Gli agenti di S.M.A.S.H. affrontare il fumetto: adattare una pratica editoriale

Quando una famiglia di derivativi diventa una squadra. Decrittazione fonte per fonte, senza rivelare i risultati.

Come in ogni articolo di questa serie, vengono indicate solo le informazioni verificate (creatori, distribuzione, date, editori); l'analisi comparativa è nostra, senza riprodurre dialoghi o immagini protette.

Da uno a cinque: la storia di una proliferazione

Il personaggio inizia da solo in L'incredibile Hulk n.1(1962), e il suo oggetto è l'isolamento. Cinquant'anni dopo, esistono una mezza dozzina di varianti che portano il suo nome.

Dobbiamo capirne il meccanismo, perché è specifico dell'editoria periodica e raramente questo corpus ha avuto l'opportunità di esporlo in modo così chiaro.

Un titolo mensile deve produrre novità senza cambiare il personaggio principale. La soluzione più economica è quella declino: una versione femminile, una versione militare, una versione sussidiaria, una versione di un personaggio secondario promosso. Ogni variazione riutilizza il concetto – trasformazione, forza – variandone l'origine e il temperamento.

Lei-Hulk(Savage She-Hulk #1, 1980) inaugurò il movimento. Seguì, alla fine degli anni 2000, a Hulk Rosso di origine militare, a Bomba atomica derivante dalla trasformazione del compagno storico dell'eroe, e Skar, presentato come suo figlio.

Il lettore ne trae un'osservazione utile: questa proliferazione non è un disordine, è un strategia. Permette di sfruttare un concetto redditizio senza esaurire il proprietario.

Adattamento che ha come oggetto la proliferazione

Questo è il contributo principale di questo file al corpus ed è unico.

La serie non sceglie tra queste varianti: it riunisce tutti e la rende una squadra. Oggetto della serie è quindi, letteralmente, la famiglia di derivati ​​che un titolo ha generato.

Questo corpus ha stabilito una tipologia di oggetti adatti— una storia, un personaggio senza storia, una scala, una sequenza, un'ambientazione presa in prestito, nessuna fonte, una decisione amministrativa. Questo file aggiunge un ottavo: a pratica di editing.

Ciò che qui viene portato sullo schermo non è né un arco narrativo né un personaggio, ma il maniera di cui un editore sfrutta un concetto. È un oggetto di natura molto insolita, ed è notevole che una serie destinata ai giovani se ne sia impadronita senza vedere alcuna difficoltà.

Il risultato è coerente con questa scelta: i cinque membri si somigliano per costruzione, e la serie fa di questo l'origine della sua comicità: una squadra in cui tutti hanno lo stesso potere e dove nessuno ha lo stesso carattere.

I personaggi, dalla carta allo schermo

• Hulk— L'incredibile Hulk n. 1 (1962); l'originale, qui come leader.
• Lei-Hulk—Savage She-Hulk #1 (1980); albo comico originale.
• Hulk Rosso— Versione militare, fine anni 2000.
• Bomba atomica— Il compagno storico, trasformato a sua volta.
• Skar— Il figlio, rivendicando la sua parentela.

Quanto costa la squadra al personaggio

La scelta ha un prezzo, ed è esattamente quello che questo corpus aveva individuato rispetto alla serie del 1996 – ma portato fino alla conclusione.

La storia originale è basata su a solitudine senza via d'uscita: nessuno può aiutare questo personaggio, nessuno lo capisce e non riesce a sistemarsi da nessuna parte. L'aggiunta di un partner ha già indebolito questo principio. Aggiungilo quattro simili lo annulla.

Una squadra presuppone una base, compagni, appartenenza. Il personaggio cessa di essere braccato: lo è domiciliato.

Questo corpus di lavori non lo formula come una critica, perché la serie non pretende di raccontare una storia tragica – assume un registro comico e lo esegue con coerenza. L’osservazione è più interessante del giudizio.

È così: quando un concetto è sufficientemente espresso, il la variazione sostituisce l'originale come oggetto di adattamento. Non adattiamo più l’uomo single del 1962, adattiamo la famiglia da lui generata – e questa famiglia ha le sue regole, incompatibili con le sue.

La macchina fotografica, ovvero la più bella trasposizione del corpus

La serie utilizza un dispositivo che questo corpus considera uno dei migliori ritrovamenti di adattamento che abbia mai incontrato, e dobbiamo prenderci il tempo per spiegarlo.

I personaggi lì stanno girando le proprie avventure e si rivolgono regolarmente alla telecamera, commentando ciò che è appena accaduto. La storia è quindi inquadrata da una telecamera che la squadra tiene in mano.

Questo processo non ha un equivalente diretto della carta. Ma lui tradotto uno, ed è qui che la scelta diventa notevole.

La serie Lei-Hulk degli anni '80 aveva instaurato un tratto divenuto inseparabile dal personaggio: lei rivolto al lettore. Sa di essere in un fumetto, commenta le vignette, si lamenta della trama. È una lavorazione specifica del supporto, che gioca sulla matericità dell'oggetto stampato.

Un adattamento aveva due opzioni. La prima, letterale: far parlare il personaggio di fronte alla telecamera, che è solo una convenzione tra le altre sullo schermo, e perde tutto ciò che rendeva piccante il gesto. La seconda, quella qui conservata: inventare a dispositivo equivalente— una telecamera presente nella finzione, che i personaggi manipolano e che produce lo stesso effetto di autocoscienza.

La differenza è essenziale. La prima scelta copia il processo e il vuoto; il secondo cerca quale sia il processo fatto, quindi lo ricostruisce con i mezzi del nuovo supporto.

Questo corpus ha formulato una regola simile per un altro fascicolo: un decoro è ben trasposto quando se ne identifica la funzione piuttosto che la forma. Il presente caso lo estende a processi narrativi, dove la sfida è ancora più ardua, poiché un processo dipende proprio dalla materia del supporto che lo accoglie.

Ciò è tanto più notevole in quanto la serie è, del resto, una produzione destinata ai bambini da cui non ci aspettavamo questo tipo di finezza formale.

Va aggiunto che questo espediente serve alla storia da un punto di vista pratico. Con cinque personaggi con poteri identici, alla squadra mancano gravemente i mezzi per farlo differenziazione durante gli scontri. Gli indirizzi davanti alla telecamera forniscono ciò che i combattimenti non possono offrire: cinque voci distinte, cinque modi di commentare la stessa situazione. Il processo quindi non è solo elegante, è necessario.

Questo corpus conserverà quindi questo dossier come prova utile contro un pregiudizio ostinato. Là destinazione giovanile di un adattamento non pregiudica in alcun modo la sua intelligenza formale: vincola il tono e la violenza mostrata, non l'invenzione narrativa. Qui troviamo un dispositivo più raffinato che in molte produzioni destinate agli adulti.

Lato incasso: su quali numeri puntare dopo la serie

Questo fascicolo propone un percorso che questo corpus non ha ancora formulato: raccogliere a famiglia di variazioni piuttosto che un personaggio.

La selvaggia She-Hulk n. 1(1980) è il punto di ingresso naturale. Si tratta di un'emissione dell'età del bronzo con una coniazione confortevole, il cui valore è stato determinato dai recenti adattamenti piuttosto che dalla rarità.

Le varianti più recenti – Red Hulk, A-Bomb, Skaar – risalgono alla fine degli anni 2000. Il loro profilo è quello di tutte le chiavi moderne, e va detto senza mezzi termini: tirature elevate, copie abbondanti, valore interamente deciso dalla gradazione.

Merita di essere sottolineato un punto di vigilanza specifico di questo periodo. Le prime apparizioni recenti sono frequenti contestato: una silhouette intravista in un numero, un'identità rivelata in un altro, una prima apparizione in copertina in un terzo. Il mercato a volte decide diversamente a seconda delle fonti, e lo stesso numero può essere presentato come “la” prima apparizione o come semplice presagio.

Il consiglio pratico è quindi quello di verificare cosa viene mostrato esattamente nella questione prima dell'acquisto, anziché fare affidamento sulla descrizione di un annuncio.

Come sempre, condizione e gradazione determinano il valore; è fortemente consigliabile fare affidamento sulle vendite reali recenti.

Da dove iniziare a leggere

Per la variante comica, la serie Lei-Hulk degli anni '80 rimane il miglior punto di ingresso e può essere letto in modo indipendente. Per tutta la famiglia, gli archi narrativi della fine degli anni 2000 che introducono Red Hulk e Skaar sono disponibili come raccolta. E per misurare il divario,L'incredibile Hulk n.1(1962) ricorda quale fosse il concetto prima che venisse declinato.

Cronologia da sapere

• 1962— Incredibile Hulk #1: un uomo single.
• 1980— Savage She-Hulk #1: la prima versione.
• Fine anni 2000—Hulk Rosso, Bomba atomica, Skaar.
• 2013— La serie riunisce tutta la famiglia.

Il suo posto nella saga e per il collezionista

Questa serie aggiunge a ottavo oggetto adattato alla tipologia del corpus: dopo una storia, un personaggio senza storia, una scala, una sequenza, un prestito scenografico, nessuna fonte e una decisione amministrativa, ecco un pratica di editing. Ciò che viene portato sullo schermo non è né un arco narrativo né un personaggio, ma il modo in cui un editore sviluppa un concetto redditizio senza esaurire il suo proprietario. Dimostra di sfuggita che quando un concetto è espresso sufficientemente, il la variazione sostituisce l'originale come oggetto di adattamento – e impone le sue regole, incompatibili con la solitudine fondatrice del 1962. Per il collezionista, apre una nuova strada: collezionare un famiglia di varianti piuttosto che un personaggio, con la vigilanza richiesta dalle prime contestate apparizioni moderne.

Il verdetto: la famiglia preservata, la tragedia dissolta

• Lealtà: la famiglia dei derivati ​​cartacei, il registro comico di She-Hulk, la diffidenza del pubblico nei confronti di queste creature, l'ambiguità militare di Red Hulk e la pretesa parentela di Skaar.
• Libertà: solitudine abbandonata per principio, origini semplificate e allineate, rivalità addolcite in litigi, stalking sostituito da una base e tragedia della trasformazione dissolta.
• Numeri da collezione: Incredible Hulk #1 (1962), Savage She-Hulk #1 (1980) e archi narrativi della fine degli anni 2000.

Cinque personaggi con lo stesso potere e lo stesso nome, uniti in una base. Questo è l’esatto opposto della storia del 1962 – ed è anche, molto precisamente, ciò che avevano prodotto cinquant’anni di pubblicazione mensile.

Domande frequenti