Capitan America Fumetti #1(copertina marzo 1941, 10 centesimi, 68 pagine), messo in vendita 20 dicembre 1940– quasi un anno prima che gli Stati Uniti entrassero in guerra. Il riassunto include una storia dedicata al personaggio. Attenzione però: il mercato distingue questo aspetto da quello di settimo numero(4 agosto 1941), tenuta per convenzione all'inizio del l'uomo che indosserà questa maschera per molto tempo. L'editore non si chiamava ancora Marvel.
Questo dossier pone una domanda che pochi altri sollevano: quando due uomini diversi indossano successivamente la stessa maschera nello stesso anno, quale delle due apparizioni costituisce la prima?
La risposta determina cosa si compra e la differenza di prezzo tra le due risposte è considerevole.
Una maschera, due indossatori, due libretti
Partiamo dalla distinzione che struttura l'intero fascicolo.
Il catalogo ti permette di vederlo direttamente. Il primo numero della serie, in vendita su 20 dicembre 1940, include una storia dedicata al personaggio. Il terzo, è arrivato 17 marzo 1941, annuncia il suo ritorno. Il settimo, è arrivato il 4 agosto 1941, gli dedica una nuova puntata.
Tre racconti in sette numeri: una densità notevole, che dimostra che l'editore capì subito quello che aveva.
Ma la storia editoriale aggiunge uno strato che la dichiarazione non codifica. Secondo la lettura tenuta per decenni dai collezionisti,l'uomo mascherato del primo numero non è quello del settimo. Il primo è un impostore, o almeno un corriere temporaneo; il secondo è il carattere che settant'anni di pubblicazione hanno stabilito.
Questa distinzione non appare da nessuna parte nei dati. Il catalogo registra date, prezzi, titoli di storie – non commenta l’identità di chi si nasconde dietro una maschera.Si tratta di una convenzione di mercato, non di dati verificabili. Lo segnaliamo come tale.
Ciò ha tuttavia conseguenze molto reali sui prezzi, che sono dettagliate nel nsanalisi del rating.
Ciò che ogni libretto rappresenta realmente
È utile dire cosa stai acquistando in ciascun caso, perché i due articoli non hanno quasi nulla in comune.
Il primo numero è uno degli opuscoli più ricercati dell'intero mezzo, ma non per il personaggio in questione. Il suo valore deriva dall'eroe di cui porta il nome, dalla sua famosa copertina e dalla sua posizione nella storia dell'editoria. L'aspetto dell'antagonista è un elemento tra gli altri.
In altre parole: un collezionista che acquista questo numero per l'avversario paga un prezzo fissato da qualcun altro, e lo paga molto caro.
Il settimo numero è un oggetto di una categoria completamente diversa. Ricercato, antico, ma incommensurabile. È lui il bersaglio del collezionista che è interessato specificatamente all'antagonista, e il rapporto tra ciò che rappresenta e ciò che costa è molto più favorevole.
Ne traiamo una regola generale, che va oltre questo file:quando una maschera cambia portatore, il libretto che inaugura il costume porta il valore del titolo, e quello che inaugura l'uomo porta il valore del personaggio. Non sono gli stessi acquirenti e non hanno gli stessi prezzi.
Dicembre 1940: un anno in anticipo
Vale la pena prestare attenzione alla data di vendita, perché colloca l'oggetto nella storia con una precisione inquietante.
Il libretto arriva in edicola il 20 dicembre 1940. Gli Stati Uniti entrarono in guerra solo un anno dopo, nel dicembre 1941. Il paese era allora ufficialmente neutrale e il dibattito sull’intervento divideva profondamente l’opinione pubblica.
Questa pubblicazione partecipa quindi prima che lo faccia il Paese. Designa un nemico, lo raffigura e la sua copertina mostra l'eroe che colpisce un leader identificabile. Nel 1940 non si trattò di un gesto banale: gli editori interessati ricevettero posta ostile, e ci volle una certa determinazione per pubblicarla.
L'antagonista qui introdotto è progettato con questa logica in mente. Non è un criminale qualunque ma una figura di propaganda: l'incarnazione di un regime, destinato a dare un volto a una vera minaccia politica.
Questo status originario spiega gran parte di ciò che il personaggio è diventato, e ad esso ritorniamo nel nostroi migliori archi. Ciò spiega anche una permanente difficoltà di scrittura: un avversario creato per rappresentare un regime storico diventa ingombrante non appena questo regime appartiene al passato.
Simon e Kirby
Il libretto è opera di Joe Simone e Jack Kirby, i cui nomi compaiono in cima agli oratori elencati su questo numero.
Vale la solita riserva: su una rivista con contenuti condivisi i titoli di coda vengono registrati globalmente e non racconto per racconto. Qui sono mescolati una mezza dozzina di nomi e la buona attribuzione è una questione di storia editoriale piuttosto che di questo sondaggio.
Ciò che possiamo dire senza rischi, d’altro canto, è dovuto alla portata della posta in gioco in questa singola questione. I due uomini installano improvvisamente un eroe duraturo, il suo costume, il suo scudo, il suo giovane partner e il suo principale avversario.Pochi numeri di debutto mettono insieme così tanto materiale in una sola mossa, e da allora non ne è stato rimosso praticamente nulla.
Per il collezionista vale la pena notare una cosa: il tandem non rimarrà a lungo presso questo editore. La loro partenza avvenne l'anno successivo, il che limitò a una manciata di numeri il periodo durante il quale la serie fu portata avanti dai suoi creatori. Questa brevità è uno dei motivi per cui le primissime emissioni si distinguono così chiaramente da quelle successive sul mercato, anche oltre la loro età.
L'editore non si chiamava Marvel
Ecco un punto di autenticazione che molti acquirenti ignorano e che può essere verificato direttamente sull'oggetto.
Le note legali stampate in questo libretto non riportano il nome con cui oggi è conosciuta la casa. Il catalogo ne cita il contenuto: la pubblicazione è pubblicata da una società con tutt'altro nome, domiciliata nel Connecticut, e lì è menzionato il deposito postale.
Questa pagina ha tre usi pratici per l'acquirente.
Data l'oggetto. Una copia d'epoca riporta necessariamente la ragione sociale del 1940, mai quella adottata successivamente. Una successiva riproduzione o ristampa ne tradisce immediatamente l'annata in questa sede.
Ne attesta la completezza. Tali avvisi compaiono nella prima pagina interna. La loro assenza indica un libretto dal quale sono state rimosse le pagine, situazione tutt'altro che rara per oggetti così antichi.
Fornisce un punto di riferimento per la ricerca. Un annuncio scritto da qualcuno che ha effettivamente aperto l'opuscolo a volte cita il nome di questo editore. Questo è un segno di serietà, ed è anche ciò che rende possibile trovare copie scarsamente referenziate.
Formato e scopo
68 pagine, 10 centesimi. Il libretto è grosso, come tutte le pubblicazioni di questo periodo, e contiene una mezza dozzina di racconti oltre a pagine di posta e pubblicità.
Questo spessore ha conseguenze materiali ben identificate. Il blocco, trattenuto da due graffe, si apre a ventaglio sotto il proprio peso; i quaderni centrali vengono rilasciati per primi; e le graffette finiscono per strappare la carta nel loro punto di ancoraggio.
Su un oggetto che ha più di ottant'anni, aggiungi carta fortemente acida, che ingiallirà e si spezzerà anziché piegarsi. Gli esemplari in buone condizioni sono straordinariamente pochi e la maggior parte di quelli in circolazione hanno subito interventi.
Esiste una sola versione: nessuna variazione di prezzo, nessuna edizione straniera, nessuna ristampa contemporanea. Almeno a questo livello l’identificazione è semplice.
Cosa contiene la storia
L'episodio che introduce il personaggio è breve, come tutti quelli del booklet.
Funziona sul registro del mistero: una serie di atti di sabotaggio, una figura mascherata che li orchestra e una risoluzione che rivela la sua identità. Il processo è stato dimostrato e qui ha uno scopo specifico: far esistere la minaccia prima di mostrare l'uomo.
La maschera stessa è l'invenzione duratura. Il suo successo è dovuto ad una totale economia di mezzi: non c'è niente da spiegare, niente da giustificare, e produce un effetto immediato su qualsiasi copertura. Ottanta anni dopo, la situazione non è cambiata molto.
Un lettore oggi troverà la narrazione approssimativa, la caratterizzazione minima e il ritmo affrettato. Questo è lo standard del 1940: queste pagine erano pensate per essere consumate, non rilette.
Infine, è necessaria un'osservazione sulla natura di questo personaggio, poiché condiziona il modo in cui lo leggiamo oggi. È stato creato come strumento di propaganda bellica, in un contesto in cui il nemico designato commetteva crimini che il grande pubblico avrebbe scoperto in tutta la loro portata pochi anni dopo. Le storie del 1941 sono quindi caricature militanti, con la semplificazione che ciò implica.
Gli autori successivi hanno dovuto fare i conti con questa eredità e le loro soluzioni variano considerevolmente da decennio a decennio. Questo è ciò che rende questo numero unico, anche a livello editoriale.
Controlla una copia
Avvisi legali, per la ragione sociale e l'annata. Questo è il controllo prioritario.
Il riassunto, per confermare la presenza della storia in questione. Richiedi una foto del sommario, che appare nella parte superiore del libretto.
La schiena, trattenuta dalla coperta, per giudicare lo stato delle graffette e la tenuta del blocco.
Vecchie riparazioni. Durante questo periodo sono comuni il nastro adesivo, la sostituzione dei punti metallici e la ricostruzione degli angoli. Vanno dichiarati, e ne cambiano radicalmente il valore.
Da dove cominciare
Il settimo numero, per chi è interessato al personaggio stesso. È la scelta razionale: corrisponde all'uomo che la pubblicazione ha selezionato, e il suo prezzo resta svincolato da quello del primo.
Il ritorno del terzo numero, arrivato il 17 marzo 1941, spesso trascurato e tuttavia interessante: dimostra che l'antagonista era già considerato rinnovabile due mesi dopo la sua introduzione.
L'età dell'argento, del febbraio 1965, dove il personaggio ritorna e acquisisce gran parte di ciò che lo definisce oggi. Infinitamente più accessibile, e sviluppato nel nsguida alla raccolta.
Domande frequenti dei collezionisti
Dipende da cosa intendi con questo. Captain America Comics #1, uscito il 20 dicembre 1940, contiene una storia dedicata al personaggio mascherato. Ma la lettura a lungo sostenuta dai collezionisti è che l'uomo del primo numero non è quello del settimo, arrivato il 4 agosto 1941 - quest'ultimo considerato il debutto della portaerei durevole.
No, e va detto chiaramente. Il catalogo registra date, prezzi e titoli dei racconti; non codifica l'identità di chi indossa la maschera. Si tratta di una convenzione di mercato saldamente consolidata, non di un dato di fatto. Tuttavia ha effetti molto reali sui prezzi praticati.
Il settimo, se è l'antagonista che ti interessa. Il primo numero è uno dei più ricercati del medium, ma il suo valore deriva dall'eroe, dalla copertina e dal posto che occupa nella storia dell'editoria: l'apparizione dell'avversario è solo un elemento tra gli altri. Pagheresti un prezzo fissato da un'altra domanda.
Perché gli Stati Uniti sarebbero entrati in guerra solo un anno dopo. Il Paese allora è neutrale e l'opinione è divisa sull'intervento. Questa pubblicazione designa quindi un nemico prima che lo faccia il Paese, il che non è stato un gesto banale: gli editori interessati hanno ricevuto posta ostile.
Dalle note legali nella prima pagina interna. Portano la ragione sociale del 1940, del tutto diversa dal nome con cui è conosciuto oggi l'editore, con sede nel Connecticut. Una successiva riproduzione o ristampa tradisce immediatamente la sua annata in quella specifica località.
No. È stata prodotta una sola versione: né variazione di prezzo, né edizione destinata all'estero, né ristampa contemporanea. A questo livello l'identificazione è semplice e tutta la difficoltà riguarda lo stato e l'autenticità dell'oggetto.
Il blocco soprattutto: 68 pagine trattenute da due punti metallici si aprono a ventaglio sotto il loro stesso peso, i quaderni centrali si liberano, e i punti metallici strappano il loro punto di ancoraggio. Aggiungi carta molto acida che si rompe invece di piegarsi. Infine, le vecchie riparazioni – adesivi, punti cambiati, angoli rifatti – sono comuni e devono essere dichiarate.
Spesso viene erroneamente trascurato. Messo in vendita il 17 marzo 1941, annuncia nel suo riassunto il ritorno del personaggio, prova che l'editore lo considerava già rinnovabile due mesi dopo la sua introduzione. Tre racconti in sette numeri costituiscono una densità notevole per l’epoca.
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