers geven omdat betrouwbare gegevens ontbreken. Om te lezen is de verzamelde editie de betere weg.

Waarmee te beginnen, per profiel

U bent nieuw met het personage. Lees het tweeluik van Conway en Kane (#121-122): het staat op zichzelf, is kort en verwoestend, en het geeft u de maat van wat de tegenstander vertegenwoordigt. Ga daarna terug naar het mysterie van Lee en Ditko om te zien hoe het masker is ontstaan.

U houdt van familiedrama. “The Child Within” is uw lectuur, met #96-98 als historisch voorspel.

U geeft de voorkeur aan de moderne wereld. Ultimate Spider-Man #4-7 als u een frisse instap wilt, Dark Avengers als machtsverhalen u aanspreken, Red Goblin voor een blockbusteraanpak.

U verzamelt vooral. Begin met de losse nummers uit de jaren zestig en zeventig en voeg voor de recentere periodes verzamelde edities toe. Onze lijst met belangrijke nummers helpt u prioriteiten stellen.

Wat deze runs waard zijn als collectie

Deze zeven reeksen volgen niet dezelfde logica, en dat is het eerste wat u moet begrijpen. De reeksen uit de jaren zestig en zeventig worden bepaald door de staat van de nummers: vergeeld papier, gebarsten ruggen, verbleekte covers. Voor hen is het verschil tussen een gezond en een gemiddeld exemplaar groot, en de graad maakt het verschil. De reeksen uit de jaren negentig en nul waren zo ruim verspreid dat het verschil kleiner wordt; de lezer wint, de speculant verliest.

De waarderingsmethode is overal dezelfde. Haal eerst de voltooide verkopen op voor het nummer en de graad die u interesseren, en vergelijk ze daarna met de huidige aanbiedingen: het verschil laat zien of de markt krap of slap is. Een nummer dat elke week opduikt, verhandelt u anders dan een nummer dat maandenlang uit de schappen verdwijnt. Voor de afleveringen van 1971 en 1973 controleert u bovendien of er een restauratiesnede is en hoe scherp de nietjes zijn; deze gebreken, onzichtbaar op een frontale foto, veranderen de uitkomst.

Twee valkuilen komen steeds terug. De eerste is het originele nummer verwarren met een latere druk of een herdruk die dezelfde cover hergebruikt: lees de indicia en de barcode. De tweede is de prijs van een sleutelnummer betalen voor een tussennummer van dezelfde run. In het mysterie van 1964 tot 1966 dragen alleen #14 en #39-40 de premie; de nummers ertussen blijven leesexemplaren.

Houd tot slot een inventaris bij, item voor item: het losse nummer en de verzamelde editie zijn twee afzonderlijke regels, elk met datum en aantal pagina's. Deze voorzorg maakt uw waardering betrouwbaar en voorkomt dat u hetzelfde verhaal twee keer telt.

Veelgestelde vragen