Spider-Man Unlimited contro i fumetti: l'eroe privato della sua città

Il personaggio si è allontanato da tutto ciò che lo ha reso. Decrittazione fonte per fonte, senza rivelare i risultati.

Come in ogni articolo di questa serie, vengono indicate solo le informazioni verificate (creatori, distribuzione, date, editori); l'analisi comparativa è nostra, senza riprodurre dialoghi o immagini protette.

1962: un eroe definito dal suo quartiere

Fantasia straordinaria #15(1962) introduce un personaggio la cui novità non era dovuta ai suoi poteri ma ai suoi situazione.

Vive con la zia, non ha soldi, deve consegnare i compiti, cerca lavoro. La storia dedica tanto spazio a questi vincoli quanto ai confronti, ed è proprio questo che lo distingue dagli eroi del suo tempo.

Questo corpus sottolinea un punto spesso trascurato: l'ancoraggio geografico fa parte del personaggio. Opera in una città con un nome, riconoscibile, sulla scala dei suoi movimenti - e il suo modo di locomozione presuppone edifici vicini tra loro. Una città grande e densa non è un ambiente intercambiabile: è una condizione funzionante.

Gli avversari appaiono quindi in questo stesso quadro, e i più recenti nel dossier appartengono ad un'altra generazione:Veleno (ASM n. 300, 1988) e Carneficina(ASM #361, 1992), proveniente da un periodo in cui il titolo si era notevolmente oscurato.

La Contre-Terre, un dispositivo editoriale

L'ambientazione della serie è autentica e vale la pena spiegarne la funzione.

Le Alto evolutivo(Thor #134, 1967) è uno scienziato che accelera l'evoluzione degli animali per renderli esseri pensanti. Là Contro-Terra è la sua opera: un pianeta posto di fronte al Sole, invisibile dal nostro, dove sta rifacendo il mondo con le sue mani. Ne coglie la grandezza Prima Marvel #1(1972).

Questo dispositivo assolve ad una precisa funzione editoriale, che questo corpus raccomanda di conoscere.

Soffre un antico universo condiviso saturazione: tutto è già occupato, ogni personaggio ha una storia, ogni luogo ha una continuità. Creare un pianeta gemello nascosto ti consente di ottenere a pagina vuota senza cancellare nulla. Puoi inventare liberamente e il resto del catalogo non ne risente.

È una soluzione elegante, e la serie fa bene a trarne vantaggio: le dà un nuovo slancio senza contraddire nulla.

I personaggi, dalla carta allo schermo

• Pietro Parker—Amazing Fantasy n. 15 (1962); tagliato dalla sua cornice.
• L'Alto Evoluzionario—Thor n. 134 (1967); creatore del pianeta.
• Veleno—ASM n. 300 (1988); intrapreso il viaggio.
• Carneficina—ASM n. 361 (1992); il peggiore dei due.
• Le creature— Animali evoluti, eredità dell'Alto Evoluzionario.

L'errore di analisi: cosa definisce questo carattere

Questo è il contributo principale di questo file e fa luce retrospettivamente su numerosi altri casi nel corpus.

Rimuovendo la città, l'ambiente civile e le difficoltà materiali, la serie preserva un individuo dotato di poteri, dotato nella meccanica e incline all'ironia. Non è niente, ma non è quel personaggio.

Ciò che lo rendeva unico nel 1962 non era l'arrampicarsi sui muri: era il fatto di doverlo fare vai a casa. I vincoli civili – l’affitto, una zia preoccupata, un capo sgradevole, le lezioni perse – hanno prodotto metà della storia e hanno dato peso agli scontri, poiché invadono una vita.

Questo corpus può ora formulare un'utile distinzione. Alcuni caratteri sono definiti da a capacità: puoi spostarli ovunque, funzionano. Altri sono definiti da a situazione: spostarli equivale a dissolverli.

Il contrasto con un altro caso recente è illuminante. Una serie ha saputo portare il maggiordomo di Batman in un altro paese e in un'altra epoca senza tradirlo, perché la sua identità si basava su un rapporto di servizio, trasportabile ovunque. Qui l'identità è legata a a indirizzo— e un indirizzo non può essere trasportato.

Il vestito nuovo, e una costante del tempo

La serie ridisegna completamente l'outfit del personaggio: nuovo modello, nuove funzioni, nuova silhouette.

Questa scelta appartiene a costante dalla fine degli anni Novanta, osservabili sia sullo schermo che sulla carta: abbiamo ridisegnato molto, e spesso senza necessità narrativa.

I meccanismi economici sono conosciuti e non scandalosi. Una serie animata rivolta ai giovani è accompagnata da una serie di oggetti derivati, e a variante del costume è un prodotto aggiuntivo senza grandi costi di progettazione. Paper ha vissuto esattamente la stessa ondata, con le sue armature alternative e i suoi abiti adeguati.

Questo corpus ha già classificato il requisiti del giocattolo tra i motivi non narrativi che decidono il contenuto di un adattamento. Il caso in questione aggiunge una sfumatura: la riprogettazione del costume è la cosa più importante reversibile di questi motivi – non modifica né la trama né il personaggio, ma solo l’apparenza.

Giudizio misurato quindi. Il nuovo costume non è ciò che indebolisce questa serie; il movimento della città è. La produzione è stata incolpata dei dettagli visibili, non della decisione strutturale.

Ciò che ha ottenuto, e che non le concediamo mai

Va riconosciuto un merito, che all'epoca passò inosservato: la serie racconta a la storia continua.

Gli episodi non si chiudono su se stessi. Si presenta una situazione, progredisce e la trama non si realizza: la serie termina con a domanda aperta, per mancanza di rinnovo.

Dobbiamo misurare cosa questo rappresentava allora. Sull'episodio è stata costruita l'animazione destinata ai giovani autonomo, per un motivo pratico: la trasmissione veniva fatta in un ordine variabile, spesso in ritrasmissioni disordinate, e un bambino che guardava la serie in corso doveva essere in grado di seguire. La continuità era un handicap di programmazione.

Questo corpus aveva stabilito, riguardo ad una recente serie animata, che ciò che era cambiato non era il gusto del pubblico ma il gusto del pubblico metodo di distribuzione: il passaggio dall'orario al catalogo consultabile ha reso possibile ciò che l'orario proibiva.

Questa serie del 1999 fornisce il controtest e questo è il suo contributo principale. Ha provato la continuità Prima a meno che le infrastrutture non lo consentano. Il suo fermarsi su un terreno aperto non è un caso: è il prezzo esatto della sua ambizione, in un sistema che non sapeva ancora come premiare questo tipo di scommesse.

Il giudizio finale deve quindi essere condiviso. Si sbagliava metter il fondo a— sposta un carattere definito dal suo indirizzo — e ragiona sul forma, dieci anni troppo presto.

Questa doppia valutazione invita inoltre ad una generale cautela di fronte agli adattamenti scarsamente recepiti. Una serie può fallire per due ragioni molto diverse: perché ingannato, o perché è arrivata in un sistema incapace di accoglierla. I due sembrano uguali al momento della cancellazione; Non sembrano più gli stessi vent’anni dopo.

Lato incasso: su quali numeri puntare dopo la serie

Fantasia straordinaria #15(1962) è tra i pezzi più ricercati dell'intero mezzo ed è fuori dalla portata della maggior parte delle collezioni. Questo corpus non ha motivo di affermare il contrario.

Le strade accessibili sono altrove e questo file ne offre due.

Thor #134(1967) porta la prima apparizione dell'Alto Evoluzionario. Si tratta di un'edizione Silver Age di un titolo importante, la cui valutazione rimane moderata perché il personaggio è rimasto secondario. Questa configurazione -vecchio ma poco richiesto– è quello che questo corpus consiglia più spesso: offre l’età senza il bonus di notorietà.

Prima Marvel #1(1972) merita una parola di spiegazione. Come i diari sperimentali discussi altrove in questa serie, questo titolo è servito a lanciare concetti prima di dar loro una serie. Sono incluse diverse prime apparizioni degne di nota, rendendola una raccolta coesa da mettere insieme.

ASM n.300 (1988) e ASM n. 361(1992) appartengono invece al periodo della sovrapproduzione: tirature molto elevate, copie abbondanti, valore determinato quasi interamente dal gradazione. Su questi temi, una buona copia vale una frazione di una copia quasi perfetta.

Come sempre, condizione e gradazione determinano il valore; è fortemente consigliabile fare affidamento sulle vendite reali recenti.

Da dove iniziare a leggere

Per Contro-Terra, leggi Prima Marvel #1(1972) e le storie che seguono: è qui che prende forma l'ambientazione. Per capire cosa ha lasciato la serie, i primi anni del titolo principale (anni '60, in raccolta) rimangono la migliore dimostrazione di ciò che la vita civile ha portato al personaggio.

Cronologia da sapere

• 1962— Amazing Fantasy #15: un eroe e i suoi conti.
• 1967— Thor #134: l'Alto Evoluzionario.
• 1972— Marvel Premiere #1: La Contro-Terra prende forma.
• 1988— ASM #300: Veleno.
• 1992— ASM #361: Carneficina.
• 1999— La serie, lontano da New York.

Il suo posto nella saga e per il collezionista

Questa serie rimarrà come la dimostrazione più chiara di una distinzione che questo corpus non aveva formulato: alcuni personaggi sono definiti da a capacità e spostarsi ovunque, gli altri uno per uno situazione e si dissolvono non appena vengono spostati. Togliendogli la sua città, il suo entourage civile e le sue difficoltà finanziarie rimane un individuo dotato di meccanica e incline all'ironia – non questo personaggio. Porta anche sfumature al requisiti del giocattolo già catalogate: il restyling del costume è la più reversibile di queste ragioni, eppure è proprio questa ad essere criticata più che la decisione strutturale. Per il collezionista si tratta di una configurazione preziosa:vecchio ma poco richiesto(Thor #134, 1967) – più interessante delle chiavi sovrapprodotte degli anni ’90.

Il verdetto: l'ambiente autentico, il carattere sradicato

• Lealtà: l'Alto Evoluzionario e le sue creature, la Contro-Terra come ambientazione autentica della carta, il duo Venom-Carnage, il senso di colpa come motore e l'ironia verbale.
• Libertà: la città rimossa dalla storia, l'entourage civile abbandonato, un costume interamente ridisegnato, le preoccupazioni economiche scomparse e la galleria degli avversari storici assente.
• Numeri da collezione: Thor #134 (1967), Marvel Premiere #1 (1972), ASM #300 (1988), ASM #361 (1992).

Abbiamo inviato un personaggio su un altro pianeta il cui soggetto non era in grado di pagare l'affitto. L'ambientazione era giusta, l'idea era sbagliata, e tredici episodi non bastavano a rimediare.

Domande frequenti