Spider-Man, la serie animata (1994) contro i fumetti

Il caso più estremo di questo corpus in termini di vincoli imposti all'adattamento - e uno dei più ricchi per il collezionista. Decrittazione fonte per fonte, senza rivelare i risultati.

Come in ogni articolo di questa serie, vengono indicate solo le informazioni verificate (creatori, distribuzione, date, editori); l'analisi comparativa è nostra, senza riprodurre dialoghi o immagini protette.

Adattare trent'anni di storie sotto sorveglianza

La serie è stata lanciata nel 1994 su una rete terrestre americana, prodotta sotto la regia di John Semper, ed è durata cinque stagioni. Arriva due anni dopoX-Men, nella stessa nicchia e sotto lo stesso regime di vincoli – ma ne ha ereditato una versione particolarmente rigorosa.

Questi vincoli meritano di essere dettagliati, perché spiegano tutto il resto. Non è stato possibile mostrare i personaggi che lanciano un pugno. Nessuno poteva morire sullo schermo. Non è possibile puntare una pistola contro un personaggio. Impatti, cadute, infortuni erano soggetti a regole precise.

Ma Spider-Man è un personaggio la cui storia è basata sulle morti. La perdita che ha fondato la sua vocazione, quella che lo perseguita dal 1973 e che ha ridefinito per sempre il personaggio, la morte di molti dei suoi maggiori avversari: nulla di tutto ciò è stato direttamente mostrabile.

Le soluzioni trovate e quanto costano

La serie elude sistematicamente. I combattimenti diventano sequenze di schivate, lanci e ragnatele - il che, paradossalmente, si adatta abbastanza bene a un personaggio la cui agilità è la caratteristica principale. I personaggi che dovrebbero morire scompaiono, vengono catturati in un portale o salvati fuori dalla telecamera.

L’elusione più pesante riguarda il dramma del 1973. Il fumetto aveva allora oltrepassato un limite che nulla annunciava: un avversario uccide una persona vicina all'eroe, e la storia non ritorna mai a questo. È uno dei momenti più discussi nella storia del mezzo ed è generalmente considerato la fine di un'era editoriale. La serie non poteva né mostrarlo né ignorarlo, essendo questo personaggio centrale; così ha riscritto il suo destino.

Il risultato è ambivalente, e vale la pena dirlo onestamente. Da un lato, la serie perde ciò che dà gravità al personaggio: con Spider-Man il fallimento è definitivo, ed è proprio questo che le regole della trasmissione vietavano. Dall'altro, ha mantenuto una serie continua, archi multistagionali e conseguenze durature: una fedeltà strutturale rara e probabilmente più importante della fedeltà dei dettagli.

È necessario un contrasto con il resto di questo corpus. Abbiamo visto gli adattamenti perdere la linea, la targa, il contesto editoriale. Qui la perdita deriva da un vincolo puramente esterno – normativo – che non ha nulla a che fare con il mezzo. È l'unico caso di questo tipo che abbiamo riscontrato, e ci ricorda che un adattamento è anche il prodotto delle condizioni della sua diffusione.

L'abito nero: una cronologia che ogni collezionista deve conoscere

L’arco narrativo di maggior impatto della serie è quello di Black Suit e Venom, e porta alla domanda più complicata nel moderno mercato di Spider-Man.

Appare l'abito nero Incredibile Spider-Man #252, nel 1984: Spider-Man ritorna da un'avventura con un nuovo outfit, senza spiegazioni. Questa avventura è raccontata parallelamente in una miniserie-evento, il cui ottavo numero —Guerre segrete #8- mostra l'origine del costume.

La sfumatura da ricordare è cronologica: in ordine di pubblicazione, Amazing Spider-Man #252 precede Secret Wars #8, mentre in ordine narrativo è il contrario. Questo è il motivo per cui queste due questioni sono entrambe considerate fondamentali, per ragioni diverse: una è la prima apparizione pubblicata del costume, l'altra ne racconta l'origine. Il mercato li tratta come due pezzi separati e la confusione tra i due è comune tra gli acquirenti impegnati.

Incredibile Spider-Man #300(1988) è il terzo pezzo, e il più ricercato: la prima apparizione completa di Venom, in un numero di anniversario ad alta paginazione. Il personaggio divenne uno dei più popolari nel catalogo e la sua popolarità seguì.

I personaggi, dalla carta allo schermo

• Pietro Parker- La cui doppia vita e i suoi costi sono fedelmente sopportati.
• Veleno— Centrale nell'arco più significativo della serie.
• Il Folletto Verde— Avversario principale, la cui storia viene riorganizzata.
• Carneficina— Apparso nei fumetti all'inizio degli anni '90, ripreso dalla serie.
• Mary Jane Watson— Al centro di un arco narrativo vagamente ispirato alla Saga dei Cloni.

1994: una serie lanciata nel momento peggiore del mercato

Il contesto della produzione merita di essere notato, perché mette in luce un paradosso. La serie è stata lanciata nel 1994, cioè nel preciso momento in cui la bolla speculativa del fumetto americano cominciava a sgonfiarsi. La stampa colossale risale all'inizio del decennio, compresoX-Men #1etSuperuomo #75sono gli emblemi – hanno saturato il mercato, gli acquirenti speculativi si stanno ritirando e il settore sta entrando in una crisi dalla quale molti attori non si riprenderanno. Lo stesso editore di Spider-Man avrebbe attraversato gravi difficoltà finanziarie negli anni successivi.

Il paradosso è quindi il seguente: la serie sta riscuotendo un grande successo popolare in un momento in cui i fumetti a cui si ispira vendono da tempo il peggio. Ha mantenuto la notorietà del personaggio presso un pubblico che non leggeva - ed è proprio questa notorietà che ha permesso, qualche anno dopo, il successo degli adattamenti teatrali.

Per il collezionista, questo periodo produce la stessa anomalia riscontrata altrove in questo corpus: i numeri pubblicati tra la metà e la fine degli anni Novanta hanno tirature storicamente basse, e sono quindi molto più rari di quelli dell'inizio del decennio, sebbene siano più vecchi e più famosi.

La Saga dei Cloni, ovvero l'arco narrativo che nessuno voleva adattare

Una parte della serie è degna di nota, perché tocca uno degli episodi più discussi della storia editoriale del personaggio.

A metà degli anni '90, i fumetti di Spider-Man si imbarcarono in una storia di notevole portata, distribuita in tutte le serie dei personaggi per quasi due anni, e costruita attorno a una questione di identità: se il Peter Parker che i lettori seguivano da anni fosse un sosia, e l'originale un altro uomo. L'arco avrebbe dovuto durare alcuni mesi; si espanse ben oltre il suo successo commerciale iniziale, prima di rivoltarsi contro se stesso. Resta l'esempio più citato di cosa succede quando una storia viene prolungata per ragioni di vendita piuttosto che di narrazione.

La serie animata se ne fa carico, ma mantiene solo il principio – un doppio, una questione di identità – e lo risolve in pochi episodi. Si tratta di una scelta giudiziosa, ed è in linea con un’osservazione fatta altrove in questo corpus sui principali eventi che si intersecano: ciò che rende queste storie imponenti sulla carta è la loro proliferazione, e questa proliferazione non si adatta. Ridotti alla loro idea centrale, spesso si rivelano più semplici di quanto apparissero.

Per il collezionista, questo periodo ha prodotto un numero molto elevato di numeri, con tirature ancora elevate all'inizio dell'arco per poi crollare man mano che i lettori si stancavano. Gli ultimi capitoli, pubblicati nel pieno del disconoscimento, sono quindi nettamente meno diffusi del primo: una configurazione classica, e regolarmente sottovalutata dagli acquirenti che si concentrano sui numeri di apertura.

Lato incasso: su quali numeri puntare dopo la serie

Il percorso indicato da questa serie è uno dei più chiari sul mercato, ed è gerarchico senza ambiguità.

Incredibile Spider-Man #300(1988) è la chiave principale: prima apparizione completa di Venom, un personaggio la cui popolarità ha continuato a crescere e che ha beneficiato di adattamenti teatrali. È un numero molto richiesto, il cui rating ha visto una crescita sostenuta e su cui il voto fa una notevole differenza.

Incredibile Spider-Man #252 (1984) e Guerre segrete #8(1984) fanno conoscere la coppia, con la sfumatura cronologica sopra spiegata. Il primo è generalmente il più ricercato dei due; la seconda rimane più accessibile pur essendo essenziale per chi vuole l'origine del costume.

Due punti di vigilanza su questo set. Innanzitutto le ristampe e le successive edizioni, numerose su tematiche così popolari. Poi l'autenticità su #300, il cui valore raggiunto giustifica cautela: qui si consiglia la certificazione da parte di un organismo riconosciuto. Come sempre, condizione e gradazione determinano il valore; è fortemente consigliabile fare affidamento sulle vendite reali recenti.

Da dove iniziare a leggere

Incredibile Spider-Man #252 (1984) quindi Guerre segrete #8 dare l'arco del seme nero nei due ordini possibili;Incredibile Spider-Man #300(1988) lo chiude con l'apparizione di Venom. Il lettore che esce dalla serie troverà l'ossatura del suo arco narrativo preferito, in una versione in cui la posta in gioco non è attenuata - e dove il fallimento, in questo personaggio, resta definitivo.

Cronologia da sapere

• 1973— Un dramma che ridefinisce il personaggio e chiude un'era editoriale.
• 1984— Amazing Spider-Man #252 poi Secret Wars #8: l'abito nero.
• 1988— Amazing Spider-Man #300: la prima apparizione completa di Venom.
• 1994-1998— La serie animata, quando la bolla si sgonfia.

Il suo posto nella saga e per il collezionista

Spider-Man, la serie animata rimarrà l'adattamento più limitato dell'intero corpus, non per il suo mezzo, ma per la regolamentazione della sua fascia oraria. Ha perso ciò che dava gravità al personaggio, poiché era vietato il fallimento definitivo, e ha mantenuto ciò che contava quasi altrettanto: la telenovela, le conseguenze durature, la gallery completa. Soprattutto mantenne la notorietà del personaggio durante gli anni peggiori del mercato, preparando inconsapevolmente il successo degli adattamenti teatrali. Per il collezionista, designa il corso più leggibile che ci sia: Amazing Spider-Man #300, #252 e Secret Wars #8.

Il verdetto: telenovela mantenuta, gravità vietata

• Lealtà: la doppia vita e i suoi costi, l'arco narrativo del costume nero e di Venom, la galleria degli avversari, una Clone Saga liberamente adattata e la struttura serializzata provengono dai fumetti.
• Libertà: nessun successo mostrabile, nessuna morte sullo schermo, il dramma fondamentale del 1973 bypassato, gli archi fusi o riordinati: vincoli normativi, non artistici.
• Numeri da collezione: Amazing Spider-Man #300 (1988), #252 (1984) e Secret Wars #8 (1984).

Spider-Man, la serie animata ha adattato trent'anni di storie secondo regole che vietavano la maggior parte di ciò che le rendeva serie. Se l'è cavata aggirandolo e mantenendo ciò che pochi adattamenti conservano: una soap opera le cui conseguenze persistono. Sia per il lettore che per il collezionista, questo è un invito ad aprire Amazing Spider-Man #252.

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