Il libretto più richiesto in questo file non è indicizzato al suo nome: è il numero di maggio 1966 che introduce un manufatto divenuto celebre sugli schermi, e che il mercato classifica sotto il nome di questo oggetto. Intorno, la gerarchia è chiara: i due fascicoli del 1941, il ritorno dell'Febbraio 1965 , l'origine di marzo 1965, la sequenza del 1966 (con i suoi Edizioni britanniche a 10d), e la storia sommaria di Giugno 1984, molto conveniente.
La maggior parte dei file degli antagonisti sono organizzati attorno alle apparenze. Questo è in parte organizzato attorno a a accessorio.
Questo è uno scenario che incontriamo raramente e che produce un'anomalia duratura: il numero più ricercato della sequenza viene venduto, cercato e referenziato con un nome che non è quello del personaggio.
Quando la richiesta appartiene a un oggetto
Il libretto è stato messo in vendita su 10 maggio 1966, a 12 centesimi, ha un titolo di storia che parla di colui che tiene in mano un certo cubo. Questo manufatto sarebbe diventato, decenni dopo, un elemento centrale di numerosi adattamenti con un pubblico molto vasto, sotto una diversa denominazione.
Il risultato è una situazione istruttiva.
Il numero viene cercato da persone che non sanno nulla dell'antagonista. Vogliono l'oggetto, o più precisamente la prima apparizione dell'oggetto. Il personaggio che lo brandisce è loro indifferente.
Questa richiesta è indipendente dal file. Si alza e si abbassa al ritmo dei progetti che caratterizzano l'artefatto, senza alcuna relazione con il posto del personaggio nelle pubblicazioni attuali.
Non è indicizzato da nessuna parte correttamente. Un venditore che organizza i suoi opuscoli per carattere non metterà mai questo nella casella giusta. Non c'è una sezione per gli accessori.
La lezione va oltre questo caso:un oggetto può portare una domanda autonoma, e questa domanda sfugge a tutte le griglie di classificazione del mercato. Quando un adattamento rende famoso un artefatto, scopri quale questione lo ha introdotto: spesso è più economico di quanto suggerisca la sua notorietà, proprio perché nessuno sa dove metterlo.
La gerarchia delle cartelle
Cinque livelli, dal più alto al più accessibile.
Dicembre 1940: il primo numero della serie, che domina su tutto - ma il cui valore va all'eroe e non all'antagonista, come spiegato nel nostroarticolo sui suoi esordi.
Agosto 1941: il settimo numero, organizzato per convegno per il debutto di chi indossa permanentemente la maschera. Vecchio, ricercato e incommensurabile con il precedente.
Febbraio e marzo 1965: due libretti consecutivi, uno che ne annuncia il ritorno, l'altro la provenienza. Segnano la reintegrazione del personaggio nella pubblicazione moderna dopo una lunga assenza.
Aprile, maggio e giugno 1966: la sequenza in tre parti che contiene l'artefatto. Il fascicolo centrale reca la richiesta; gli altri due, meno costosi, fanno da cornice alla storia.
Giugno 1984: un numero doppio interamente dedicato alla biografia del personaggio, scritto da J.M.DeMatteis e disegnato da Paolo Neary. Questo è il miglior rapporto dell'intero file e ritorneremo su di esso di seguito.
Stampe britanniche del 1966
I tre numeri della sequenza del 1966 esistono ciascuno in due versioni ufficiali.
Lo annuncia la versione americana 12 centesimi. Quello destinato ai display del Regno Unito 10d– dieci pence, nel vecchio sistema monetario britannico, quello prima della decimalizzazione.
Questo dettaglio tipografico costituisce un indicatore di datazione assolutamente attendibile. Il Regno Unito ha cambiato il suo sistema all’inizio degli anni ’70:qualsiasi copia recante vecchi pence è necessariamente anteriore a questa riforma. Su un libretto di cui si dubiterebbe dell'annata, è una conferma immediata.
Dal punto di vista del prezzo, queste stampe sono soggette a uno sconto, poiché le transazioni di riferimento vengono concluse negli Stati Uniti. La differenza si amplifica proporzionalmente al valore del numero in questione - e diventa francamente notevole sulla questione centrale di questa sequenza, quella portata dalla richiesta dell'artefatto.
È proprio qui che queste copie diventano interessanti: identico contenuto, identico anno, spesa nettamente inferiore. Il prezzo da pagare è una cerchia più ristretta di acquirenti il giorno in cui desideri rivendere.
Acquista i terminali piuttosto che il centro
La sequenza del 1966 si presta ad un arbitraggio preciso e redditizio, che pochi acquirenti fanno.
Questi tre numeri consecutivi – aprile, maggio e giugno – formano una storia continua. Il primo lancia la situazione, il secondo introduce l'artefatto, il terzo conclude. A livello narrativo sono inseparabili: leggere il secondo da soli è come saltare su un treno in corsa e poi scendere prima che si fermi.
In termini di prezzi, tuttavia, sono molto diseguali. L'intero premio è concentrato su quello centrale, perché è lui che richiede la domanda esterna. Gli altri due sono trattati come numeri regolari della serie.
Da questa lacuna nascono tre usi.
Per leggerli acquistateli tutti e tre— i due terminali insieme costano una frazione di quello centrale, e la storia finalmente ha un senso.
Per costruire una collezione, inizia dai terminali. Riempiono la sequenza, si alzano lentamente e ti danno il tempo di cercare un'opportunità sul pezzo costoso.
Per decidere il budget, confronta quello centrale della versione britannica con i tre della versione americana. A seconda del momento, entrambe le opzioni sono equivalenti e la seconda offre di più.
Infine, un avvertimento: i lotti “sequenza completa” offerti su questo tipo di storie sono stati spesso svuotati del loro costoso numero prima di essere messi in vendita. Richiedi l'elenco dei numeri, non l'intervallo pubblicizzato.
I due circuiti non hanno ricevuto lo stesso giorno
Ecco un dettaglio che non abbiamo mai riscontrato così chiaramente, e che merita di essere conosciuto.
Sul numero doppio del 1984 il catalogo registra due diverse date di vendita per lo stesso numero: 12 giugno per la versione distribuita nei negozi specializzati,3 luglio per quello destinato ai chioschi. Tre settimane di distanza.
Questa discrepanza non è aneddotica. Ricorda che negli anni '80 coesistevano due reti distributive parallele, con logiche e orari distinti: il circuito specializzato comprava l'azienda e riceveva in anticipo, il chiosco funzionava in conto deposito e riceveva dopo.
Tre conseguenze pratiche.
La data di vendita non è sufficiente per identificare una copia. Due elenchi che forniscono date diverse per lo stesso numero possono essere entrambi accurati.
Le due versioni non sono ugualmente comuni. Durante questo periodo, la proporzione tra i due circuiti si è evoluta rapidamente, il che rende uno più raro dell'altro - e non sempre quello che pensiamo.
Esiste anche un'edizione canadese. Il catalogo lo riporta a questo stesso numero, con il prezzo in valuta locale. Tre oggetti, quindi, sotto un unico riferimento.
1984: la migliore relazione del dossier
Sottolineiamo questo numero perché sistematicamente sottostimato.
Pubblicato a 60 centesimi in formato doppio, è interamente dedicato a ripercorrere il viaggio del personaggio, dall'infanzia allo stato attuale. Il titolo del racconto lo annuncia senza mezzi termini.
Il suo interesse risiede in ciò che fa con il materiale del 1941. Il personaggio originale era una caricatura di propaganda, funzionale e senza profondità. Quarant’anni dopo, DeMatteis costruisce una traiettoria coerente che spiega come si diventa così – senza mai scusare nulla, che è proprio l’esercizio difficile.
Questo opuscolo è diventato il riferimento comune: la maggior parte degli autori successivi si affida ad esso. E lo si può trovare per una miseria, in condizioni generalmente ottime, poiché risale ad un periodo in cui gli acquirenti lo conservavano già con cura.
Se devi acquistare solo un opuscolo da questo file, è proprio questo.
Lo Stato, secondo i tempi
Circa 1940-1941, la questione dominante è l'autenticità tanto quanto il grado. La carta è molto acida, i blocchi da 68 pagine si consumano sulle graffette e sono frequenti le vecchie riparazioni. Una copia troppo bella per la sua età richiede più controlli, non meno.
Circa 1965-1966, troviamo i difetti caratteristici della silver age: imbrunimento dei bordi, piega del dorso, angoli arrotondati con lettura. L'edizione era massiccia, il che rende accessibili le buone condizioni, tranne che sul libretto accompagnato dalla richiesta del manufatto.
Circa 1984, le condizioni impeccabili sono comuni e non costano quasi nulla in più. Non c'è motivo di accettare una copia mediocre.
Tre errori costosi
Acquista il primo numero del 1941 per l'antagonista. Pagherai un prezzo stabilito da un'altra richiesta, su un oggetto in cui la sua presenza è un dettaglio tra gli altri.
Ignora la versione britannica della sequenza del 1966. È qui che ha più senso: stessi contenuti, stesso anno, costi notevolmente inferiori, sull'unico numero costoso della serie.
Affidati a una data di vendita isolata. Negli anni '80 i due circuiti ricevettero i libretti in date diverse. Richiedi il numero e il prezzo stampato, mai solo una data.
Dove entrare
Il racconto riassuntivo del giugno 1984, come priorità assoluta. Poco costoso, disponibile in buone condizioni, ed è il testo di riferimento.
La sequenza del 1966, prendendo di mira innanzitutto i due libretti incorniciati, che sono molto meno richiesti di quello centrale. Riceverai la storia completa per una frazione del prezzo.
Il settimo numero del 1941, per chi costruisce una vecchia collezione — e conoscendo esattamente la distinzione spiegata nel nsarticolo sui suoi esordi.
Per le storie stesse, vedere il nostroi migliori archi; per costruire un insieme coerente, il nsguida alla raccolta.
Cosa ci viene chiesto su questo problema
Quello del 10 maggio 1966 a 12 centesimi, ma non per il personaggio. Introduce un manufatto divenuto famoso grazie agli adattamenti, sotto un'altra denominazione, e il mercato lo classifica con il nome di questo oggetto. La sua richiesta viene quindi avanzata da acquirenti che non sanno nulla dell'antagonista, e si sviluppa indipendentemente dal resto del dossier.
Perché non esiste una sezione per gli accessori. Un venditore che organizza i suoi opuscoli per carattere non li sistemerà mai correttamente. Questa è una lezione generale: quando un adattamento rende famoso un oggetto, cercate il libretto che lo ha introdotto: spesso costa meno di quanto la sua notorietà suggerisca, per mancanza di una scatola dove metterlo.
Quello del giugno 1984, senza esitazione. Questo formato doppio da sessanta centesimi ripercorre integralmente il viaggio del personaggio, dalla penna di J. M. DeMatteis e dalla matita di Paul Neary. È diventato il riferimento comune su cui fanno affidamento la maggior parte degli autori successivi e può essere trovato per una miseria in condizioni eccellenti.
Meno degli americani a parità di condizioni, visto che il mercato di riferimento sono gli Stati Uniti. Si tratta comunque di stampe ufficiali dello stesso editore. Il loro interesse è massimo sulla costosa edizione del 1966: stesso contenuto, stessa annata, costo nettamente inferiore. La controparte è una rivendita più vicina.
Dal sistema monetario stampato. Un riferimento ai vecchi pence, come il 10d del 1966, colloca necessariamente la copia prima della decimalizzazione britannica dei primi anni ’70. Si tratta di un benchmark assolutamente affidabile, indipendente dall'anno di copertura, e utile per tutta la produzione di questo periodo.
No. Nel numero del 1984 il catalogo registra il 12 giugno per la versione del negozio specializzato e il 3 luglio per quella del chiosco: tre settimane di distanza, perché coesistevano due reti parallele con calendari distinti. Due annunci che riportano date diverse possono quindi essere entrambi accurati.
Tre. La versione per negozi specializzati, la versione in edicola – distribuita a tre settimane di distanza – e un’edizione canadese con prezzo in valuta locale. Tre oggetti diversi sotto un'unica referenza, il che significa chiedere il prezzo stampato invece di affidarsi solo al numero.
Sì, perché le tirature del 1965-1966 furono massicce e il buono stato rimane accessibile, tranne per il problema legato alla domanda dell'artefatto, dove la concorrenza è reale. I difetti a cui fare attenzione sono quelli dell'epoca: brunitura dei bordi, pieghe al dorso, angoli arrotondati da lettura.
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