Due forze governano questa costa. UN bonus dell'autore: il numero di fondazione —Temerario #168(7 ottobre 1980, 50 ¢) — è scritto et disegnato da Frank Miller, che aggiunge al mercato del personaggio quello, indipendente, dei collezionisti di un creatore. E uno domanda di modifica: tre estrazioni coesistono, chiosco, circuito specializzato e britannico alle 15:00.
La maggior parte dei file si riduce a una sola richiesta: quella del personaggio. Qui due richieste si sovrappongono sugli stessi oggetti e non obbediscono agli stessi segnali.
Sapere quale dei due è il prezzo di una determinata emissione cambia completamente il modo in cui lo acquisti e il modo in cui lo rivendi.
Il premio dell'autore
Questa primavera controlla tutto il resto e raramente viene spiegata.
Quando un fumetto è scritto da una persona e disegnato da un'altra, la sua richiesta si basa essenzialmente sul suo contenuto: quale personaggio, quale evento, quale prima volta. Quando una sola persona assume entrambi i ruoli, uno seconda richiesta appare, portato da acquirenti che collezionano un designer piuttosto che un universo.
Questi acquirenti la pensano diversamente. Non cercano le prime apparizioni ma il fasi di un lavoro: il momento in cui uno stile si afferma, in cui si mette in atto un metodo, in cui un autore prende il controllo di un titolo. La loro logica è quella del mercato dell'arte più che quella della raccolta di libretti.
Da ciò derivano tre conseguenze concrete.
Innanzitutto, la domanda è più stabile: non dipende da alcun adattamento o da alcuna novità editoriale. Un'opera riconosciuta rimane tale.
Poi si tratta di numeri che il mercato dei caratteri ignora. Gli opuscoli in cui l'autore firma da solo, anche senza un evento degno di nota, interessano questo pubblico.
Alla fine, fa il rivendita più semplice. Due popolazioni distinte cercano lo stesso oggetto, il che riduce il rischio di ritrovarsi senza acquirente.
La corsa come unità di mercato
Diretta conseguenza di quanto sopra: su questo tema il mercato non ragiona solo per numeri ma per blocco dell'autore.
Il periodo in cui il creatore detiene il titolo viene venduto come un insieme identificabile. I venditori lo offrono raggruppato, gli acquirenti lo cercano raggruppato, ed i prezzi dei numeri che lo compongono evolvono in maniera unitaria.
Ciò produce una situazione interessante per l'acquirente metodico. IL numeri senza chiave all'interno di questo blocco beneficiano della domanda reale, ma rimangono molto convenienti rispetto ai numeri identificati. Costituiscono, a mio avviso, la migliore relazione del dossier.
Attenzione, però, a un errore comune: non sempre i lotti presentati come “la tiratura completa” lo sono, e quasi sempre manca il numero più caro. Richiedi un elenco di numeri, non una foto panoramica.
Tre edizioni, tre mercati
Il numero fondante esiste in versione edicola, in versione per librerie specializzate e in versione britannica. Per i primi due tutto è nell'angolo in alto a sinistra della copertina; per il terzo, al prezzo stampato.
In termini di valore, ricorda tre principi.
Non confrontare mai le vendite di edizioni diverse. Nessun errore si presenta più spesso, né costa di più. Una media calcolata su esempi di circuiti distinti non descrive alcun oggetto reale.
La gerarchia dipende dall'anno. Non è fisso: il peso relativo dei due circuiti americani si è evoluto nel corso del decennio, il che rende l'esempio meno comune variabile a seconda del periodo.
L'editoria britannica costituisce un mercato separato. Viene scambiato al ribasso sul mercato di riferimento statunitense, ma ha i propri acquirenti e offre l'accesso meno costoso a questa emissione.
Cosa è cambiato con la morte e il ritorno
Un elemento narrativo ha un impatto diretto sulla struttura di questo mercato e merita di essere spiegato.
Il personaggio è stato realizzato dal suo creatore, poco dopo la sua introduzione, in un tema specifico. Successivamente venne riportato indietro e poi riutilizzato da altri autori per decenni.
Per molti altri personaggi, il ritorno svaluta la conclusione: se nulla è definitivo, il numero che chiude perde la sua forza. Nel caso specifico non è successo nulla del genere e la spiegazione sta nella ripartizione del mercato.
Il pubblico che acquista il blocco dell'autore non è interessato a ciò che gli altri hanno scritto dopo. Per lui l'opera è chiusa e la sua conclusione conserva esattamente il valore che aveva. Le pubblicazioni successive appartengono a un altro corpus, con propri acquirenti e propri livelli, molto più bassi.
La lezione va oltre questo caso:quando un'opera viene identificata come quella di un autore, diventa insensibile alle successive riscritture. Questo è un fattore di stabilità che i fascicoli dipendenti dalla sola continuità non hanno.
Lo stato del fumetto dal 1980 al 1981
Questo periodo occupa una posizione intermedia che deve essere trattata di per sé.
La carta invecchia meno di quella dei decenni precedenti, ma dopo quarant’anni continua a scurirsi. Il bordo del blocco, visto di lato, rimane il controllo più rapido.
Ciò che pesa di più sono i difetti di fabbricazione. Il controllo qualità allora tollerava tagli decentrati e obliqui che il mercato attuale punisce duramente. Questi difetti sono originali, definitivi e inficiano il giudizio anche di una copia perfettamente conservata.
Due aree concentrano i problemi di utilizzo. IL piega posteriore, dove le zone scure di questa copertura sbiancano al minimo attrito. E il angoli, in particolare l'angolo in alto a destra, che prendi per sfogliare.
Una parola sulla gradazione: qui è giustificata non appena la copia appare nettamente al di sopra della media, perché la doppia esigenza – personaggio e autore – rende una bella copia più liquida che altrove. Al di sotto di questo valore il costo supera il beneficio.
Vendi su questo file
L'argomento merita di essere trattato, perché la doppia richiesta cambia anche la modalità di trasferimento della copia.
Specifica l'edizione nel titolo del tuo annuncio. Questa è la prima domanda che si porrà ogni acquirente informato. Rispondere subito ti distingue dalla massa di annunci vaghi e attira acquirenti seri, che sono anche quelli che pagano meglio.
Fotografa l'angolo in alto a sinistra. Posiziona questa immagine in una buona posizione nell'annuncio: risponde in anticipo alla domanda di modifica ed evita lo scambio di messaggi che spesso porta alla perdita di una vendita.
Nomina l'autore. Un annuncio che menziona solo il personaggio non verrà visto dalla metà del mercato. I collezionisti che seguono la ricerca di un creatore per nome, non per personaggio: è una differenza di indicizzazione che costa agli acquirenti se la ignori.
Vendi il blocco o il pezzo, ma scegli. Un lotto senza i suoi numeri importanti si vende male e fa brutta figura; un pezzo isolato ben descritto si vende rapidamente. Il risultato peggiore deriva dai lotti eterogenei venduti senza inventario.
Tieni inoltre presente che questo file non si presta bene alle vendite affrettate. I compratori sono pochi ma informati e si confrontano. Un annuncio sciatto rimane online per molto tempo, mentre un annuncio accurato trova rapidamente acquirenti, spesso a un prezzo migliore.
Un'ultima nota sul calendario: a differenza dei file portati dagli adattamenti, questo non conosce picchi marcati. Quindi non c'è il momento giusto per aspettare, il che rende la decisione più semplice: vendi quando preferisci.
Stimare correttamente
Cinque passaggi su questo file.
Identificare l'edizione innanzitutto dall'angolo in alto a sinistra e dal prezzo stampato.
Data dal prezzo di copertina. Cinquanta centesimi per le due versioni americane. Un importo diverso indica una ristampa, una raccolta o un'edizione straniera e l'assegno richiede un secondo su una foto nitida.
Controlla il numero esatto. Il carattere appare in molti fascicoli vicini; solo il primo porta il bonus di partenza.
Distinguere tra difetti originali e difetti d'uso. I primi sono decisamente in fase di stallo, i secondi sono in fase di negoziazione.
Confrontare con edizione e classificazione identiche, e solo sulle vendite concluse.
Chiediti chi sta comprando. Passo specifico di questo dossier: se il prezzo osservato vi sembra elevato per un numero senza evento narrativo, probabilmente è la richiesta dell'autore a sostenerlo. Ciò non significa che sia sopravvalutato: significa che dovresti confrontarlo con altri numeri dello stesso autore, non con altri numeri dello stesso personaggio.
Un’ultima osservazione sulla liquidità. Questo file vende meglio della media, proprio perché è interessato a due pubblici distinti. Un venditore che non riesce ad interessare i collezionisti del personaggio può influenzare quelli dell'autore, e viceversa. Questa doppia versione riduce il rischio di ritrovarsi con una copia tra le mani, il che conta tanto quanto il livello dei prezzi quando si impegna una somma significativa.
Tre modi per affrontare il dossier
Decidi prima di guardare.
Solo la chiave. Il numero fondante, nell'edizione e nelle condizioni adatte al tuo budget. Obiettivo semplice e leggibile.
Blocco dell'autore. L'intero periodo in cui il creatore detiene il titolo. Questo è l’approccio più coerente, quello apprezzato dal mercato, e sfrutta il prezzo modesto dei numeri senza chiave.
Il corpus successivo. La serie dedicata al personaggio successivo a questo periodo, molto accessibile, per chi vuole leggere molto senza impegnare una grossa somma.
I dettagli del numero di fondazione appaiono nel nsarticolo dedicato; lato lettura, vedi nscorse consigliate.
Le tue domande sulla valutazione
Daredevil #168, la sua prima apparizione, fu messo in vendita il 7 ottobre 1980 per 50 centesimi. Il suo valore si basa su due esigenze sovrapposte: quella del personaggio e quella dei collezionisti che seguono Frank Miller, che qui solo fornisce il testo e l'immagine.
Il valore in più che si ottiene quando una sola persona scrive e disegna. Al mercato dei personaggi si aggiunge quello degli acquirenti che collezionano un creatore: non cercano le prime apparizioni ma le fasi di un'opera. Questa domanda è più stabile, non dipende da alcun adattamento e riguarda numeri che il mercato dei caratteri ignora.
Questo è il miglior rapporto sul dossier. All'interno del blocco tenuto dall'autore, gli opuscoli senza eventi narrativi beneficiano di una domanda reale pur rimanendo molto convenienti. Diffidate solo dai lotti venduti come “serie complete”: manca quasi sempre il numero più costoso. Richiedi un elenco di numeri, non una foto panoramica.
No, ed è istruttivo. Il pubblico che compra il blocco dell'autore non è interessato a ciò che gli altri hanno scritto dopo: per lui l'opera è chiusa, e la sua conclusione conserva il suo valore. Quando un'opera viene identificata come quella di un autore, diventa insensibile alle successive riscritture: un fattore di stabilità che i fascicoli dipendenti dalla sola continuità non hanno.
Più della media, e questo è uno dei suoi punti di forza. Ad esso interessano due pubblici distinti: quello del personaggio e quello dell'autore. Un venditore che non interessa il primo può influenzare il secondo e viceversa. Questa doppia versione riduce il rischio di ritrovarsi con una copia tra le mani, il che conta tanto quanto il livello dei prezzi quando si impegna una somma elevata.
Chiediti chi sta comprando. Se la cifra ti sembra elevata per un numero senza un evento narrativo, probabilmente è la richiesta dell'autore a sostenerla. Ciò non significa che sia sopravvalutato: significa che va paragonato ad altri numeri dello stesso autore, e non ad altri numeri dello stesso personaggio.
Specificare l'edizione fin dal titolo: è la prima domanda di ogni acquirente informato, e rispondere subito attira chi paga meglio. Nomina anche l'autore: i collezionisti che seguono una ricerca del creatore in base al nome, non al personaggio, e un annuncio che lo omette rimangono invisibili a metà del mercato. Infine, evita lotti eterogenei senza inventario.
Non appena la copia appare chiaramente al di sopra della media, sì: la doppia richiesta rende una buona copia più facile da rivendere rispetto a un normale file. Al di sotto di questo valore il costo supera il beneficio. Controllare innanzitutto la centratura e il taglio, difetti originali che nulla corregge e che limitano la partitura qualunque sia lo stato di conservazione.
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