Costantino contro i fumetti: un personaggio adulto su un canale generalista

Un personaggio per lettori informati, collocato in prima serata. Decrittazione fonte per fonte, senza rivelare i risultati.

Come in ogni articolo di questa serie, vengono indicate solo le informazioni verificate (creatori, distribuzione, date, editori); l'analisi comparativa è nostra, senza riprodurre dialoghi o immagini protette.

1985: un ruolo secondario in un'altra serie

Appare John Constantine La saga della cosa nella palude #37 (1985), creato da Alan Moore , Stefano Bisette e Giovanni Totleben.

Non è l'eroe. Interviene nel racconto di un altro, ovviamente sapendo più di quanto dice, e se ne va. La sua funzione iniziale è quella di un subdolo informatore.

Il suo aspetto è un dettaglio costruttivo divenuto celebre: i designer volevano un personaggio con le fattezze del cantante.Puntura, il cui fisico allora circolava ovunque. Il pelo chiaro e il taglio biondo ne sono una diretta conseguenza.

Questo corpus ha già attraversato questa pratica: quella del personaggio modellato su una figura reale. Qui produce un effetto inaspettato: il personaggio è sopravvissuto di diversi decenni alla moda che lo ha ispirato, e il suo look è diventato suo piuttosto che una citazione.

La serie personale segue tre anni dopo.Hellblazer n.1 apparve nel 1988 e il titolo raggiunse 300 numeri fino al 2013 - una delle serie continue più lunghe per i lettori adulti dell'etichetta.

Il problema strutturale: un personaggio per adulti, un canale per tutti

L'adattamento del 2014 affronta una difficoltà che non è di scrittura ma di telaio, e che deve essere nominato chiaramente.

Hellblazer è apparso sotto un'etichetta esplicitamente riservata a un pubblico adulto. Il contenuto segue: horror grafico, blasfemia, sessualità, droga, disperazione. Questi elementi non sono ornamenti: costituiscono il registro dei titoli.

La serie è prodotta per a grande catena generale, trasmesso in chiaro in prima serata, soggetto agli standard corrispondenti. Il divario è strutturale.

Il caso più rivelatore è quello di sigaretta. Constantine fuma, in continuazione, e non è un tic: sulla carta questo tratto ha conseguenze narrative durature, la malattia che ne deriva diventa uno dei principali motori della serie. I vincoli di trasmissione ne limitavano la rappresentazione sullo schermo.

Misuriamo il problema. Togliere la sigaretta a questo personaggio equivale a togliere un elemento che ne portava entrambi caratterizzazione e parte del suo intrigo. Questa non è una concessione cosmetica.

I personaggi, dalla carta allo schermo

• Giovanni Costantino—Saga of the Swamp Thing # 37 (1985); truffatore occultista.
• Il bestiario— Demoni ed entità tratte dalla carta.
• Alleati— Ricomposto per il formato settimanale.
• Cosa della palude- La serie originale del personaggio, fuori campo.
• La Casa del Mistero— Decoro occulto ereditato dall'editore.

Una magia che non è magia

Un tratto distingue questo personaggio da tutti gli altri occultisti dello stesso editore, e la serie aveva ragione a farne il proprio focus.

Maghi dei fumetti lanciare incantesimi. Hanno il potere, lo esercitano e la storia si basa su un equilibrio di potere. Costantino non funziona così.

Il suo metodo è quello di truffa. Mente ai demoni, sfrutta le clausole dei patti, crea situazioni in cui l'avversario si autodistrugge. La sua risorsa non è il potere ma l'informazione: conosce le regole meglio di chi le applica.

Questo movimento produce un tipo di storia molto particolare, dove la tensione non deriva da un confronto ma da un assemblaggio il cui principio lo comprendiamo solo alla fine.

Ha anche un costo narrativo, ed è qui che sta l’oscurità del titolo. Una truffa ha bisogno di extra. I personaggi secondari fungono da esca, leva, merce di scambio e pagano per questo. Questo è ciò che dà al personaggio il suo colpevolezza permanente, così come un passato popolato da persone che ha trascinato troppo lontano.

La serie conserva fedelmente questo meccanismo - e bisogna riconoscere che ne ha compreso l'essenziale, anche dove non ha potuto mostrarne le conseguenze in tutta la loro crudezza.

Un titolo antecedente all'etichetta che lo ha raccolto

Un dettaglio editoriale merita di essere corretto, perché spesso circola in modo errato: Hellblazer non è stato lanciato con l'etichetta di lettori adulti dell'editore.

La serie inizia tra 1988. L'etichetta è stata creata all'inizio degli anni '90 e il titolo è lì trasferito con diverse altre serie esistenti che già condividevano questo orientamento.

Questa anteriorità spiega parte della sua singolarità. Hellblazer non è stato progettato per un catalogo per adulti preesistente: ha contribuito a dimostrare che un catalogo del genere era fattibile, e l'etichetta è stata costruita in parte su questa osservazione.

Questo corpus lo vede come una lezione di storia editoriale utile al collezionista. IL problemi arretrati al trasferimento appartengono ad un periodo in cui le cose non erano evidenti, e questa anteriorità fa parte di ciò che può essere comprato - un punto che le collezioni, necessariamente omogeneizzate, cancellano completamente.

Il secondo tentativo, dopo il film del 2005

Questo non è il primo tentativo. UN film era uscito nel 2005, con Keanu Reeves, e aveva fatto una scelta radicale: trasporre l'azione a Los Angeles e abbandonare l'accento, l'origine e l'aspetto del personaggio.

La serie 2014 si presenta quindi come una correzione, e lo fa conoscere: accento inglese, pelo leggero, aspetto consistente. Matt Ryan interpreta un Constantine che i lettori riconoscono immediatamente.

Questo corpus rivela qui un motivo ricorrente che vale la pena menzionare. Quando un primo adattamento si allontana visibilmente dalla fonte, quello successivo sovracompensare sugli elementi visibili – l'aspetto, l'accento, gli accessori – perché sono quelli che il pubblico aveva criticato.

Ma la fedeltà visiva non compensa la mancata corrispondenza dei fotogrammi. La serie del 2014 è più simile al personaggio pur potendo mostrarne meno; il film del 2005 era meno simile ma beneficiava di una classificazione che consentiva l'horror. Nessuno dei due soddisfa le due condizioni.

Cosa succede dopo e chi è il vero soggetto?

La serie termina dopo tredici episodi. Il ruolo non finisce - e questo è il fatto più interessante di questo file.

Matt Ryan ha mantenuto il personaggio ben oltre la cancellazione: apparizione inFreccia, serie animate, poi integrazione duratura nella distribuzione diLeggende di domani, dove diventa un personaggio regolare.

Questa traiettoria non ha equivalenti diretti in questo corpus e merita di essere compresa.

Si stabilisce che a il personaggio può sopravvivere al suo veicolo. Ciò che è stato cancellato è stato un format: una serie investigativa settimanale su un canale poco sintonizzato sul materiale. L'interpretazione è stata convincente e un insieme di produzioni che condividono i propri personaggi sono riusciti a collezionarla.

Questo è esattamente il modo in cui funziona il supporto originale. Nei fumetti, una serie che finisce non fa scomparire il suo protagonista: si unisce al titolo di un'altra, oppure attende un rilancio. Lo stesso Costantino lo illustra poiché è nato nella serie da un altro personaggio.

La televisione ripropone qui, senza averlo premeditato, il mobilità che caratterizza l'editoria di fumetti. Un universo condiviso non è solo un dispositivo crossover: è una rete che raggiunge personaggi le cui serie hanno fallito.

Lato incasso: su quali numeri puntare dopo la serie

La saga della cosa nella palude #37(1985) contiene la prima apparizione di John Constantine ed è il fulcro.

Questo numero occupa una posizione speciale tra le chiavi moderne. Proviene da un periodo molto ben conservato – la metà degli anni '80, quando gli acquirenti già proteggevano le loro copie – il che significa che non sono rari stati di conservazione elevati. Il valore si concentra quindi sul gradazioni più alte, e il divario tra una copia corretta e una copia quasi perfetta è proporzionalmente considerevole.

Il collezionista ne trae una regola generale: per le chiavi successive al 1980 lo stato non è un fattore tra gli altri, è quasi l'unico.

Hellblazer n.1(1988) rimane più accessibile e documenta la transizione del personaggio al ruolo principale.

Come sempre, condizione e gradazione determinano il valore; è fortemente consigliabile fare affidamento sulle vendite reali recenti.

Da dove iniziare a leggere

Inizia con il La saga della cosa della palude di Alan Moore, da cui proviene il personaggio: ne comprendiamo la funzione originaria. Passare poi alle prime raccolte di Hellblazer(dal 1988), che istituisce l'albo del titolo - indagini sull'occulto in Inghilterra, estrazione sociale, personaggi secondari che pagano lo scotto di conoscerlo.

Cronologia da sapere

• 1985— Saga of the Swamp Thing #37: prima apparizione.
• 1988— Hellblazer #1: serie personale.
• 2005— Un film sposta l'azione a Los Angeles.
• 2013— Hellblazer si ferma al numero 300.
• 2014— La serie, tredici episodi.
• Dopo— Il ruolo migra verso altre produzioni.

Il suo posto nella saga e per il collezionista

Questa serie rimarrà il caso più chiaro di mancata corrispondenza del telaio del corpus: un personaggio pensato per un pubblico adulto, collocato su un canale generale che non riesce a mostrare ciò che lo definisce - fino alla sigaretta, sebbene porti intrigo sulla carta. È anche la dimostrazione che un personaggio può farlo sopravvivere al tuo veicolo: il formato è stato cancellato, l'interpretazione è migrata altrove, riproducendo involontariamente la mobilità propria dell'editoria a fumetti. Per il collezionista si tratta di una chiave del 1985 il cui valore dipende quasi interamente dalla gradazione.

Il verdetto: l'aspetto esatto, il registro impossibile

• Lealtà: l'accento inglese e il mantello leggero, la frode come metodo magico, il senso di colpa verso chi addestra, il bestiario occulto e un tono mai eroico.
• Libertà: una sigaretta vincolata dalla distribuzione, una crudezza in gran parte attenuata, un formato di sondaggi settimanali, un'ambientazione americana e una dimensione politica britannica rimossa.
• Numeri da collezione: Saga of the Swamp Thing #37 (1985) e Hellblazer #1 (1988).

Tredici episodi, poi una seconda vita altrove. Questo è forse il miglior finale possibile per un personaggio la cui premessa è sopravvivere a situazioni che avrebbero dovuto prevalere.

Domande frequenti