Wynonna Earp di fronte ai fumetti: la serie salvata dal suo pubblico

Il western soprannaturale e la serie salvata dai suoi spettatori. Decrittazione fonte per fonte, senza rivelare i risultati.

Come in ogni articolo di questa serie, vengono indicate solo le informazioni verificate (creatori, distribuzione, date, editori); l'analisi comparativa è nostra, senza riprodurre dialoghi o immagini protette.

1996: un personaggio costruito con un nome vero

Il personaggio è creato da Beau Smith nel 1996, e il suo principio si basa su un trucco che questo corpus vuole smascherare, perché astuto e poco diffuso.

L'eroina è presentata come la discendente di Wyatt Earp, figura storica del West americano. La sua missione: rintracciare i fuorilegge che il suo antenato aveva ucciso e che sono tornati dalla morte.

Il dispositivo è economico e potente. Si basa su a mitologia già costituita– quella del western, con i suoi nomi, i suoi duelli, le sue figure – e quindi non ha bisogno di costruirla. Il lettore sa cos'è uno sceriffo occidentale, cos'è un fuorilegge, cos'è un regolamento di conti.

Basta aggiungere un solo nuovo elemento – il dead return – per ottenere un intero genere.

Questo corpus indica che questo tipo di costruzione, dove una variabile fantastica si innesta su un background culturale condiviso, ritorna regolarmente nell'editoria indipendente. È uno dei rari modi per creare un universo riconoscibile senza avere un catalogo di diversi decenni.

Il personaggio è apparso per la prima volta nel 1996, per poi continuare la sua carriera presso IDW sotto forma di brevi serie successive.

Ciò che l'adattamento ha dovuto costruire da solo

Una serie di quattro stagioni ha bisogno di molto più di un concetto, e questa è la principale difficoltà del dossier.

La fonte è costituita da brevi serie, in gran parte incentrate sull'azione e sulla sua eroina. Non fornisce o ambiente sostenibile, né città, né intrighi a lungo termine.

La serie ha quindi dovuto inventare quasi tutto ciò che tiene insieme una serie: una sorella, un luogo, istituzioni, relazioni, un avversario di fondo.

Questo corpus ha riscontrato una configurazione simile riguardante un adattamento il cui oggetto non esisteva da nessuna parte e ha osservato l'assenza di una fonte rilasciato. Il presente caso offre una variante più sottile.

Qui c'è una fonte, ma ne copre solo una frazione di ciò che richiede un formato lungo. L'adattamento è quindi in una posizione ibrida: obbligato a rispettare un concetto, libero su tutto il resto.

Il risultato si vede chiaramente: ciò che proviene dalla carta – la stirpe, l'arma, i fantasmi – è fedelmente conservato, mentre ciò che proviene dalla serie – i legami familiari, gli attaccamenti, la cittadina – occupa gran parte del tempo sullo schermo. Preoccupazioni sulla fedeltà scheletro , l'invenzione sul carne.

I personaggi, dalla carta allo schermo

• Wynonna Earp— Creato nel 1996; discendente di un personaggio storico.
• L'arma dell'eredità— L'oggetto che stabilisce la missione.
• La sorella— Costruzione della serie, assente dal concept originale.
• I fantasmi— Fuorilegge abbattuti dall'antenato.
• La città— Cornice unica inventata per il formato lungo.

Una stagione ottenuta dal pubblico

Questo è il fatto più notevole di questo fascicolo e non ha equivalenti nell'intero corpus.

La serie ha subito un'interruzione che ne ha minacciato la continuazione, e la sua pubblico organizzato per sostenerlo: campagne coordinate, azioni visibili, presenza online continua. Seguì un'ulteriore stagione.

Questo corpus ha documentato un lungo elenco di motivi non narrativi decidere il destino di un adattamento: questioni di diritti, vincoli normativi, requisiti di giocattoli, riorganizzazioni aziendali, cambiamenti nelle modalità di distribuzione. Hanno tutti una cosa in comune: si impongono dall’alto.

Ecco il primo modello che arriva dal basso.

Il lettore di fumetti riconoscerà immediatamente il meccanismo, perché è costitutivo del suo supporto. Le campagne dei lettori per salvare un titolo minacciato o per riportare in vita un personaggio fanno parte della storia dell'editoria da decenni: le lettere dei lettori sono state per lungo tempo un vero e proprio strumento decisionale editoriale.

Questo corpus ha osservato che la televisione riproduceva, inconsapevolmente, diverse pratiche proprie dell'editoria: la mobilità dei personaggi tra le produzioni, la rotazione delle équipe, la gestione degli archivi da parte del multiverso. Eccone un altro, e senza dubbio il più significativo: il pubblico come stakeholder decisioni.

La differenza è nella scala. Un titolo mensile viene salvato con poche migliaia di lettori fedeli; una serie televisiva richiede infinitamente di più. Il fatto che funzioni ancora dice qualcosa dell’attaccamento speciale che suscitano le produzioni di nicchia.

Il western, un genere che i fumetti non hanno mai abbandonato

Questo file offre l'opportunità di rievocare una realtà di cui spesso i lettori di supereroi non sono a conoscenza.

Le occidentale è stato a lungo uno dei generi dominanti nell'editoria di fumetti americana. Prima che gli eroi in costume si affermassero definitivamente, i titoli di cowboy si contavano a dozzine, e i maggiori editori ne pubblicavano diversi contemporaneamente.

Questo genere non è mai scomparso del tutto. È sopravvissuto ibridazione: western e horror, western e fantascienza, western e soprannaturale. Il personaggio in questo file appartiene esattamente a questo lignaggio.

La ragione di questa sopravvivenza è interessante. Il western fornisce un'ambientazione in cui il la legge è debole, grandi distanze e aiuto a distanza: tre condizioni utili a qualsiasi storia di minaccia. Puoi aggiungere quasi qualsiasi cosa.

Per il collezionista, questa osservazione apre una strada in gran parte trascurata:titoli occidentali degli anni '50 e '60 sono vecchi, spesso rari in buone condizioni, e commerciano a livelli non correlati ai supereroi dello stesso periodo.

La domanda è bassa, va detto chiaramente, e non vi è alcuna garanzia che aumenti. Ma per chi acquista per gusto piuttosto che per calcolo, è uno dei rari posti sul mercato in cui l'età non ha un prezzo.

Quattro stagioni e una conclusione ottenuta

È necessario notare un ultimo punto, raro in questo corpus: la serie concluso.

Il fatto è meno banale di quanto sembri. Questo corpus ha registrato una lunga serie di finali bruschi, trame lasciate aperte e stagioni finali che non lo sono state.

Qui, la mobilitazione del pubblico non solo ha ampliato la serie: le ha permesso di arrivare fino a risultato. È la differenza tra sopravvivere e finire.

Questo corpus ha osservato che un'opera completato si trasmette meglio di un'opera interrotta, qualunque sia la sua qualità. Una storia infinita scoraggia i nuovi arrivati, che sanno in anticipo che non otterranno una risposta.

Ciò che il pubblico ha ottenuto qui non è quindi una semplice estensione: è il trasmissibilità dell'opera stessa.

Lato incasso: su quali numeri puntare dopo la serie

Questo file presenta una difficoltà pratica che va spiegata chiaramente: il personaggio non ha una serie lunga e continua ma a successione di brevi serie, con diversi editori, in quasi trent'anni.

Questa configurazione è comune nell'editoria indipendente e ha conseguenze dirette per l'acquirente.

Innanzitutto, il la composizione viene riavviata ogni volta. Esistono quindi diversi numeri 1, solo uno dei quali contiene la vera prima apparizione. Questa è una costante fonte di confusione e le pubblicità a volte la mantengono senza cattive intenzioni.

Quindi, le stampe di editori indipendenti degli anni Novanta erano nettamente inferiori a quelli delle grandi case. Un titolo del 1996 pubblicato da una casa editrice modesta può essere molto più raro di una chiave contemporanea di un grande editore, pur valendo molto meno: la rarità non è mai abbastanza senza domanda.

Il consiglio è quindi duplice: controlla il anno ed editore prima di qualsiasi acquisto e non sopravvalutare la rarità come argomento.

Le raccolte pubblicate da IDW restano il miglior acquisto da leggere.

Come sempre, condizione e gradazione determinano il valore; è fortemente consigliabile fare affidamento sulle vendite reali recenti.

Da dove iniziare a leggere

Iniziamo con la serie pubblicata da IDW, disponibili in collezioni e i più facili da trovare. Il materiale di 1996 si legge quindi come un documento originale, con un albo più vicino a un puro racconto d'azione. Aspettatevi, in entrambi i casi, un'opera molto meno sentimentale rispetto alla serie.

Cronologia da sapere

• 1996— Design dei personaggi di Beau Smith.
• Dopo— Serie brevi successive, poi IDW.
• 2016— La serie televisiva.
• Minaccia di chiusura— Il pubblico si mobilita, segue una stagione.
• 2021— Conclusione dopo quattro stagioni.

Il suo posto nella saga e per il collezionista

Questa serie porta al corpus a motivo non narrativo inedito, e soprattutto: dopo diritti, norme, giocattoli, riorganizzazioni e modalità distributive – imposte dall’alto – arriva la prima dal basso, una stagione realizzata attraverso la mobilitazione pubblica. È una pratica costitutiva dell’editoria di fumetti, dove le campagne dei lettori hanno avuto influenza per decenni, riapparendo su una scala molto più impegnativa. Illustra anche una posizione ibrida che questo corpus non aveva descritto: una fonte che esiste ma copre solo una frazione di ciò che richiede un formato lungo: fedeltà al testo scheletro , invenzione di carne. Per il collezionista si cade nella classica trappola dell'editoria indipendente: più numeri 1 per un unico vero esordio.

Il verdetto: concetto rispettato, serie costruita intorno

• Lealtà: il legame con un personaggio storico, l'arma ereditata dall'antenato, la caccia ai fantasmi, il mix western e soprannaturale e l'umorismo secco dell'eroina.
• Libertà: uno status di ereditiera piuttosto che di agente, un'ambientazione ridotta a una città, una famiglia completamente costruita, un tono più intimo e una trama a lungo inventata.
• Numeri da collezione: il materiale del 1996 (nota editore e anno) e la serie IDW.

Un'eroina che eredita un nome, un'arma e una maledizione – e una serie che ha ereditato un pubblico abbastanza determinato da riportarla indietro. Pochi adattamenti possono dire lo stesso.

Domande frequenti