Temerario #168(copertina gennaio 1981, in edicola da 7 ottobre 1980, 50¢) — racconto intitolato “Elektra”,scritto e disegnato da Frank Miller, Fumetti Marvel. Punto decisivo di identificazione: questo numero esiste in tre stampe— edicola, circuito specializzato ed edizione britannica alle 15 — che non hanno eguali sul mercato.
Questo numero appartiene a un periodo cruciale che pochi acquirenti identificano correttamente: il momento in cui la distribuzione dei fumetti americani venne divisa. Da lì lo stesso numero può esistere in versioni distinte, stampate per circuiti diversi.
Questo è il punto tecnico più redditizio da padroneggiare nei fumetti degli anni '80, e inizia proprio da qui.
Tre estrazioni per un solo numero
Cominciamo con ciò che costa di più ignorare.
Il catalogo elenca tre versioni di questo opuscolo. Uno destinato a edicola , uno riservato a circuito delle librerie specializzate , e a britannico portando un prezzo di 15 pence.
I primi due condividono lo stesso prezzo di 50 centesimi e sembrano così simili da ingannare l'occhio inesperto. Ciò che li distingue si può leggere nel rettangolo in alto a sinistra della copertina: la versione kiosk riporta un codice a barre, la versione specializzata invece un disegno o una menzione.
Il terzo è immediatamente identificabile dal suo prezzo in pence. Non è né una contraffazione né un sottoprodotto: è una stampa ufficiale destinata ad un altro mercato, che oggi ha i suoi estimatori.
Perché è importante? Perché le quantità prodotte per ogni circuito non erano le stesse e si sono evolute nel corso del decennio. Nel 1980 le vendite in edicola restavano dominanti e il circuito specializzato prendeva slancio. Il rapporto poi si è invertito, quindi la versione meno comune non è la stessa a seconda dell'anno di emissione.
Ricorda la regola pratica: su qualsiasi fumetto americano pubblicato tra il 1980 e la fine degli anni 2010, chiedi una foto dell'angolo in alto a sinistra. È qui che entra in gioco l'identificazione e nessuna descrizione dell'annuncio la sostituisce.
Un personaggio disegnato da una persona
La caratteristica più notevole di questo numero sono i suoi crediti:Solo Frank Miller fornisce il testo e l'immagine.
Questa non era la norma nella produzione di massa dell’epoca, dove scrivere e disegnare erano responsabilità di persone diverse. Un autore completo ha una libertà che il lavoro in coppia non gli consente: può far sì che una scena porti un'immagine piuttosto che un dialogo, e disegnare un personaggio il cui aspetto Est caratterizzazione.
Il risultato è visibile. Il personaggio arriva con una silhouette, un modo di stare in piedi e una tavolozza ridotta che la distingue immediatamente dal resto della serie. Non c'è nulla da spiegare: la prima apparizione stabilisce tutto attraverso il disegno.
Va aggiunto che la storia non lo presenta come qualcosa di nuovo. Arriva con un passato condiviso con l'eroe della serie, che produce un effetto particolare: il lettore scopre un personaggio che il protagonista conosce da sempre.
Questa economia ha una conseguenza diretta sul mercato: il numero è di per sé sufficiente. Un acquirente può possederlo da solo e capire perché è importante, senza dover acquistare ciò che lo circonda. Non tutte le prime apparizioni offrono questa autonomia.
Questo processo, ovvero presentare qualcuno in base alla sua precedente assenza piuttosto che in base a un'origine, era raro all'epoca. Ciò spiega in parte perché il personaggio sia sembrato subito ambientato.
Il contesto del 1980
Il libretto è venduto 50 centesimi, importo che limita con precisione il termine ed esclude immediatamente qualsiasi ristampa.
La serie stava quindi attraversando una trasformazione. Il titolo non era tra i più venduti del catalogo, e il suo nuovo autore beneficiava di una libertà che la serie di punta non concedeva. È una costante nella storia dell'editoria: spesso le innovazioni durature nascono in titoli che nessuno monitora troppo da vicino.
Questa latitudine ha prodotto un cambiamento di tono. La serie è passata da una storia di supereroi a un thriller urbano, con i suoi codici: malavita organizzata, vicoli notturni, violenza brutale. Il personaggio qui introdotto appartiene interamente a questo nuovo registro.
Per il collezionista, questo spostamento ha una conseguenza pratica: le edizioni precedenti a questo periodo e quelle successive non hanno affatto la stessa domanda, anche se appartengono alla stessa serie e si susseguono nella numerazione.
Un arco narrativo originale molto breve
Ecco una particolarità che distingue chiaramente questo file dalla maggior parte degli altri.
Il personaggio viene introdotto, sviluppato e portato a compimento in un breve periodo di tempo nella stessa serie, dallo stesso autore. Laddove la maggior parte delle figure più importanti abbraccia decenni e dozzine di titoli, la cosa principale qui si svolge in una manciata di numeri consecutivi.
Tre conseguenze per chi colleziona.
Il corpus fondativo è davvero completo. Questa non è una promessa del venditore ma un dato di fatto: bastano pochi numeri per possedere l'intero arco originale.
Contano i numeri medi. Dato che la storia è continua, i passaggi tra la prima apparizione e la conclusione non sono riempitivi. Appartengono allo stesso movimento e rimangono molto più convenienti.
Il personaggio è stato successivamente riutilizzato altrove da altri. Queste pubblicazioni successive costituiscono un corpus distinto, che non ha né la stessa coerenza né lo stesso valore. Devi sapere dove ti fermi.
La copertina e cosa annuncia
L'immagine di copertina merita una parola, perché è una scelta insolita per l'epoca.
Non mostra uno scontro ma un confronto immobile, in una composizione scarna dove le due figure si fronteggiano. Nessuna esplosione, nessuna scenografia spettacolare: il disegno punta sulla tensione più che sul movimento.
Questo pregiudizio annuncia esattamente cosa contiene il numero e contrasta con le copertine dello stesso periodo, generalmente progettate per attirare lo sguardo attraverso il sovraccarico. In una mostra del 1980 questa sobrietà si notava per contrasto.
Per quanto riguarda la conservazione, questa economia ha uno svantaggio. Le ampie zone di tinta unita non perdonano alcun attrito: diventa subito visibile un segno bianco lungo la piega posteriore, dove una pesante coperta lo avrebbe nascosto. Due fascicoli ugualmente consumati non sono qui uguali: questo mostrerà sistematicamente la sua età più del suo vicino nella numerazione.
Il personaggio così come arriva
Qualche parola su cosa contiene effettivamente il numero, per evitare frequenti malintesi.
Il personaggio non beneficia di un'origine. Non viene spiegato nulla della sua formazione, delle sue motivazioni profonde o della sua carriera; questi elementi verranno più avanti, a pezzetti, nei numeri successivi e nelle pubblicazioni successive.
Ciò che stabilisce il numero è a posizione: qualcuno che contava per il protagonista, che è scomparso e che ritorna dall'altra parte. Questa configurazione è sufficiente per creare un problema senza bisogno di esposizione.
Infine, tieni presente che la scena non riempie l'intera questione. Fa parte di una trama in corso e il personaggio gioca un ruolo importante senza essere l'unico argomento della questione.
Queste scelte spiegano anche la brevità della scena: quando basta una posizione, l'esposizione diventa inutile.
Per un acquirente che viene dagli adattamenti, la sorpresa può essere reale: la versione stampata del 1980 è più secca, meno esplicativa e molto più breve di quella che gli schermi hanno offerto da allora.
Cosa controllare
Cinque controlli su questo numero, uno in più del solito.
L'angolo in alto a sinistra. Priorità assoluta: determina il canale distributivo, quindi il mercato in cui ti trovi.
Il prezzo stampato. Cinquanta centesimi per le due versioni americane, quindici pence per quella britannica.
La piega posteriore. Le copertine di questo periodo presentano zone scure che sbiancano al minimo attrito.
Centraggio. Difetto originale, incorreggibile, che toglie il punteggio indipendentemente dalla cura posta successivamente.
Doratura. Meno avanzato che nel 1963, ma molto reale su un documento vecchio di più di quarant'anni. Basta guardare il bordo per giudicare.
Dove trovarne una copia
Questo file presenta una difficoltà di ricerca che pochi acquirenti prevedono e che è dovuta al modo in cui i venditori indicizzano i loro annunci.
Il numero appartiene a una serie che prende il nome da un altro personaggio. Una ricerca basata sul nome dell'eroina restituisce quindi principalmente serie sue, molto più recenti e di nessun particolare interesse collezionistico. L'opuscolo fondatore è elencato sotto il titolo della serie e il suo numero.
Seconda difficoltà: il periodo in questione è molto ricercato per ragioni diverse da questo carattere. Il blocco dell'autore attira acquirenti che non ne sono affatto interessati, il che aumenta la concorrenza per le stesse copie.
Tre riflessi migliorano chiaramente i risultati. Chiedi a titolo della serie seguito dal numero piuttosto che il nome del personaggio. Monitorare il lotti che coprono il periodo, spesso più economici presi singolarmente rispetto ad un libretto isolato. E accetta il stati medi primo: su un tema così popolare, aspettare la copia perfetta spesso significa non comprarla mai.
Da dove cominciare
Tre approcci, a seconda del budget e dell'obiettivo.
La prima apparizione, nella versione che corrisponde a ciò che stai cercando. Se non sai quale scegliere, prendi quello nelle migliori condizioni: su un numero molto ricercato, la qualità dell'esempio spesso ha la precedenza sulla sottigliezza del circuito.
L'arco completo, da questa apparizione fino alla sua conclusione. Questa è l'opzione che consiglio: dà una storia completa, sfrutta il prezzo modesto dei numeri intermedi e rimane fattibile.
IL serie successive dedicato al personaggio, molto più accessibile, per chi vuole leggere di più senza impegnare una cifra significativa.
Per la questione dei prezzi consultare la nsanalisi del rating; per le letture, il nscorse migliori.
Quello che ci viene chiesto più spesso
Daredevil #168, datato gennaio 1981 in copertina e in vendita il 7 ottobre 1980, al prezzo di 50 centesimi. La storia si intitola semplicemente “Elektra” ed è scritta et disegnato da Frank Miller, presso Marvel Comics.
Perché il 1980 corrisponde al raddoppio della distribuzione americana. Una versione è andata alle edicole, un'altra alle librerie specializzate e una terza era destinata al Regno Unito al prezzo di 15 pence. I primi due condividono il prezzo di 50 centesimi e sono molto simili.
Dal rettangolo posto in alto a sinistra in copertina: la versione da edicola riporta un codice a barre, quella destinata alle librerie specializzate invece un disegno o una menzione. Chiedete sempre una foto di questo angolo: è qui che entra in gioco l'identificazione, su qualsiasi fumetto americano pubblicato tra il 1980 e la fine degli anni 2010.
Dipende dagli anni, e questo è un punto che molte persone ignorano. Nel 1980 le vendite in edicola restano dominanti mentre prende slancio il circuito specializzato; la relazione si è invertita più tardi nel decennio. La versione meno comune quindi non è la stessa a seconda della data dell'emissione considerata.
Frank Miller firmò sia il testo che i disegni, il che non era la norma per una serie destinata al grande pubblico dell'epoca. Un autore completo può fare in modo che una scena contenga l'immagine piuttosto che il dialogo e progettare un personaggio il cui aspetto serva da caratterizzazione. Inoltre, la storia lo introduce attraverso un passato condiviso con l'eroe: il lettore scopre qualcuno che il protagonista già conosce.
Poco, e questa è la grande qualità di questo file. Il personaggio viene introdotto, sviluppato e portato a compimento in un breve periodo di tempo nella stessa serie, dallo stesso autore. Bastano pochi numeri consecutivi per avere l’intero arco originale, e i numeri intermedi – che non sono riempitivi – rimangono molto più abbordabili.
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